Descripción
Rara y gran placa de lapislázuli tallada en bajorrelieve que representa a las Musas de la Poesía y la Música, pegada sobre una pizarra. La Poesía está sentada junto a un jarrón de plumas sobre un pedestal, con el brazo izquierdo apoyado en un libro cerrado; sostiene una pluma en la mano derecha y se vuelve hacia la Música, que está de pie a su lado tocando la lira. De un bajorrelieve de mármol de Jean Rousselet (París, 1656- París, 1693), finales del siglo XVII Altura: 20,5 cm - Anchura: 14,8 cm En un marco de madera dorada Procedencia: antigua colección española Las grandes placas de lapislázuli son raras, y más aún las que están talladas. Como el lapislázuli se extrae en pequeñas cantidades, suelen estar formados por varias piezas, y aquí el lapidario ha añadido un fragmento a la parte inferior. Esta representación de las Musas de la Poesía y la Música fue probablemente encargada por una persona cercana al círculo real. Se basa en un gran bajorrelieve de mármol que el escultor Jean Rousselet entregó como pieza de recepción para la Academia el 28 de junio de 1686, titulado "La Poésie et la Musique célébrant la gloire de Louis XIV", actualmente en las colecciones del Louvre (inv.MR 2764, N 15415, fig.). Jean, uno de los muchos hermanos, era hijo de Gilles Rousselet, conocido grabador, académico y amigo de Le Brun. Pasó una temporada en Roma y fue admitido en la Academia tras la presentación del gran bajorrelieve sobre las musas. Para adaptarse a un tamaño más pequeño y satisfacer las aspiraciones del comisario, la composición de Rousselet se simplificó y el retrato del rey a la izquierda se sustituyó por un jarrón decorado con plumas. Parece que en este trabajo participaron dos lapidarios, uno encargado de las figuras y otro de los paños. Este gran camafeo de lapislázuli muestra un gran refinamiento de ejecución que juega con el tratamiento de las superficies, cuidadosamente pulidas para las cabezas y los cuerpos y dejadas más ásperas para los paños y los atributos. No se conoce ningún otro plato de dimensiones comparables, realizado en este material tan codiciado y caro para la época, lo que confirma su rareza y constituye un precioso testimonio del trabajo del lapidario de finales del Grand Siècle. Libro consultado: F. Souchal, French Sculptors of the 17th and 18th centuries - The reign of Louis XIV, Oxford, 1987, Vol. 3, p 268-270.
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Rara y gran placa de lapislázuli tallada en bajorrelieve que representa a las Musas de la Poesía y la Música, pegada sobre una pizarra. La Poesía está sentada junto a un jarrón de plumas sobre un pedestal, con el brazo izquierdo apoyado en un libro cerrado; sostiene una pluma en la mano derecha y se vuelve hacia la Música, que está de pie a su lado tocando la lira. De un bajorrelieve de mármol de Jean Rousselet (París, 1656- París, 1693), finales del siglo XVII Altura: 20,5 cm - Anchura: 14,8 cm En un marco de madera dorada Procedencia: antigua colección española Las grandes placas de lapislázuli son raras, y más aún las que están talladas. Como el lapislázuli se extrae en pequeñas cantidades, suelen estar formados por varias piezas, y aquí el lapidario ha añadido un fragmento a la parte inferior. Esta representación de las Musas de la Poesía y la Música fue probablemente encargada por una persona cercana al círculo real. Se basa en un gran bajorrelieve de mármol que el escultor Jean Rousselet entregó como pieza de recepción para la Academia el 28 de junio de 1686, titulado "La Poésie et la Musique célébrant la gloire de Louis XIV", actualmente en las colecciones del Louvre (inv.MR 2764, N 15415, fig.). Jean, uno de los muchos hermanos, era hijo de Gilles Rousselet, conocido grabador, académico y amigo de Le Brun. Pasó una temporada en Roma y fue admitido en la Academia tras la presentación del gran bajorrelieve sobre las musas. Para adaptarse a un tamaño más pequeño y satisfacer las aspiraciones del comisario, la composición de Rousselet se simplificó y el retrato del rey a la izquierda se sustituyó por un jarrón decorado con plumas. Parece que en este trabajo participaron dos lapidarios, uno encargado de las figuras y otro de los paños. Este gran camafeo de lapislázuli muestra un gran refinamiento de ejecución que juega con el tratamiento de las superficies, cuidadosamente pulidas para las cabezas y los cuerpos y dejadas más ásperas para los paños y los atributos. No se conoce ningún otro plato de dimensiones comparables, realizado en este material tan codiciado y caro para la época, lo que confirma su rareza y constituye un precioso testimonio del trabajo del lapidario de finales del Grand Siècle. Libro consultado: F. Souchal, French Sculptors of the 17th and 18th centuries - The reign of Louis XIV, Oxford, 1987, Vol. 3, p 268-270.
