Solapas de un tríptico en esmalte pintado policromado con restos de reflejos dorados que representan a Santa Bárbara y San Juan Bautista, contraesmalte azulado y abultado. Panel izquierdo: bajo un arco con pináculo floreado y rampas en forma de gancho, la santa coloca su mano izquierda en la torre y sostiene la palma del martirio con la otra; panel derecho: San Juan Bautista bajo el mismo arco arquitectónico, con una rodilla en el suelo, sostiene un libro contra él y señala con su dedo índice derecho; inscripción casi desvaída que lo nombra en letras góticas sancti ioha batiste, sobre una filacteria que rodea su cabeza, otra inscripción que se ha vuelto ilegible. Limoges, atribuido al Maestro del Tríptico de Orleans, hacia 1480-1490 Altura: 24,2 cm - Anchura: 10,3 cm (ligeras alteraciones en el esmalte azul, falta una pequeña esquina de la placa de Santa Bárbara) Procedencia: antigua colección privada en Yvelines en los años 50. Se trata de un reconocimiento a la manera singular de uno de los primeros esmaltadores de Limoges, que se sitúa cronológicamente justo después del Pseudo-Monvaerni. Su seudónimo, Maestro del tríptico de Orleans, dado por el antiguo conservador del Louvre, Marquet de Vasselot, se refiere a una obra del Museo de Bellas Artes de Orleans (inv. A 6947, fig. a). Su estilo se caracteriza por el uso de elementos arquitectónicos góticos, por una gama de colores en la que predominan el marrón, el azul y el violeta, por el uso de pinceladas muy finas en el dibujo de los rasgos faciales y, a menudo, por la presencia de inscripciones en las filacterias. Estas dos láminas son de la misma mano que las de la Wallace Collection que representan figuras de santos (inv. C571 y C572, fig. b y c). La comparación de la santa Barbe con la santa Catalina del museo de Londres es particularmente convincente. Libro consultado: J.J. Marquet de Vasselot, Les Emaux limousins de la fin du XVe siècle et de la première partie du XVIe, París, 1921, p 80-94.