Un candelabro portátil de cobre dorado y grabado con esmalte azul, rojo y turquesa. Base piramidal truncada con seis lados ligeramente curvados que descansan sobre redentes redondeados; decoración de las caras alternando escudos de armas, acompañados de dos tallos con hojas puntiagudas en los ángulos inferiores, y criaturas híbridas tocando un instrumento musical bajo un arco trilobulado. Armas: Azur semé de fleurs de lys Or, armas de Francia; cuartel 1 y 4 Or un león Azure entre dos bezantes Or, 2 y 3 Gules dos fesses Or, armas que hacen referencia a la familia de Jacques Duèse, elegido papa como Juan XXII en 1316, Or un águila Azure miembro Gules, no identificado. Criaturas híbridas: animal con cuerpo de león y cabeza de mono tocando la gaita, animal con cuerpo de león y cabeza humana tocando la pandereta, animal con cuerpo de león y cabeza humana tocando el salterio. Gran punta hueca en cono truncado en la base rodeada de un cuello dentado. Limoges, circa 1310 Altura: 29 cm - Anchura: 12,5 cm (punta de la espiga incompleta con pequeña grieta, pequeña abolladura, ligera falta de esmaltes) Procedencia: - antigua colección Emile Molinier (1857-1906), París - antigua colección Simon Seligmann, (venta Sotheby's, Nueva York, 29 de enero de 1999, lote 38) Obras consultadas: J.B de Vaivre, "Un chandelier du début du XIVe siècle portant les armes de Jacques Duèse" en Bulletin de la Société des Antiquaires de France, T 401, 1983, p 70-82; Exposition Limoges 1992, Trésors d'émail - Catalogue des acquisitions 1977-1992, Musée municipal de l'Evêché, cat. 9 et 10; E. Nekrasova, El azur y el oro de Limoges - Esmaltes de los siglos XII a XIV, San Petersburgo, 2009, cat. 58; A. C. Dumargne, Les chandeliers et pique-cierges portatifs à décor émaillés de Limoges des XIIIe-XIVe siècles, Cahiers LandArt N° 18, diciembre de 2016. A finales de los siglos XIII y XIV, los talleres de esmaltadores de Lemosín produjeron los llamados candelabros portátiles, de viaje o itinerantes, destinados a acompañar al viajero laico o religioso en sus desplazamientos. Entre los diferentes tipos, estaban los modelos de enclavamiento, como este con tallo hueco. Eran de tamaño decreciente y podían encajarse desde el más pequeño hasta el más grande. Este ejemplar de la antigua colección Molinier, de gran tamaño, debía ser el más grande de la serie, que podía llegar a seis, como el conjunto del Museo del Louvre (inv. 2660 a 2665). Entre las picas piramidales enumeradas por Anne-Clothilde Dumargne, sólo es superada por una serie de tres en el Hermitage. Los escudos de armas en la base de estos piqueros lemosinos parecen tener un valor principalmente decorativo. El más común, Azure semé de fleurs de lys d'or, corresponde al escudo fleurdelisé adoptado por la realeza hacia 1211. También es bastante común el cuartel 1 y 4 Or un león Azure entre dos bezantes Or, 2 y 3 Gules dos fess Or identificados por Jean-Bernard de Vaivre como las armas de Jacques Duèse, que se convirtió en el Papa Juan XXII en 1316. El escudo de un ejemplar del Germanisches Museum de Núremberg muestra una interpretación muy similar (inv. HG3499, fig. a). El tercero, de oro con un águila de azur con miembros de gules, es muy parecido al escudo de dos candelabros del Museo del Evêché de Limoges, de oro con un águila de sable con pico y miembros de gules, atribuido por Geneviève François al Imperio alemán o a Jean d'Acre, grand bouteiller de France (†1296) (inv. 464, fig. b). Parece que estos escudos en las bases de las luminarias se basan en una interpretación aproximada por parte de los esmaltadores de Limoges de los motivos que se les suministraban, un ensayo y error que corresponde a la progresiva aparición de la heráldica en las artes decorativas y a la limitada gama de colores que se producía en aquella época. Las grandes y fantasiosas criaturas que tocan música y que adornan los laterales, alternando con los escudos, parecen únicas. Son un testimonio pintoresco de la imaginación medieval, al igual que las "bestelettes" que decoran los márgenes de los manuscritos. Su presencia aboga por un uso doméstico de esta lámpara que debió pertenecer a una persona aristocrática. Cabe destacar el excelente estado de conservación de este candelabro, que perteneció a Emile Molinier, antiguo conservador del Louvre, dada su antigüedad.