MARTIN CARLIN (CA. 1730-1785) 
Importante cajonera chapada en madera de raso aca…
Descripción

MARTIN CARLIN (CA. 1730-1785)

Importante cajonera chapada en madera de raso acanalada en marcos de amaranto subrayados por filetes compuestos; de forma rectangular, el frente elevado se abre con cuatro cajones, tres de ellos sin travesaño; el cajón superior oculto en un friso de entrelazado; montantes redondeados; patas de cuchilla abombadas; hermosa ornamentación de bronce cincelado y dorado como molduras de amaranto, marcos de hojas de agua, anillos de laurel, macarrones, entradas de cerradura, una esfera doble y sabots. Estampado por Martin Carlin y JME. Período de transición Luis XV-Luis XVI. Tapa de mármol brocatel de los Pirineos (agrietada, restaurada) (Pequeñas abolladuras y grietas en la chapa, restauraciones, pequeña deformación en un bronce) H. 91, W. 106, D. 44 cm La obra de Martin Carlin se distingue de la de la mayoría de sus colegas parisinos de la época, en particular por la especial atención que el artesano prestaba al montaje y ensamblaje de sus muebles, lo que les permitió sobrevivir a los siglos en un estado de conservación bastante excepcional. En el campo de las cómodas, Carlin demostró una inventiva poco común tanto en las composiciones como en los materiales refinados con los que decoraba sus marcos, características que son indicativas de las fuertes relaciones comerciales que mantenía con los más grandes comerciantes de la época, en particular con Simon-Philippe Poirier, Darnault fils y Dominique Daguerre que le suministraban los platos de porcelana, los paneles de laca de China o Japón necesarios para sus lujosas creaciones. Paralelamente a estas creaciones destinadas a los aficionados más afortunados, el ebanista declinaba sus modelos enchapándolos con paneles, ya sea en marquetería más o menos elaborada como los llamados "chevrones", "quartefeuille" o "bâtons rompus", o en chapa lisa, como se puede ver en el mueble que proponemos, lo que favorece la pureza de las líneas del mueble y realza las hojas de madera meticulosamente seleccionadas. También debemos mencionar un detalle ornamental que parece ser una de las verdaderas firmas del artesano: las bolas, o gotas, que subrayan y dan ritmo al recorte de la parte inferior; estos mismos elementos decorativos en bronce aparecen en algunos otros muebles del ebanista, como una cómoda vendida en Sotheby's, Nueva York, el 13 de octubre de 1973, lote 153; así como un escritorio plano con paneles de laca japonesa, procedente de las colecciones de Mesdames del Château de Bellevue, que pertenece a las colecciones del Museo del Louvre de París (reproducido en D. Alcouffe, A. Dion-Tenenbaum y A. Lefébure, Le mobilier du Musée du Louvre, Tome 1, XVIIe-XVIIIe siècles, Éditions Faton, Dijon, 1993, p.261, catálogo nº 84); por último, mencionemos un escritorio con platos de porcelana de Sèvres, adquirido en París en 1782 por la Gran Duquesa María Feodorovna de Rusia, que se expone en el Museo Getty de Malibú (ilustrado en G. Wilson y C. Hess, Summary Catalogue of European Decorative Arts in the J. Paul Getty Museum, 2001, p.42, catálogo nº 75).

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MARTIN CARLIN (CA. 1730-1785)

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CAJONERA REAL DE TRANSICIÓN Atribuida a Simon Oeben En chapa de madera satinada y satinada, decorada con bronce cincelado y dorado, tapa de mármol de Flandes restaurado, el frente empotrado con apertura a cinco cajones en tres filas, los montantes con lados inclinados, las patas combadas acabadas con garras de bronce. Marcas: F N 183 (marca del guardamuebles del castillo de Fontainebleau F bajo una corona real cerrada) en el lomo y el reverso de la tapa de mármol, marco y reverso de la tapa de mármol estarcidos con el número 9; pequeños accidentes y piezas faltantes, el chapado aclarado por el sol. H. 86 cm (33 ¾ pulg.) l. 148 cm (58 ¼ pulg.) P. 65 cm (25 ½ pulg.) Procedencia: Probablemente entregado a Étienne François, marqués de Stainville, duc de Choiseul en el castillo de Chanteloup, hacia 1765; Mencionado en 1786 en el castillo de Fontainebleau, en el dormitorio del delfín Louis Joseph (1781-1789); Mencionado en 1787 en el castillo de Fontainebleau, en el dormitorio del delfín Louis Joseph (1781-1789). Bibliografía comparada : V. Moreau, Chanteloup, un moment de grâce autour du duc de Choiseul, París, 2007, p.248-249. Cómoda real de transición en bronce dorado y madera satinada, atribuida a Simon Oeben Este lote se vende a beneficio de la Fundación 30 Millions d'Amis. Este lote se vende en beneficio de 30 Millions d'Amis. La marca de estarcido F (coronado) N°183 que figura en el reverso y en el dorso de la tapa de mármol de nuestra cómoda corresponde al inventario del castillo de Fontainebleau de 1787: " N°183. Cómoda con dos cajones grandes y 3 pequeños en el friso, chapada en madera de raso lisa, anillos y sabots de bronce coloreado, tapa de mármol de Flandes, 4 pies y medio de ancho [1m46]" (1). En el inventario del castillo del año anterior (1786, O1 3397), la cómoda se describe en los mismos términos en la misma habitación del Delfín Louis Joseph, sin número de inventario ni número del Journal du Garde-Meuble de la Couronne que permita identificar su fecha de entrega. Parece seguro que esta cómoda no formaba parte de las entregas efectuadas por los proveedores habituales del guardamuebles real (Joubert y luego Riesener), debidamente inscritas diariamente en el registro del guardamuebles. Es más probable que formara parte de un lote de muebles comprados a un comerciante. Una cómoda similar de madera de satén, también de Simon Oeben y con la marca F (couronné) N°976 de Fontainebleau, se colocó en el dormitorio de la duquesa de Orleans en 1787 (venta de Sotheby's Mónaco, 26-27 de febrero de 1992, n°220, luego colección Edmond Safra, luego Christie's Londres, venta excepcional, 6 de julio de 2023, lote 27) (fig. 1). Al igual que la cómoda mostrada aquí, no podía identificarse por un número en el diario de la Garde Meuble Royal, pero tenía números de pincel en su marco (n° I Chambre). Su mármol era el de la cómoda N°974, que tenía su homóloga en el dormitorio de la duquesa de Orleans con las mismas marcas de pincel (de N°I C en la capilla). Había, pues, tres cómodas similares, de Simon Oeben, sin referencia en el diario del Garde-Meuble, pero con marcas de pincel correspondientes a un inventario anterior. Dado que el principal cliente de Simon Oeben era Étienne-François, duque de Choiseul (1719-1785), cuyo castillo de Chanteloup y residencia parisina amuebló, estas cómodas pueden compararse con el mobiliario de Chanteloup. Tras la muerte de Choiseul, cuando el castillo fue vendido al duque de Penthièvre en 1786, se conservó parte del mobiliario, pero la comparación entre el inventario de Choiseul y el de Penthièvre muestra que muchas de las piezas fueron vendidas entonces, coincidiendo las fechas con la aparición de las cómodas en Fontainebleau. En el inventario de Choiseul de 1786 (2), no menos de treinta cómodas figuran en los pisos del castillo, entre ellas tres de caoba, tres de madera de satén y veinticuatro de "bois des Indes", término vago utilizado en la época para designar chapados de maderas exóticas. Sus descripciones son demasiado breves para confirmar que corresponden a este tipo de cómoda, aunque inventarios posteriores apuntan a este modelo. Por tanto, es probable que algunos de estos muebles fueran vendidos por la propiedad de Choiseul al Garde-Meuble de la Couronne, según Christian Baulez (3). Sólo dos cómodas del dormitorio de la duquesa de Choiseul tenían sus adornos en bronce dorado. En el dormitorio del número 9, se inventariaron los siguientes objetos: "una mesa de madera de la India, una cómoda de la misma madera", que, junto con un juego de muebles de lampas carmesí, alcanzaron la importante suma de 1800 livres. Por tanto, podría corresponder al número 9 que figura en el marco y en el reverso de la tapa de mármol de nuestro ejemplar.