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ESPEJO MONUMENTAL con vidriera de madera tallada y dorada, ricamente decor…
Descripción

ESPEJO MONUMENTAL con vidriera de madera tallada y dorada, ricamente decorado con volutas, broches, fénix y los montantes están adornados con bustos femeninos, . Período de la Regencia H. 263 ; L.129 cm (Muy buen estado general, tal y como está) Este espejo monumental debe compararse con los dibujos de Nicolas Pineau, uno de los inventores del estilo rocaille francés. Hijo de Jean-Baptiste Pineau, escultor ordinario del Rey, Nicolas Pineau recibió una formación artística muy completa. Fue uno de los pocos artistas aventureros que viajaron a Rusia para trabajar al servicio de Pedro el Grande, como "primer escultor de Su Sagrada Majestad el Zar". A su regreso a Francia, en 1727, se publicaron varios de sus dibujos, lo que aseguró una rápida difusión de su estética. Los archivos del Museo de Artes Decorativas de París conservan dibujos de los inicios de la carrera del artista, que datan de su estancia en Rusia o de los años posteriores a su regreso. Los motivos ornamentales de estos dibujos, incluido el del funeral de Pedro el Grande en 1725, son muy similares al repertorio iconográfico de nuestro espejo.

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ESPEJO MONUMENTAL con vidriera de madera tallada y dorada, ricamente decorado con volutas, broches, fénix y los montantes están adornados con bustos femeninos, . Período de la Regencia H. 263 ; L.129 cm (Muy buen estado general, tal y como está) Este espejo monumental debe compararse con los dibujos de Nicolas Pineau, uno de los inventores del estilo rocaille francés. Hijo de Jean-Baptiste Pineau, escultor ordinario del Rey, Nicolas Pineau recibió una formación artística muy completa. Fue uno de los pocos artistas aventureros que viajaron a Rusia para trabajar al servicio de Pedro el Grande, como "primer escultor de Su Sagrada Majestad el Zar". A su regreso a Francia, en 1727, se publicaron varios de sus dibujos, lo que aseguró una rápida difusión de su estética. Los archivos del Museo de Artes Decorativas de París conservan dibujos de los inicios de la carrera del artista, que datan de su estancia en Rusia o de los años posteriores a su regreso. Los motivos ornamentales de estos dibujos, incluido el del funeral de Pedro el Grande en 1725, son muy similares al repertorio iconográfico de nuestro espejo.

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