Descripción
ESCUELA DE BOLONIA hacia 1335 Dos escenas de la vida de un santo Elemento de predela de un retablo Altura: 23 cm Anchura: 57,5 cm Pintura al huevo sobre tabla de madera rectangular La ejecución de esta tabla, cuyo tema no hemos podido determinar, debe considerarse en el contexto del medio artístico emiliano de principios del siglo XIV. Más que en las obras de caballete de los grandes artistas que darán fama a Bolonia a partir de 1340, como Vitale da Bologna, la actividad de su autor debe situarse antes, en torno a los talleres de iluminadores que trabajaban para las distintas autoridades eclesiásticas en las tres primeras décadas del siglo (cf. M. Medica, en Giotto e le arti a Bologna al tempo di Bertrando del Poggetto, exposición Bolonia, Museo Civico Medievale, 3 de diciembre de 2005 - 28 de marzo de 2006, pp. Al igual que en este último, la influencia de Giotto en los frescos de la capilla de la Arena de Padua (1305) se aprecia en el uso, aunque rudimentario, de la "caja giottesca" para la puesta en escena de los personajes y el tono narrativo y anecdótico, donde la sencillez, la rusticidad y la inquietud animan la acción, características intrínsecas del arte de los iluminadores boloñeses. Destaca especialmente el corto canon de los personajes, los amplios trazos de los paños, la viva mirada de los rostros, animados por grandes ojos alargados cuyas pupilas de esquinas negras, que destacan sobre la esclerótica blanca, crean expresiones especialmente vivas. Resulta llamativo encontrar en el personaje dormido el alter ego del San José de la Natividad soñador (colección privada, cf. Medica, op. cit. repr. p.47,156), parte de la predela del gran retablo esculpido por Giovanni di Balduccio (artista pisano de alrededor de 1290-1339) para la capilla del palacio papal de la Porta Galliera de Bolonia, edificio que fue destruido en 1334 durante las luchas internas. La actitud de las dos figuras, los rasgos amplios de los rostros, el tratamiento similar de los cabellos son elementos que nos llevan a creer que el autor de nuestro panel vio el retablo de Balduccio, no in situ, sino con mayor seguridad cuando fue transportado en 1335 al altar mayor de la iglesia de San Domenico en Bolonia (cf. Medica, op.cit. p.48) Este lote es descrito por el Gabinete Turquin, París.
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ESCUELA DE BOLONIA hacia 1335 Dos escenas de la vida de un santo Elemento de predela de un retablo Altura: 23 cm Anchura: 57,5 cm Pintura al huevo sobre tabla de madera rectangular La ejecución de esta tabla, cuyo tema no hemos podido determinar, debe considerarse en el contexto del medio artístico emiliano de principios del siglo XIV. Más que en las obras de caballete de los grandes artistas que darán fama a Bolonia a partir de 1340, como Vitale da Bologna, la actividad de su autor debe situarse antes, en torno a los talleres de iluminadores que trabajaban para las distintas autoridades eclesiásticas en las tres primeras décadas del siglo (cf. M. Medica, en Giotto e le arti a Bologna al tempo di Bertrando del Poggetto, exposición Bolonia, Museo Civico Medievale, 3 de diciembre de 2005 - 28 de marzo de 2006, pp. Al igual que en este último, la influencia de Giotto en los frescos de la capilla de la Arena de Padua (1305) se aprecia en el uso, aunque rudimentario, de la "caja giottesca" para la puesta en escena de los personajes y el tono narrativo y anecdótico, donde la sencillez, la rusticidad y la inquietud animan la acción, características intrínsecas del arte de los iluminadores boloñeses. Destaca especialmente el corto canon de los personajes, los amplios trazos de los paños, la viva mirada de los rostros, animados por grandes ojos alargados cuyas pupilas de esquinas negras, que destacan sobre la esclerótica blanca, crean expresiones especialmente vivas. Resulta llamativo encontrar en el personaje dormido el alter ego del San José de la Natividad soñador (colección privada, cf. Medica, op. cit. repr. p.47,156), parte de la predela del gran retablo esculpido por Giovanni di Balduccio (artista pisano de alrededor de 1290-1339) para la capilla del palacio papal de la Porta Galliera de Bolonia, edificio que fue destruido en 1334 durante las luchas internas. La actitud de las dos figuras, los rasgos amplios de los rostros, el tratamiento similar de los cabellos son elementos que nos llevan a creer que el autor de nuestro panel vio el retablo de Balduccio, no in situ, sino con mayor seguridad cuando fue transportado en 1335 al altar mayor de la iglesia de San Domenico en Bolonia (cf. Medica, op.cit. p.48) Este lote es descrito por el Gabinete Turquin, París.
