Ferdinand HODLER (1853-1918)
Retrato de Madame Adèle Roy-Joos, 1917
Óleo sobre lienzo firmado abajo a la derecha.
Titulado y fechado en el reverso con una etiqueta de procedencia en el bastidor.
Tamaño: 61,5 x 53,5 cm
Adèle Roy-Joos, de nacionalidad suiza, era la esposa de François Roy, alcalde de Mareuil en Charentes entre 1900 y 1919 y generoso mecenas de las artes. Hodler pintó retratos de la pareja en Ginebra en 1917 (números 1036 y 1037 en el catálogo razonado), retratos que ahora están separados. En el retrato de François Roy, el artista optó por la rigidez, la simetría y la severidad, mientras que el retrato de su esposa, con un vestido azul y un gran colgante, tiene rasgos diferentes, incluso opuestos. La expresión amable de su rostro y la ligera inclinación de su cabeza dan la impresión de una persona modesta y cálida.
Hodler había captado los contornos esenciales de la figura en un dibujo ilustrado en el catálogo razonado.
Documentación:
Catálogo razonado "Hodler, los cuadros, los retratos", por Oskar Bätschmann y Paul Müller, Instituto Suizo de Estudios Artísticos. Texto e ilustración nº 1037, página 339 con dibujo preparatorio.
Carta del Instituto Suizo de Estudios Artísticos fechada el 11 de mayo de 2011 dirigida al propietario: "... El Instituto Suizo de Estudios Artísticos ha publicado el catálogo razonado de los retratos de Ferdinand Hodler. Estamos revisando y completando el inventario de los cuadros... Con respecto al retrato de Madame Roy de Ferdinand Hodler, lamentablemente sólo tenemos una foto en blanco y negro... Si usted es el propietario, ¿nos permitiría tomar una foto digital del retrato? Este cuadro figura en nuestro catálogo de obras, pero sin ninguna información sobre los actuales propietarios.
Documento:
Nota de compra de Kornfeld und Klipstein, Berna, 18 de noviembre de 1973.
Procedencia:
Kornfeld und Klipstein, subastadores de Berna, noviembre de 1973
Desde entonces, colección privada Aarau Suiza y Monte Carlo.
Informe de estado:
Muy buen estado general.
Biografía:
Considerado el pintor suizo más influyente de finales del siglo XIX y principios del XX, amigo de Klimt y Jawlensky, admirado por Puvis de Chavannes, Rodin y Kandinsky, Ferdinand Hodler fue uno de los principales impulsores de la modernidad en la Europa de la Belle Époque. Su poderosa obra se mueve entre el realismo, el simbolismo y el expresionismo. A lo largo de su carrera, tocó todos los géneros, favoreciendo el retrato, el paisaje, la pintura histórica y monumental y las composiciones de figuras. Nacido en Berna pero residente en Ginebra, introdujo la abstracción y el expresionismo en su arte. Sus primeros cuadros se inspiraron en el realismo suizo de pintores como Albert Anker y Koller. Pero fue cuando se dedicó al simbolismo cuando realmente se hizo un nombre.
Su obra maestra "La Nuit" de 1890 atrajo la atención del pintor francés Pierre Puvis de Chavannes y fue un gran éxito en el Salón del Campo de Marte de París en 1891. El cuadro se prohibió entonces en Ginebra por obscenidad. Hodler recibió la influencia de Puvis de Chavannes en la creación de grandes composiciones murales y cuadros de grupos paradisíacos con figuras desnudas o vestidas a la antigua. Hodler recibió importantes encargos públicos, especialmente de las ciudades de Zúrich y Ginebra. A finales de la década de 1890, se había consolidado como el pintor nacional suizo. Fabuloso paisajista, dio a sus lagos y montañas una dimensión de eternidad. La muerte de su amante Valentine Godé-Darel le hizo reflexionar sobre la muerte y le inspiró para pintar una serie de vistas abstractas del lago de Ginebra. Retratista innovador, dejó varios cuadros inacabados a su muerte en 1918.
