AGNOLO ALLORI dit « il BRONZINO ». (1503-1572), attribué

Retrato de Isabel de Médicis Óleo sobre lienzo Marcado C.P. en el lienzo del reverso. Tamaño: 67,5 x 53,5 cm "Este magnífico retrato pintado por el maestro toscano en plena madurez, pertenece a la gran serie de retratos pintados por Agnolo Allori, conocido como Il Bronzino, cuando su estilo se afirmaba en la perfección de los motivos regulares y cristalinos. El puro óvalo del rostro, que culmina en el altísimo peinado, el bulbo ovalado y bien definido de los ojos, el riguroso cuello marmóreo, la pose estática de la esbelta mano, contribuyen a esa expresión de inmovilidad, impasibilidad y belleza casi impersonal, que es la marca estilística inconfundible de Bronzino en su plena madurez. Imitando a los maestros flamencos en la sutileza de su ejecución, salpica de lucecitas el maravilloso cuello de encaje, que se abre como un cuento de hadas detrás de la cabeza real, brillante y rígida. La suave mano acariciada por la luz sobre la sedosa epidermis y el destello del cabello leonado iluminado por el sol nos muestran cómo incluso el aristocrático estilista Bronzino no era ajeno a la influencia de la civilización que llegó a la Toscana en la segunda mitad del siglo XVI. Y para que esta obra sea una obra maestra, la elisión cromática, la armonía entre el rojo fuego del cabello y el púrpura habano del vestido que brilla a la luz, se suman a la perfección formal. Adolfo Venturi. Procedencia: Importante colección de Luzio Crastan (fundador de la empresa Crastan) Galerie Fischer, Lucerna, dispersión de la colección Luzio Crastan, invierno de 1967 Desde entonces, colección privada en Aarau (Suiza) y Montecarlo Documentación: Conocimiento de embarque Galerie Fischer, Lucerna, 2 de diciembre de 1967. Certificado manuscrito en italiano del profesor Adolfo Venturi (1856-1941), historiador del arte, fundador de la disciplina histórico-artística a nivel universitario en Italia, su mayor proyecto fue escribir la historia monumental del arte italiano que no terminó, deteniéndose en el siglo XVI. Libro: Adolfo Venturi, Storia dell'arte italiana (1901-1938) 16 volúmenes. Biografía: Pintor manierista italiano, hijo adoptivo y aprendiz de Pontorno, alumno de Girolamo Genga, Agnolo Allori o di Cosimo debe su apodo de "il Bronzino" a su tez o color de pelo oscuro. Su alumno e hijo adoptivo, Alessandro Allori, tenía el mismo apodo. En sus primeros años, ayudó a su maestro Pontorno con importantes encargos, como los frescos de la Cartuja de Galluzzo, pero, una vez independizado, fue llamado por la familia Della Rovere a la Corte del Ducado de Urbino en 1530 y allí pintó sus primeros retratos. Al cuidado casi obsesivo del dibujo que caracteriza las obras de Pontormo, añade un tratamiento muy particular del color, que difunde de forma clara y compacta, casi vidriada. En Pessaro, decoró la villa imperial y luego regresó a Florencia, donde Pontorno le pidió que pintara los retratos de Ugolino Martelli, Bartolomeo Panciatichi y su esposa. En 1539 entró al servicio de los Médicis para la decoración de las bodas de Como y Eleonora de Toledo, para quienes decoró toda una capilla del Palazzo Vecchio y cuyo retrato pintó en 1545. Sus retratos ofrecen la imagen oficial de la corte de los Medici. Son la expresión de un poder aristocrático, libre de contingencias materiales. Sus dos obras claramente manieristas son "La deploración de Cristo muerto" (1543-1545) y "La alegoría del triunfo de Venus" (en la National Gallery de Londres), cuyo contenido descifró hábilmente Erwin Panofsky. A continuación, ejecutó numerosos cartones para tapices. También le debemos el retrato de la poetisa Laura Battiferri en 1560, siguiendo los cánones impuestos por la Contrarreforma, pero su última obra destacada fue el fresco del Martirio de San Lorenzo en la Basílica de San Lorenzo de Florencia.