[Attribué à Matthäus MERIAN].

Paisaje antropomórfico. Siglo XVII. Óleo sobre madera (30 x 43,8 cm). Un paisaje "surrealista a su pesar". En la exposición Fantastic Art, Dada, Surrealism, que organizó en Nueva York en 1936, Alfred H. Barr Jr. Barr Jr. expuso un "Paisaje de cabeza de tradición arcimboldesca" que había adquirido a un anticuario de Bad Gastein (Austria). En la exposición El efecto Arcimboldo de 1987, este cuadro se atribuyó a Matthäus Merian el Viejo (1593-1650). La misma composición reversible se encuentra en un Paisaje antropomorfo atribuido a Matthäus Merian el Viejo con dos lecturas diferentes. Desde la distancia, un paisaje accidentado e inclinado en 90°, se convierte en un rostro reclinado horizontal que se desarticula en patrones independientes. Visto más de cerca, un mundo de figuras diminutas transforma la tierra en un lugar arado y "cultivado" que parece ignorar al gigante. Merian creó un prototipo de esta pintura, que se difundió ampliamente gracias a su grabado en la obra de Athanasius Kircher (1602-1680) Ars Magna lucis et umbrae, un libro de referencia para los eruditos de la época. Merian comenzó como grabador y es conocido por sus vistas topográficas, como la de la fortaleza de Ambras en el Tirol, que fue uno de los primeros gabinetes de curiosidades de prestigio de la dinastía de los Habsburgo. Trabajó con el librero Theodore de Bry en Fráncfort, con cuya hija se casó. En 1617, de Bry realizó los grabados para la Atalanta Fugiens, un tratado de alquimia de Michel Maier (1568-1622), que también era el médico personal de Rodolfo II. El Museo Real de Bellas Artes de Bélgica posee dos pinturas (óleo sobre tabla, 50,5 x 65,5 cm) de la escuela neerlandesa del sur: una cabeza de mujer y una cabeza de hombre de la segunda mitad del siglo XVI. Aquí las cabezas están rodeadas de escenas pintorescas, figuras diminutas que transforman la tierra en un lugar "cultivado". El Jardín del Edén de los tiempos paradisíacos ha dado paso a una tierra arada, a un jardín terrenal cuidado. El hombre se convierte en jardinero, imitando a Dios, de quien es imagen. El juego de palabras ciceroniano "cultus", tanto el alma como el campo que se cultiva, era bien conocido por los humanistas. Otra versión es la de Wenceslaus Hollar (1607-1677), según su maestro Matthäus Merian. Exposición: L'Homme-Paysage, Visions artistiques du paysage anthropomorphe entre le XVIe et le XXIe siècle, Palais des Beaux-Arts, Lille, 15.10.2006- 14.1.2007, Jeanette Zwingenberger comisaria y directora del catálogo, éd. Somogy, París, p. 55.