Ernst Barlach

Ernst Barlach Monumento a Güstrow (diseño preliminar) 1927 Bronce Altura 18,3 cm; anchura 37 cm, profundidad 10,6 cm Firmado "E. Barlach" y con el sello de fundición "H. NOACK BERLIN". Uno de un total de 15 ejemplares sin numerar fundidos desde 1950/1951. - Con una hermosa pátina marrón rojiza. Laur 420; Schult I 333 Procedencia Antigua colección privada de Renania del Norte-Westfalia; desde entonces en posesión de la familia. Literatura Gabriele Holthuis, Ernst Barlach "Muchacha sentada" (1907), "Monumento a Güstrow" (diseño preliminar, 1926/1927), Información para visitantes, Museos municipales de Heilbronn, Heilbronn o.J. Esta subasta reúne cinco importantes esculturas de bronce de Ernst Barlach de la segunda mitad de su carrera artística. Ilustran la expresividad intemporal inherente a su obra sin parangón. Lo característico de la obra escultórica de Barlach es la importancia central de la prenda; construye la figura a través de la forma de la prenda. Forma una cáscara unificadora para el cuerpo y asegura una concentración en el gesto y la postura. También puede utilizarse para ilustrar el movimiento emocional. Esto caracteriza especialmente al Rest on the Run I de 1921 (lote 160). El tema bíblico se materializa cuando José extiende un amplio paño protector sobre María sentada con el niño. El paño y la túnica oscilante de José abrazan a los dos en un movimiento de barrido y representan la conmovedora situación de la expulsión. Con motivo del 700 aniversario de la parroquia de la catedral de su ciudad natal, Güstrow, el artista diseñó un monumento a los caídos de la Primera Guerra Mundial. Para ello, retomó el motivo de la figura flotante, que ya había desarrollado anteriormente en su obra. El pequeño diseño preliminar del "Monumento a Güstrow" (lote 158) preparó el diseño final del monumento más grande que la vida y totalmente escultural para la catedral de Güstrow, al que el propio Barlach suele referirse como un "ángel": "Mi ángel de bronce cuelga bajo la bóveda de la catedral y lo hace inmóvil, como si llevara cien años haciéndolo" (citado en: Elisabeth Laur, Ernst Barlach. Das plastische Werk, Güstrow 2006, p. 37). El primer molde en Güstrow fue retirado en 1937 y posteriormente fundido, el segundo molde se encuentra en la Antoniterkirche de Colonia desde 1952. La figura está vinculada a diversas asociaciones entre este mundo y el más allá, el luto y la esperanza, la pesadez y la ligereza terrenales. La "Máscara de Cristo I" (lote 159) pertenece a una serie de estudios de cabezas de Cristo; fue creada en 1931 como preparación para una figura sentada con túnica, el "Cristo docente". Los expresivos y ascéticos rasgos faciales se caracterizan por una contemplación interior, pero también por la fuerza de voluntad. "El sensible" (lote 161) y "El soplador de flautas" (lote 163) pertenecen a la última fase de la obra de Barlach, ensombrecida por las medidas represivas de los nacionalsocialistas. La esbelta escultura del "Empfindsamen" es una de las figuras que el artista encargó a Hermann F. Reemtsma para el "Fries der Lauschenden" (Friso de los fisgones) en 1935. Este friso de nueve figuras se remonta a los diseños para un monumento a Beethoven en Berlín en 1926, pero no se realizó. Sólo el patrocinio de Reemtsma permitió a Barlach realizar la tan esperada versión escultórica de estas figuras con túnica. La escultura del "Soplador de flautas" también se basa en un dibujo de principios de los años veinte. El resurgimiento de este tema alegre y bucólico en 1936 puede interpretarse como una reacción del artista a la estresante situación vital en la que se encontraba desde 1933. La unificación formal de la figura lograda por la túnica que rodea el cuerpo, que caracteriza especialmente a los "Empfindsamen", se encuentra también en los "Flötenbläser". Sin embargo, los pies inclinados y las rodillas hundidas aflojan esta postura de bloque y dan a la figura en su conjunto un componente vivo y lúdico.