Descripción
FIGURA DE AYUDA DE KOTA OBAMBA, región de Okonja, Haut Ogooué, Gabón Madera, aleación de cobre, accidentes. H. 43 cm PROCEDENCIA : - Recogidas in situ por Alexandre Dubroca (1899-1967), administrador en Gabón de 1930 a 1962. - Colección privada, París, transmitida por descendencia familiar. Mbulu Ngulu en el estilo característico de la región de Okonja y Otala, donde un puñado de escultores a finales del siglo XIX se apartó de las formas arquetípicas de Kota para crear obras de líneas tan innovadoras como atrevidas. Chapado en metal en el anverso, está adornado con un rostro animado por una mirada oblicua, cóncavo-convexa, perforada en las pupilas. La nariz, en un volumen recto, prolonga la costilla que cruza la frente, hecha de una banda metálica. La boca ahueca la parte inferior de la barbilla, esculpida en un segundo momento. Una media luna en la parte superior se extiende en una banda estrecha hasta la punta de las mejillas. Toda la chapa está ricamente decorada con motivos puntillistas y cortos arcos dobles, más significativamente inscritos en ambos lados de la costilla frontal y en la parte inferior de la cara. El reverso, que se ha dejado inacabado, está sobriamente atravesado por una costilla longitudinal. La base en forma de rombo es delgada y bastante compacta, a diferencia de las obras del sur de Gabón. El grapado de las placas metálicas atestigua un antiguo trabajo tradicional. Dentro de un corpus limitado, esta obra puede compararse con una figura relicario conservada en el Museo del Quai Branly - Jacques Chirac de París (número de inventario: 71.1935.80.111), donada por André Even antes de 1935. Véase Chafin, p. 253, fig. 151 para un ejemplo del mismo tipo.
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FIGURA DE AYUDA DE KOTA OBAMBA, región de Okonja, Haut Ogooué, Gabón Madera, aleación de cobre, accidentes. H. 43 cm PROCEDENCIA : - Recogidas in situ por Alexandre Dubroca (1899-1967), administrador en Gabón de 1930 a 1962. - Colección privada, París, transmitida por descendencia familiar. Mbulu Ngulu en el estilo característico de la región de Okonja y Otala, donde un puñado de escultores a finales del siglo XIX se apartó de las formas arquetípicas de Kota para crear obras de líneas tan innovadoras como atrevidas. Chapado en metal en el anverso, está adornado con un rostro animado por una mirada oblicua, cóncavo-convexa, perforada en las pupilas. La nariz, en un volumen recto, prolonga la costilla que cruza la frente, hecha de una banda metálica. La boca ahueca la parte inferior de la barbilla, esculpida en un segundo momento. Una media luna en la parte superior se extiende en una banda estrecha hasta la punta de las mejillas. Toda la chapa está ricamente decorada con motivos puntillistas y cortos arcos dobles, más significativamente inscritos en ambos lados de la costilla frontal y en la parte inferior de la cara. El reverso, que se ha dejado inacabado, está sobriamente atravesado por una costilla longitudinal. La base en forma de rombo es delgada y bastante compacta, a diferencia de las obras del sur de Gabón. El grapado de las placas metálicas atestigua un antiguo trabajo tradicional. Dentro de un corpus limitado, esta obra puede compararse con una figura relicario conservada en el Museo del Quai Branly - Jacques Chirac de París (número de inventario: 71.1935.80.111), donada por André Even antes de 1935. Véase Chafin, p. 253, fig. 151 para un ejemplo del mismo tipo.
