Descripción
MARIËN, Marcel 97 postales autografiadas (u otros soportes) a Albert Van Loock de las cuales 90 c. 1941-1942, las 7 últimas 1963-1966. Formatos y extensiones divididos. En 2 carpetas de plástico. Cronología por establecer. Interesante visión de los inicios literarios del joven Mariën (1920-1993), su actividad, sus lecturas, etc. Una correspondencia amistosa muy abundante, incluso verbosa (¿a raíz de una apuesta?), en la que Mariën (entonces al principio de su prolífica carrera) inunda literalmente a su corresponsal con cartas excéntricas de las que surgen retazos de información objetiva. La mayoría de las tarjetas comienzan con diferentes direcciones (Mi querido "Volpone, Carus, Vieux Calvados, Pilier de solitude, Orgue de barbarie, Multiple imbécile, Lucullus, Macbeth...") y terminan con firmas igualmente falsas ("Tu padre, Pedro el Grande, Cordelia, Lorenzo, Durandal, Zimmer horlogiste..."). Hay alusiones más o menos claras a dos de sus primeras publicaciones ("La chaise de sable" y "L'oiseau qui n'a qu'une aile"), a su trabajo de mecanografía (para el que le pidió repetidamente una máquina de escribir, apodada en una ocasión "Jean Cocteau"), a sus incómodos alojamientos, a sus numerosas y eclécticas lecturas (una interesante lista, con breves comentarios, p. ej.Por ejemplo, La Mettrie, El hombre máquina "excelente", Th. Hardy, Jude the Obscure "alocado", John Cleland, Fanny Hill "brillante", Lawrence, La serpiente emplumada "potable a pesar del viento de imbecilidad que sopla en casi todas las páginas", Lenin, Cuadernos sobre la dialéctica de Hegel "capital y muy completo", etc.). Anima a su corresponsal a leer a Hegel, ya que carece de nociones de dialéctica, y le aconseja sobre lo que debe leer... Menciona brevemente encuentros y citas con Colinet, Magritte (de quien toma prestadas novelas policíacas), Joostens, cuya "Vierge boréale" es una "obra maestra", Piqueray... Algunas de las tarjetas son de gritos, otras parecen haber sido escritas en automático..., una de las tarjetas evoca una estancia de 9 meses en Alemania (en realidad Mariën fue prisionera de guerra allí). Utilizó como soporte tarjetas postales ilustradas o no, algunas con añadidos en el anverso, pero también diversos fragmentos de papel (rosa, verde, papel de música, tarjeta de visita, fotos, fragmento de un mapa, etc.). Las últimas 7 tarjetas, dirigidas desde París, Japón, Pekín o Estados Unidos, están escritas de forma más convencional. Adjunto, del mismo: Tarjeta postal aut. s. a Tom Gutt, c/o Librairie Van Loock, 1968. Tarjeta un tanto insultante. (98 piezas)
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MARIËN, Marcel 97 postales autografiadas (u otros soportes) a Albert Van Loock de las cuales 90 c. 1941-1942, las 7 últimas 1963-1966. Formatos y extensiones divididos. En 2 carpetas de plástico. Cronología por establecer. Interesante visión de los inicios literarios del joven Mariën (1920-1993), su actividad, sus lecturas, etc. Una correspondencia amistosa muy abundante, incluso verbosa (¿a raíz de una apuesta?), en la que Mariën (entonces al principio de su prolífica carrera) inunda literalmente a su corresponsal con cartas excéntricas de las que surgen retazos de información objetiva. La mayoría de las tarjetas comienzan con diferentes direcciones (Mi querido "Volpone, Carus, Vieux Calvados, Pilier de solitude, Orgue de barbarie, Multiple imbécile, Lucullus, Macbeth...") y terminan con firmas igualmente falsas ("Tu padre, Pedro el Grande, Cordelia, Lorenzo, Durandal, Zimmer horlogiste..."). Hay alusiones más o menos claras a dos de sus primeras publicaciones ("La chaise de sable" y "L'oiseau qui n'a qu'une aile"), a su trabajo de mecanografía (para el que le pidió repetidamente una máquina de escribir, apodada en una ocasión "Jean Cocteau"), a sus incómodos alojamientos, a sus numerosas y eclécticas lecturas (una interesante lista, con breves comentarios, p. ej.Por ejemplo, La Mettrie, El hombre máquina "excelente", Th. Hardy, Jude the Obscure "alocado", John Cleland, Fanny Hill "brillante", Lawrence, La serpiente emplumada "potable a pesar del viento de imbecilidad que sopla en casi todas las páginas", Lenin, Cuadernos sobre la dialéctica de Hegel "capital y muy completo", etc.). Anima a su corresponsal a leer a Hegel, ya que carece de nociones de dialéctica, y le aconseja sobre lo que debe leer... Menciona brevemente encuentros y citas con Colinet, Magritte (de quien toma prestadas novelas policíacas), Joostens, cuya "Vierge boréale" es una "obra maestra", Piqueray... Algunas de las tarjetas son de gritos, otras parecen haber sido escritas en automático..., una de las tarjetas evoca una estancia de 9 meses en Alemania (en realidad Mariën fue prisionera de guerra allí). Utilizó como soporte tarjetas postales ilustradas o no, algunas con añadidos en el anverso, pero también diversos fragmentos de papel (rosa, verde, papel de música, tarjeta de visita, fotos, fragmento de un mapa, etc.). Las últimas 7 tarjetas, dirigidas desde París, Japón, Pekín o Estados Unidos, están escritas de forma más convencional. Adjunto, del mismo: Tarjeta postal aut. s. a Tom Gutt, c/o Librairie Van Loock, 1968. Tarjeta un tanto insultante. (98 piezas)
