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Mesa con pedestal de época art decó.

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Mesa con pedestal de época art decó.

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Valorac. 6 000 - 8 000 EUR

Pequeña mesa circular en madera y chapado de caoba que se abre en la cintura con un cajón formando un escritorio. Está sostenida por tres columnas estriadas de cobre oscuro, unidas por un estante triangular cóncavo de entrepierna, decorado con una pequeña bandeja sobre un balaustre. El conjunto descansa sobre pequeñas patas de sable. Está adornado con una finísima ornamentación de bronce finamente cincelado y dorado, como galerías caladas, marcos, placas caladas, anillos, acanaladuras y sabots. París. Finales del siglo XVIII. Período del Directorio. Atribuido a Adam Weisweiler. A_72 cm P_55 cm Restauración. Procedencia : Antigua colección Dimitri Agelasto en Bruselas Este modelo, creado casi con toda seguridad por Dominique Daguerre, fue realizado por Weisweiler en varios ejemplares de formato circular, el primero hacia 1785 para el conde Pavel Martynovich Skavronsky, entonces embajador de Rusia en Nápoles, seguido de un segundo que fue entregado a Madame du Barry para sus apartamentos del castillo de Versalles. El éxito de esta pieza llevó a Weisweiler a producir otras versiones, como mesas con pedestal y mesitas, hasta finales de siglo. Hacia 1790, apareció una mesa de cinturón, a veces con un cajón escritorio y columnas más sencillas de caoba maciza decoradas con acanaladuras de cobre, similar a la que se muestra aquí. Los tableros, generalmente adornados con placas de Wedgwood, podían también estar decorados con placas de porcelana o de galleta de Sèvres, o simplemente chapados, o incluso rematados con un tablero de mármol o lacado, como el de la antigua colección Fabre. Bibliografía: Weisweiler. Patricia Lemonnier, Ediciones de arte Monelle Hayot, París - 1983 Muebles franceses del siglo XVIII. Pierre Kjellberg. Les Éditions de l'Amateur - 2002 El mueble ligero en Francia. Pierre Devinoy y Guillaume Janneau. Paul Hartmann, París - 1952

Valorac. 25 000 - 40 000 EUR

gueridón imperial ruso neoclásico, finales del siglo xviii Atribuido a Christian Meyer En marquetería floral de carpe teñido sobre una base de palisandro, la parte superior decorada en el centro con una alegoría de un dios del río en forma de anciano reclinado entre volutas de follaje dentado, el ribete de arce, limonero y carpe teñido con un motivo de caídas florecidas al natural, la cintura que se abre en un cajón, las monturas enfundadas con estrías simuladas terminadas en ruedecillas. Marcas en el reverso: antigua etiqueta impresa con la inscripción en cirílico "Царскосельскаго / Дворцового Правленiя141", y numerosos números de inventario. H.:70 cm (27 ½ pulg.) An.:86 cm (34 pulg.) F.:62 cm (24 ½ pulg.) Procedencia : Entregado para el Palacio de Tsarkoe Selo; Muy probablemente vendido por orden del gobierno soviético entre finales de los años 20 y principios de los 30; Colección privada suiza desde 1935. Gueridón imperial ruso neoclásico de marquetería floral, palisandro, madera de arce y bois citronnier, finales del siglo XVIII, atribuido a Christian Meyer. * Información para compradores: Si sale de la UE, es posible que necesite obtener un certificado CITES de reexportación, que es responsabilidad del futuro comprador. * Información para los compradores : Para una salida de la UE, será necesario un certificado CITES de reexportación, a cargo del comprador. Esta elegante mesa de centro recuerda el excelente trabajo de los ebanistas que trabajaban para la alta aristocracia y la familia imperial rusa en San Petersburgo a finales del siglo XVIII. La soberbia marquetería de nuestra pieza la sitúa en la línea del trabajo de Christian Meyer, considerado con razón como el mejor ebanista de su época y que trabajó activamente para la corte imperial, entregando piezas para el Hermitage, así como para Château Michel, Pavlosk y Tsarkoïe Selo. Nuestra mesa se caracteriza por una estructura que combina sobrias líneas neoclásicas con una decoración muy refinada. El tablero se distingue por el uso de chapas de colores contrastados que rodean una cartela central. El fino trabajo de marquetería del tablero, que combina volutas de follaje extremadamente dentadas y ramilletes florales de un naturalismo sorprendente, está influenciado por la obra del arquitecto Charles Cameron (1745-1812) y del italiano Michelangelo Pergolesi, que serían una importante fuente de inspiración en la obra de Christian Meyer. Marquetería similar se puede encontrar en varias mesas suministradas por Meyer para la corte imperial (cfr. N. Guseva, T. Semyonova, Russian Eighteenth Century Furniture in the Hermitage Collection, The State Hermitage Publishers, 2015, p.330-348). También hay que recordar que la decoración del cinturón de nuestra mesa, adornada con una marquetería de follaje estilizado, se encuentra en un par de muebles de patas altas diseñados por Christian Meyer para el Palacio de Invierno e ilustrados en N. Guseva, T. Semyonova, Russian Eighteenth Century Furniture in the Hermitage Collection, The State Hermitage Publishers, 2015, p.374-375. El motivo del cuadro central de la parte superior de nuestra pieza está enmarcado por volutas y ornamentos que eran muy populares en la decoración de interiores y que el arquitecto Cameron utilizó en muchos de sus diseños para los palacios imperiales rusos (cf. fig. 1 y fig. 2). En cuanto a la decoración central que representa la alegoría de un Dios Fluvial, muy probablemente el Tíber u otro río italiano, Meyer parece haberse inspirado aquí en el gran número de grabados del siglo XVIII que ilustran este tema (véanse las figs. 3, 4 y 5). Como demuestran los numerosos números de inventario y la etiqueta impresa en la parte inferior de nuestro tablero, fue realizado para el palacio de Tsarkoe Selo, residencia de verano de la familia imperial rusa, a unos veinte kilómetros de San Petersburgo. La finca imperial de Tsarkoe Selo comprende el Palacio de Catalina, construido a mediados del siglo XVIII para la emperatriz Isabel por el arquitecto italiano Francesco Bartolomeo Rastrelli (1700-1771), y el Palacio de Alejandro, residencia neoclásica edificada entre 1792 y 1796. Este último fue la residencia favorita del último zar Nicolás II, su esposa, la zarina Alexandra, y sus hijos. La etiqueta impresa, que data del periodo de entreguerras, demuestra que la mesa aún se encontraba en Tsárskoye Selo a principios del siglo XX. En cuanto a su destino tras la revolución de 1917, es muy probable que siguiera el de muchas otras piezas del mobiliario imperial ruso que abandonaron el país entre 1928 y 1932, cuando las autoridades soviéticas organizaron ventas masivas de obras de arte.

Valorac. 6 000 - 8 000 EUR

MESA CON PEDESTAL DE ÉPOCA CONSULAR Atribuida a Bernard Molitor De caoba y chapado de caoba, tablero de mármol gris real de las Ardenas, fuste de madera lacada y parcialmente dorada en imitación de bronce, apoyado sobre patas de garra de madera ennegrecida terminadas en ruedecillas; pequeños accidentes. H. 79 cm (31 pulg.) D. 98 cm (38 ½ pulg.) Procedencia : Por tradición familiar, Conde François Marie de Bastard d'Estang (1783-1844). Bibliografía comparada : U. Leben, Molitor Ebéniste de Louis XVI à Louis XVIII, Éditions d'Art Monelle Hayot, 1992, p. 165, fig. 114. Gueridón del Consulado, dorado, ebonizado y de caoba, atribuido a Bernard Molitor. Este tipo de mesa circular de pedestal monopodal, que ya existía en la Antigüedad, reapareció tras la Revolución Francesa, en un intento de imitar la sencillez de la Antigüedad. En particular, la superposición de motivos geométricos, como el florón inscrito en un rombo o la estilizada palmeta que adorna los tres lados del fuste, se inspiran en Pompeya. El diseño inusual del astil aproxima nuestro ejemplo al modelo de "Table de Déjeûner" (véase fig. 1) de la colección de La Mésangère, París, 1802, pl. 49(1). Una mesa con pedestal del mismo modelo que la nuestra es atribuida a Bernard Molitor (cf. fig. 2) por el profesor Ulrich Leben en la monografía que dedicó a la obra de este ebanista(2); en particular, los relieves tallados del pie central pueden compararse con los ornamentos de un diván estampado por Molitor de la antigua colección Lefèvre(3). Una mesa con pedestal similar a la nuestra se vendió en Christie's París el 29 de noviembre de 2017, lote 149 (véase la fig. 3). Por último, cabe mencionar la existencia de un modelo con algunas ligeras variaciones en la decoración del fuste; se conserva en el Museo de Artes Decorativas de París (inv. 36218) y está ilustrado en M.N. De Grandy, Le Mobilier Français Directoire Consulat et Empire, Massin, París, 1996, p. 64. Según la tradición familiar, esta mesa con pedestal formaba parte del mobiliario del conde François Marie De Bastard d'Estang (1783-1844). El conde fue consejero de la Corte Imperial de París en 1810 antes de convertirse en Presidente de la Corte de Lyon en 1815. Par de Francia en 1819, dirigió el proceso de Louvel, asesino del duque de Berry. (1) P.M. Kenny, F.F. Brettet y U. Leben, Honoré Lannuier, ebanista de París, Harry N. Abrams, Nueva York, 1998, p. 193, pl. 97. (2) U. Leben, Molitor Ébéniste de Louis XVI à Louis XVIII, Éditions d'Art Monelle Hayot, 1992, p. 165, fig. 114. (3) Ibíd. p. 204, fig. 156 A.

Valorac. 1 800 - 2 500 EUR

Louis MAJORELLE (1859-1926 Escuela de Nancy) Mesa de pedestal triangular Art Nouveau en marquetería de maderas preciosas decorada con flores de margaritas. Base trípode curvada y retorcida unida por un estante de entrepierna. Firmada en la parte superior. Restauración por uso y mantenimiento. Siglo XX Dimensiones: Al: 75; An: 50 cm Louis-Jean-Sylvestre Majorelle, conocido habitualmente como Louis Majorelle (Toul, 26 de septiembre de 1859-Nancy, 15 de enero de 1926), fue un ebanista y decorador francés del movimiento Art Nouveau de la École de Nancy, de la que también fue vicepresidente.

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