PLATO, URBINO, TALLER DE GUIDO DURANTINO, 1535-1540 en mayólica pintada policromada; en el reverso está inscrito: Mutio la sua destra/ s[a] abrusia; diám. 27, diám. pie 9,5, h. 3,2. cm 3,2 UN PLATO, URBINO, TALLER DE GUIDO DURANTINO, 1535-1540 Procedencia París, Renaud-Giquello & Associés, Drouot-Richelieu no. 2, 11 de abril de 2005, lote 12; París, Christophe Perlés; Florencia, colección privada Bibliografía de comparación C. Ravanelli Guidotti, Ceramiche occidentali del Museo civico Medievale di Bologna, Bolonia 1985, pp. 140-142 n. 105; J.V.G. Mallet, In botega di Maestro Guido Durantino in Urbino, en "The Burlington Magazine", CXXIX, 1987, p. 129 y apéndice; M.J. Brody, Istoriato Maiolica with the Arms of Giacomo Nordi, Bishop of Urbino, 1523-1540, Nueva York 1998, pp. 45-46; T. Wilson, E.P. Sani, Le maioliche rinascimentali nelle collezioni della Fondazione Cassa di Risparmio di Perugia. 1, Perugia 2006, pp.130-133 n. 42 El plato tiene un caveto profundo que descansa sobre un pie de disco ligeramente elevado, el borde es ancho y oblicuo con un borde liso. La decoración, que cubre toda la superficie y está pintada en policromía con un amplio uso de reflejos blancos de estaño, representa al joven guerrero Mucius Scaevola delante de su caballo en el acto de sostener una antorcha encendida en su mano derecha, que aún sostiene la espada, con la que ha cometido el "error imperdonable" de traicionar la confianza del pueblo romano. La escena, que tiene lugar en el campamento etrusco que asedia la ciudad de Roma, es presenciada por el rey Porsenna sentado en un trono con sus dignatarios detrás. En la parte superior izquierda del ala se encuentra el escudo del Cardenal Nordi de Aquilea. En el reverso, en azul cobalto, figura la inscripción explicativa: Mutio la sua destra s[a] abrusia. Como recuerda Carmen Ravanelli Guidotti, la identificación del escudo se debe a Corrado Leonardi de Urbania, quien señala que Ligi, en sus notas históricas sobre los obispos y arzobispos de Urbino, reproduce la xilografía del sello episcopal de Giacomo Nordi, obispo de Urbino de 1523 a 1540, que celebró el funeral por el depósito del cuerpo de Francesco Maria I, duque de Urbino, en Santa Chiara. "El pintor del servicio Nordi" es sin duda el mismo que el del frasco analizado por Ravanelli Guidotti y conservado en el Museo Civico Medievale de Bolonia (inv. nº. 991, antiguo Museo Cospiano), con el que comparte el estilo manierista, las figuras esbeltas, los árboles retorcidos de troncos oscuros, los caminos entre macizos de hierba delineados con trazos de acuarela de color verde y naranja, salpicados de pequeñas piedras redondeadas, y los resaltes en la parte superior de los brazos. En la tarjeta a la que nos referimos, la comparación con el plato del Museo Boymans Van Beuninge de Rotterdam (núm. de inv. A 3638) confirma la observación anterior, pero con algunas diferencias: el plato de comparación tiene caballos con hocicos alargados, personajes de cara delgada con pequeños ojos negros y un paisaje similar. Tanto el plato como el frasco se atribuyen a Guido Durantino o, más probablemente, a un pintor activo en su taller en el periodo cercano a la década de 1630. La presencia de varios pintores activos en el taller de Urbino ha sido confirmada en estudios más recientes. El estudio de la placa con "d ulcano e venera", que también lleva el escudo del obispo Nordi, realizado por Timothy Wilson y Elisa Sani en 2006 -al que nos remitimos para conocer la lista exacta de las placas conocidas hasta la fecha, incluido nuestro ejemplo- nos remite a la tesis de Michael Broody, que había identificado al menos tres manos para los autores del servicio. Los diecisiete ejemplos identificados hasta ahora, con temas principalmente históricos o mitológicos, presentan características estilísticas que han llevado a atribuir las obras a varios artistas afines al estilo del taller de Guido Durantino. Sin embargo, a la luz de la publicación del último ejemplo mencionado con Vulcano y Venus, que para algunos puede compararse con la mano de Xanto Avelli, se ha sugerido la existencia de pintores itinerantes, a menudo anónimos, en Urbino y en todo el Ducado. Además, la posible atribución por Mallet de algunos ejemplares del servicio Nordi al mismo autor del servicio Montmorrecy está de acuerdo con el objeto analizado.