GARRETT MORPHY (c.1650-1716) Retrato de Anne Boyle 2ª Lady Mountjoy de tres cuartos de longitud sentada, atendida por un cupido y una paloma y con un suntuoso vestido de encaje y satén, junto a una cortina brocada, un edificio renacentista italiano y un jardín formal al fondo. Óleo sobre lienzo, ovalado, 102 x 124 cm Procedencia: Hamwood House, Dunboyne, Co. Meath Literatura: Ireland's Painter's, Crookshank & Glin, Yale 2002, pg17. En 1696 Morphy pintó a Lady Mountjoy en un paisaje ovalado, sosteniendo una paloma y acompañada por Cupido para simbolizar su reciente matrimonio. La pose y los accesorios fueron tomados directamente de un retrato del artista francés Henri Gascars (1635-1701) El retrato de Lady Mountjoy también destaca por las cascadas de encaje espumoso y esta cualidad de moteado es casi un autógrafo del estilo posterior de Morphy... Este fino retrato es una de las obras más logradas y decorativas de Garret Morphey. Se ha identificado como Lady Anne Boyle con una fecha de 1692. El retrato presenta varios rasgos distintivos de los retratos ingleses de Morphey, como los broches joya de los hombros y la textura de gasa de las mangas y el encaje. La pose y el fondo ajardinado, incluida la figura infantil, están tomados directamente de un grabado de un retrato de la duquesa de Portsmouth, pintado por el artista francés Henri Gascar y grabado por Etienne Baudet hacia 1673. Aunque la postura de la mano derecha de la modelo puede parecer incómoda, procede del grabado de Baudet y también se aprecia en el retrato original de Gascar. Morphey también pintó un retrato igualmente elegante de Lady Fortesque, también al estilo de Gascar con la pose tomada directamente de un grabado de la obra de ese artista. La modelo: Identificada en la etiqueta del marco como Lady Anne Boyle (1674 -1741), hija de Murrough Boyle y Anne Coote, se casó con William Stewart, 2º vizconde Mountjoy en la iglesia de San Michans de Dublín en 1696. Anne fue la madre de William Stewart, primer conde de Blessington. Es difícil fechar este cuadro. La fecha sugerida para este retrato, que no es posterior a la década de 1680, se basa en varios detalles del vestuario y en el estilo general del cuadro, y descartaría la identificación actual. (Sin embargo, la conexión con los Stewart parece ser la razón por la que llegó a la familia Tighe, y así a los Hamilton de Hamwood, donde ha estado desde al menos principios del siglo XIX): Garret Morphey (c.1650-1715/16), considerado el primer pintor "irlandés" de renombre, nació en realidad en Yorkshire, de padre irlandés, Edmund Morphie (sic), y de su esposa Bridget, de soltera Revel (fallecida en 1684), de Nethergate Hall, cerca de Sheffield.* El padre y el hermano de Morphey figuraban como inquilinos en las fincas de los duques de Norkfolk, en Yorkshire, durante las décadas de 1660 y 1670, y estas conexiones con los Howard pueden ser la clave de la identidad del retratado. La formación artística de Morphey tuvo lugar en Londres, donde consta que trabajó para Edmund Ashfield, quien, a su vez, había trabajado con uno de los artistas más destacados de la época, John Michael Wright. Los tres artistas formaban parte del círculo que rodeaba a la reina católica de Carlos II, Catalina de Braganza. Estas conexiones londinenses pueden haberle llevado al ámbito de Oliver Plunkett durante el encarcelamiento del obispo allí y cuyo retrato de Morphey fue grabado y ampliamente distribuido. Antes de su llegada a Dublín, Morphey pintó numerosos retratos de la alta burguesía católica de Yorkshire y Lancashire. La primera prueba documentada de su trabajo en Irlanda es un retrato de Lady Shelburne fechado en 1694. La información relativa a los orígenes de Morphey en Yorkshire sustituye a la mayoría de los relatos escritos hasta la fecha, incluyendo cualquiera de mis anteriores publicaciones sobre este artista escritas antes de 2012. Jane Fenlon, septiembre de 2021 Fuentes J. Hunter, Familiae minorum gentium, ed. J. W. Clay, 4 vols., Harleian Society, 37-40 (1894-6), vol. 1 W. G. Strickland, A dictionary of Irish artists, 2 vols. (1913) J. Fenlon, 'Garret Morphy and his circle', Irish Arts Review Yearbook (1991-2), 135-48 [incluye lista de obras] A. O. Crookshank and the Knight of Glin, Ireland's painters, 1600-1940, 2ª ed. (2002) J. Fenlon, '"A good painter may get good bread": Thomas Pooley and Garret Morphey, two gentlemen painters', Irish provincial cultures in the long eighteenth century, ed. R. Gillespie y R. F. Foster (2012), 220-30 The manuscripts of his grace the duke of Portland, 10 vols., HMC, 29 (1891-1931), 3. 411 T. Foulds, '"The Great Mogul": Thomas Farr's books of disbursement and receipt, 1676 to 1691, for Henry, second duke of Newcastle', Thoroton Society Record Series, 50 (2016)