Attribué à NICOLAS PINEAU (Paris, 1684-1754)

CONSOLA CON TRITONES ALADOS París, hacia 1710-1720 Roble tallado y dorado, mármol negro de brecha de Troubat llamado "portor des Pyrénées" Restauración y mantenimiento H. 78 cm, A. 142 cm, P. 65 cm Procedencia Venta en Clermont-Ferrand, 6 de junio de 1988 Venta en Gien, 25 de noviembre de 1996 Colección privada, París Esta consola con una decoración muy clara está coronada con una tapa de mármol negro de brecha de Troubat (Alto Garona). Está decorado con una cartela central con un mascarón femenino y dos pies en términos masculinos alados. La parte superior acanalada descansa sobre un cinturón reticulado tripartito, con lados convexos y una cara enriquecida con una decoración floral. El anverso está estampado con un mascarón sobre un motivo de volutas con volutas foliadas que se abren simétricamente a ambos lados de la cartela. El rostro femenino central, que lleva una diadema de estilo antiguo, tiene unos bonitos ojos en forma de almendra. La base de la consola está compuesta por dos patas curvadas y contracurvadas, rematadas con pezuñas y unidas por un tirante en forma de S con una tuerca central decorada con una concha. La tuerca octogonal forma una bandeja octogonal destinada a albergar una pieza de porcelana, como era habitual en los siglos XVII y XVIII. La originalidad de la escultura permite comprender mejor el contexto en el que se creó nuestra consola, en el emergente estilo Rocaille. De hecho, la parte superior de las patas está decorada con unos curiosos términos alados que sostienen el cinturón de la consola y que, en un movimiento recíproco, parecen estar rematados por las garzas que decoran las esquinas de la mesa. Estas figuras híbridas, con abundante pelo y torsos desnudos, tienen alas de dragón y escamas en el vientre. Los primeros modelos de mesas con patas decoradas con figuras aladas en términos datan de mediados del siglo XVII. Los dibujos de Jean I Dubois (1625-1694), fechados hacia 1650-1670 y conservados en la École nationale des Beaux-Arts (inv. O.61), son prueba de ello. Lo mismo ocurre con los modelos de Charles Lebrun (169-1690) (fig. 1). Estos modelos de las décadas de 1650 y 1670 derivan de tipos antiguos con esfinges aladas. Están mucho más ocupadas que las nuestras. Algunas mesas de Versalles diseñadas en 1681 se atribuyen a Jean I Bérain (1640-1711) y siguen en esta línea (fig. 2). Fueron grabadas y publicadas por Pierre Lepautre en una colección que ha gozado de un largo y crítico éxito entre los ornamentalistas, sin duda por la modernidad de su base de volutas, que anuncia el tipo mismo de nuestra consola. Unas décadas más tarde, Nicolas Pineau (1684-1754) dio un nuevo impulso a estas mesas con términos alados, en el espíritu del naciente estilo Rocaille. Comenzó utilizando la figura de término sobre una base con volutas, decorada con hojas de acanto, cuya curva acentuó en comparación con los modelos grabados por Lepautre (fig. 3). Continuó sus investigaciones en la dirección de una mejor articulación de la base y del cinturón recto, de modo que, en una segunda versión publicada por Mariette en 1727, la cabeza de la figura alada se superpone a la esquina de la consola (fig. 4). Unos delicados cascos rematan, como en nuestro modelo, los pies con volutas. Hijo de Jean-Baptiste Pineau, escultor ordinario del rey, Nicolás se formó en arquitectura y ornamento con los más grandes artistas de su época, los arquitectos Jules Hardouin-Mansart y Germain Boffrand, el escultor Antoine Coysevoix y el orfebre Thomas Germain. Fue uno de los enviados del rey a San Petersburgo en 1716, para exportar el gran estilo versallesco. El primer escultor del zar, Nicolas Pineau, gozó de gran fama en Europa. Sus diseños, que circulaban y se difundían a través de grabados, eran bien conocidos en el ambiente parisino incluso antes de su regreso en 1727, como se puede comprobar en la citada colección de Nouveaux desseins de pieds de tables et de vases et consoles de sculptures en bois, inventés par le sieur Pineau, sculpteur (Nuevos diseños de patas de mesa y de jarrones y ménsulas de esculturas de madera), publicada ese mismo año por Mariette. Las creaciones de Nicolas Pineau, que se basaban en el arte de Jean I. Bérain, hacen pensar que conocía, o incluso utilizaba, el Livre des Tables grabado por Lepautre. En esta colección, varios modelos de mesas presentan mascarones en cartela comparables a los nuestros. En una, es una máscara de Apolo (fig. 5); en otra, una máscara femenina con trenzas atadas en la barbilla. Según Calin Demetrescu, podría ser una representación de Medusa. Este motivo tuvo bastante éxito. Se encuentra en la gran consola mural de la Fundación Gandur para el Arte con, como en la nuestra, ojos muy alargados en forma de almendra (fig. 6). A principios del siglo XVIII, el gusto por las mesas y consolas que combinan una cartela con un mascarón con una base de volutas decorada con términos alados se hizo cada vez más popular. Sin embargo, muy pocas de estas consolas muestran tal maestría en el juego de contrastes entre curvas y contracurvas, espacios llenos y vacíos, madera dorada y ma