D'après LOUIS II LERAMBERT (Paris, 1620-1670)

Para la cuenca del parterre en los jardines de Versalles FUENTE CON "AMOR AL TIRO CON ARCO Francia, posterior a 1667, probablemente ejecutado en el siglo XVIII o XIX Plomo H. 126,5 cm, ancho 123 cm, fondo 107 cm Procedencia : Colección del Sr. Paul Gouvert Colección del Sr. Thomas Jefferson Penn, Plantación Chinqua-Penn (Carolina del Norte, EE.UU.) Leland Little Auction & Estate, The Historic Chinqua Penn Auction, 25 de abril de 2012 vendido por 138 000 dólares Colección París Bibliografía : Alexandre Maral, "L'Amour tirant à l'arc de Lerambert", Versalia, Revue de la Société des Amis de Versailles, n°15, 2012, p. 163-172 Thomas Hedin, Les premiers jardins de Louis XIV à Versailles, Autour de l'Amour de Louis Lerambert, Versalia, Revue de la Société des Amis de Versailles, n°15, 2012, p. 173-195 Esta fuente excepcional, conocida como "L'Amour tirant à l'arc" (El amor haciendo un arco), se inspira en una obra del pintor y escultor francés Louis Lerambert, destinada a adornar el centro de la cuenca circular del Parterre des Fleurs (y posteriormente del Parterre de l'Amour) en los jardines del castillo de Versalles (fig. 1). Una imponente concha que sirve de base lleva a Cupido, el ángel que simboliza el Amor, sentado sobre un paño e inclinado hacia atrás, blandiendo su arco hacia el cielo, hacia el Sol. A sus pies descansa su carcaj (que sugiere la diversidad del amor) acompañado de un curioso cilindro (que contiene mensajes para envolver las flechas) y una antorcha, símbolo del matrimonio. Se acompaña de una pareja de palomas que se picotean mutuamente, otro símbolo del Amor. El cuello de la petaca, que se sujeta con la mano derecha de Cupido, se derrama fuera del agua, lo que permite que el chorro de agua represente la flecha que suele golpear a los amantes. Alumno de Simon Vouet (1590 - 1649), Louis Lerambert conoció al escultor Jacques Sarazin (1592 - 1660), en cuyo taller entró. Luego entabló amistad con el pintor Charles le Brun (1619 - 1690) y el jardinero André Le Nôtre (1613 - 1700). Al mismo tiempo, en 1637, heredó el cargo de guardián de las antigüedades y los mármoles del rey de su padre, el grabador Simon Lerambert (1577 - 1637). Esta atribución le permitió frecuentar las altas esferas de la Corte, con un cierto acceso libre a la persona de Luis XIII que continuó con la de Luis el Grande. Entre 1664 y 1666 esculpió cuatro estatuas de piedra que representan un fauno, un sátiro, un tamborilero y una Hamadryad bailarina, hoy perdidas pero conocidas por grabados. La Bailarina, en forma de modelo de terracota, fue elegida para aparecer en el retrato póstumo del artista pintado en 1704 por Alexis-Simon Belle (1674 - 1734) (fig. 2). Fue en 1666 cuando Lerambert recibió el encargo de pintar un Amur de plomo tensando la proa, como se menciona en las cuentas de los Bâtiments du Roi. Se terminó antes de que se le pagaran 800 libras en julio de 1668. La obra fue colocada a finales de 1667 en el centro de la cuenca central del Parterre des Fleurs. El grabado de Jean Lepautre (1618 - 1682), muestra la presencia de este elemento en 1677 (fig.1). Tras las obras emprendidas por el arquitecto Jules Hardouin-Mansart (1646-1708) para construir el nuevo invernadero de Versalles a partir de noviembre de 1681, importantes movimientos de tierra hicieron desaparecer el estanque de L'Amour tirant à l'arc. Es probable entonces que la obra de plomo haya sido almacenada y conservada en un primer momento. Aparentemente destinado a la fundición, no aparece en el "Inventario de las obras demolidas en los edificios, que se conservan para su reposición" elaborado en Versalles en febrero de 1699. La estatua no fue encontrada e identificada hasta 2007, sin la mayoría de sus atributos (palomas, carcaj y arco). Al parecer, tras la desaparición de la pila del Parterre des Fleurs, la obra se utilizó como parte de una fuente en el Château de Crespières, también llamado "Grand Hotel de Sautour". Nuestro ejemplar, probablemente realizado a partir del de Versalles, procede de la colección del Sr. Paul Gouvert (1880 - 1959), coleccionista, anticuario y experto, que había informado a Gaston Brière, conservador del castillo de Versalles, de la existencia de esta escultura, de la que se declaró propietario. El trabajo fue analizado por el fundador Alexis Rudier y no se tomó ninguna medida sobre lo que podría considerarse una propuesta. Posteriormente, y en una fecha que sigue siendo desconocida, nuestra escultura fue adquirida en París por un empresario estadounidense, el Sr. Thomas Jefferson Penn, que la hizo colocar en su residencia de la Plantación Chinqua-Penn (Carolina del Norte, EE.UU.) (fig. 3), antes de ser adquirida en subasta en 2012 por un aficionado.