Attribué à GUGLIELMO DELLA PORTA (Parlezza, 1515-Rome, 1577)

BUSTO DEL EMPERADOR HADRIANO "STAZIONE TERMINI Roma, hacia 1560 Bronce patinado, mármol H. 91 cm, ancho 72 cm, fondo 26 cm Este imponente busto de bronce y mármol, ligeramente más grande que el natural, descansa sobre un pedestal octogonal de mármol. Representa a un emperador romano cuyo pelo y barba rizados permiten identificarlo con Adriano. Adriano debió adoptar este innovador peinado para distinguirse de su tío abuelo y predecesor Trajano (reinado, 98-117). Su condición de líder militar se pone de manifiesto aquí con la representación de una coraza de mármol cuya coraza sigue la forma del cuerpo y resalta los músculos pectorales. Está decorado con un gorgoneón esculpido en relieve en el centro y un broche en forma de roseta en el hombro derecho. El paludamentum imperial unido al hombro izquierdo mediante una fíbula circular oculta la bandolera con flecos visible en el otro lado. Las galas acentúan la expresión de fuerza que emana de la cabeza de bronce sujeta por un cuello fuerte y bastante corto. Dos orejas bien despejadas y cuidadosamente dobladas enmarcan su rostro, que parece tranquilo y sereno pero decidido. El modelado de los rasgos recuerda a los retratos imperiales esculpidos por Guglielmo della Porta en el tratamiento firme del mentón, la nariz aquí ligeramente arqueada y la pequeña boca cerrada (fig. 1-2). La frente es recta, ligeramente jorobada por la protrusión de los músculos de las cejas. La mirada es distante. Los ojos son anchos con una marcada depresión caruncular. Los pómulos sobresalientes acompañan los efectos de plenitud y de oquedad alrededor de la nariz, con su puente ancho y sus fosas nasales estrechas, rodeadas de profundos surcos naso-labiales que se extienden hacia las comisuras de la boca. El claro diseño que refleja el gesto de confianza del escultor es particularmente evidente en el tratamiento del cabello y la barba, que es el centro de atención aquí. En la frente, nueve pesados rizos, en espiral, se yuxtaponen de una oreja a otra, de modo que los rizos axiales son los más imponentes. Dos bucles de la sien izquierda se curvan hacia la izquierda, los otros siete hacia la derecha; los bucles laterales se superponen al lóbulo de la oreja. El conjunto, especialmente elaborado, ofrece un incomparable juego de luces y sombras (fig. 3). El cabello que ondea "en terrazas" desde la parte posterior del cráneo añade naturalismo a nuestro retrato. Llama la atención el contraste entre los amplios rizos del cabello y la corta barba, finamente cincelada en pequeños mechones prensados y trabajados en comas. El bigote es discreto, dejando al descubierto la parte central del labio superior. La comparación de nuestro busto con las efigies monetarias permite fecharlo al principio del reinado del emperador. Este busto coronado forma parte de la línea de retratos oficiales desarrollada desde Alejandro Magno (356-323 a.C.). El prototipo del retrato, definido en los talleres oficiales, debía ser aprobado por el soberano antes de ser distribuido por todo el Imperio, expuesto en lugares públicos y reproducido en las monedas. El modelo se renovó con el tiempo. Los ciento cincuenta retratos de Adriano que han llegado hasta nosotros atestiguan la excepcional atención que el emperador prestaba a su imagen, rivalizando con Augusto en este aspecto. Los especialistas han identificado siete tipos de retratos oficiales, basados en la numismática, que corresponden a siete períodos diferentes de su reinado. El presente corresponde al retrato de tipo I, conocido como "Stazione Termini", llamado así por la estación en la que se encontró, en 1941, el ejemplar que ahora se conserva en el Palazzo Massimo alle Terme. Ya se han identificado ocho ejemplos. Una de ellas se encuentra en los Uffizi de Florencia; otra en el museo arqueológico de Nápoles, procedente de las colecciones de la familia Farnesio, de la que Guglielmo della Porta era el escultor designado; otra en los Uffizi de Florencia, donde también estuvo activo el taller de la familia Della Porta. La relación con el busto de Florencia sugiere que nuestro artista tuvo acceso al modelo antiguo (fig. 4). Nuestro busto, que mezcla materiales, continúa una tradición clásica a la que Guglielmo della Porta había dado un nuevo vigor. Realizó varios bustos o copias de antigüedades para palacios romanos. Los dos camilos adquiridos por el cardenal Escipión Borghese (1587-1633) reproducen el bronce del Capitolio (fig. 5). Mientras que los cuerpos de mármol pueden ser antiguos, los miembros de bronce patinado negro son obra de Guglielmo della Porta. Esta misma forma de esculpir los rostros y darles vida se encuentra en el busto de un hombre conservado en Montreal (fig. 6), así como en nuestro retrato de Adriano, que puede fecharse hacia 1560. Su presencia está atestiguada en Roma ya en 1546.<