Escuela española; siglo XVII, según modelos de QUENTIN METSYS (Bélgica, ca. 1466 - 1530). "Virgen del Calvario", Óleo sobre lienzo. Redibujado antiguo. Presenta faltas en el cuadro y en el marco. Necesita ser limpiado. Medidas: 72 x 47 cm; 79 x 84 cm (marco). Esta obra pertenece probablemente a un conjunto pictórico más amplio, que incluiría también el retrato de Jesús en la Cruz, y el de San Juan, formando así la representación tradicional del Calvario. La figura de María aparece aquí, llevándose las manos al pecho, sosteniendo un paño blanco, que bien podría ser el sudario de su hijo. Su rostro, doloroso pero sereno, está inclinado hacia abajo en actitud reflexiva, con la mirada perdida y las lágrimas cayendo de sus ojos. A pesar del dramatismo del tema, el artista evita el patetismo típico de estas obras, mostrándonos una Virgen monumental de grandes dimensiones volumétricas, que concentra todo su dolor, regalando al espectador una imagen elegante. Fundador de la escuela de Amberes, caracterizada por el logro de una síntesis equilibrada entre la tradición flamenca y la influencia del Renacimiento italiano, Quentin Metsys fue una figura muy influyente con numerosos discípulos y seguidores. Nació en la ciudad de Lovaina, aunque desarrolló su carrera en Amberes. Cultivó los temas religiosos y el retrato, los dos géneros más populares de la época, y sus obras tenían a menudo un claro matiz satírico. Se formó en el lenguaje de los primitivos flamencos, que prevaleció durante sus años de formación. Así, el intenso sentido religioso, la suntuosidad del color y la minuciosidad de los detalles siguieron siendo constantes en su estilo, aunque con el paso del tiempo la influencia de Leonardo da Vinci se hizo patente y su lenguaje se volvió cada vez más delicado y tranquilo. Se cree que pudo conocer la obra de Leonardo a través de los grabados que circulaban en los círculos artísticos flamencos de la época, a menudo realizados por grabadores locales. De hecho, su "Virgen con el Niño y el Cordero" (1513, Poznan, Museo Nacional) está claramente inspirada en la "Virgen con el Niño y Santa Ana" del italiano (hacia 1503, París, Louvre). Los historiadores también consideran un posible viaje de Metsys a Italia, aunque no existen fuentes documentales que lo confirmen. De hecho, hoy en día conocemos poca información fiable sobre su vida, especialmente sobre sus primeros años. Hijo de un herrero, se dice que abandonó el oficio familiar por la pintura al considerarla un arte más elevado. En cualquier caso, no existe documentación sobre el gremio de pintores de Lovaina antes de 1494, por lo que no hay pruebas concretas de que Metsys llegara a ser maestro allí. Sin embargo, los historiadores aceptan generalmente que debió de comenzar su formación allí, ya que no consta que fuera aprendiz en Amberes. Sabemos por fuentes posteriores que tenía su propio taller en Amberes, pero sólo cuatro aprendices se formaron allí: Adrian van Overbeke, Willem Muelenbroec, Eduart Potugalois y Hennen Boeckmaere, todos ellos registrados en su taller entre 1495 y 1510. Ahora se piensa que Joachim Patinir también pasó parte de sus años de formación en el taller de Metsys y que colaboró con el maestro pintando paisajes para sus obras. La falta de información sobre Metsys en los años siguientes hace pensar que pudo viajar a Italia y a otras ciudades de los Países Bajos. En cualquier caso, la influencia extranjera en su lenguaje se deduce de sus pinturas y se considera una parte importante de su formación en una fecha tardía del nuevo siglo. En cuanto a la base flamenca de su lengua, hay claras huellas de la lengua de Dirk Bouts, que introdujo en Lovaina las influencias de Hans Memling y Rogier van der Weyden.