Attribution to EUGENIO LUCAS VELAZQUEZ (Madrid, 1817-1870)

Atribución a EUGENIO LUCAS VELAZQUEZ (Madrid, 1817-1870) "Condenado por la Inquisición". Óleo sobre lienzo. Presenta faltas y agujeros. Medidas: 28,5 x 36 cm. El tribunal del Santo Oficio, conocido como la Inquisición fue abolido en 1834, por decreto de la reina María Cristina de Borbón (1806-1878). Por tanto, Eugenio Lucas Velázquez no fue testigo de primera mano de las prácticas de esta institución. Sin embargo, el interés de Lucas Velázquez por la figura de Goya le llevó a desarrollar la imaginería del maestro de Fuendetodos. Por ello, interpretó las escenas en las que Goya criticaba ferozmente a la sociedad, como las obras que tratan de la Inquisición. Aportó una estética más suntuosa, sugerente y, en cierta medida, pintoresca. Creando así una estética cercana a los preceptos del Romanticismo, propios de la sociedad de la época. Por ello, en esta dramática escena, podemos apreciar la pincelada suelta y desenfrenada, con los tonos oscuros característicos de la pintura de Lucas Velázquez y los herederos de Goya. Lucas Velázquez es, sin duda, el artista romántico español que mejor entendió el arte de Goya, convirtiéndose en el más importante y apasionado seguidor del universo goyesco tras la muerte del genio aragonés, cuya esencia supo asimilar hasta el punto de dificultar a veces la correcta atribución de ciertas obras poco estudiadas. Mencionado desde el siglo XIX como Eugenio Lucas Padilla o Eugenio Lucas el Viejo y como natural de Alcalá de Henares, nació en realidad en Madrid el 9 de febrero de 1817. Comenzó su formación artística como alumno de la Academia de San Fernando, aunque, descontento con el frío clasicismo de la enseñanza académica, prefirió estudiar directamente a los grandes genios de la pintura española y en el Museo del Prado copió a Velázquez y, sobre todo, a Goya, cuya obra marcaría definitivamente el estilo y la personalidad creativa de este artista. Lucas encontró en las composiciones de Goya un extraordinario filón en el que desarrollar una pintura imaginativa de pasiones desatadas, visiones fantásticas y escenas de intenso dramatismo en el más genuino espíritu romántico, principalmente escenas de la Inquisición, brujería, hechicería, romerías, manolas y toros, temas todos ellos que había aprendido de Goya y que constituyen el núcleo más interesante de su prolífica carrera artística. En 1850 pintó también el techo del Teatro Real de Madrid, hoy desaparecido, y posteriormente la reina Isabel II le nombró pintor de cámara honorario y caballero de la orden de Carlos III.