Null ANASTASIO (491-518)
Teodorico (493-526) en nombre de Anastasio. Roma (?). 1…

Descripción

ANASTASIO (491-518) Teodorico (493-526) en nombre de Anastasio. Roma (?). 1,47 g. Su busto diademado y drapeado a la derecha. R/ Victoria sosteniendo corona y palma, volando a la izquierda. B.M.C. WP72 pl. VII-4. Pequeño depósito grisáceo a la derecha. TTB a la derecha.

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ANASTASIO (491-518) Teodorico (493-526) en nombre de Anastasio. Roma (?). 1,47 g. Su busto diademado y drapeado a la derecha. R/ Victoria sosteniendo corona y palma, volando a la izquierda. B.M.C. WP72 pl. VII-4. Pequeño depósito grisáceo a la derecha. TTB a la derecha.

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Valorac. 250 - 350 EUR

ANASTASIO (491-518). Solidus. Constantinopla. Busto de f. con casco y coraza y lanza al hombro. R./ Victoria alada l. sosteniendo larga cruz crismada. Estrella en el campo (Ratto 321; Morrisson 14 p19). Oro. 4,29 g. VG a Muy Fino. Experto : Sabine BOURGEY

Valorac. 23 000 - 24 000 EUR

Escultura de Bárbaro; Roma; siglos I-II d.C. Mármol. Presenta desperfectos causados por el paso del tiempo. Medidas: 63 x 16 x 15 cm. La figura de pie está vestida con túnica larga y pantalones, lo que sugiere que se trata de un bárbaro. Faltan la cabeza, el cuello, la parte superior del busto y las manos, que se hicieron por separado, probablemente de mármol blanco. Los antebrazos descansan sobre los muslos; las manos pueden haber estado atadas, aunque figuras similares a veces sostienen un cucharón. La pierna derecha está cruzada sobre la izquierda. Estéticamente presenta similitudes con la prisionera bárbara Thusnelda, Loggia dei Lanzi, FlorenciaPrincipios del siglo II. Descubierta en Roma, en 1541 ya formaba parte de la colección Capranica della Valle de Roma. Desde 1584 en la Villa Médicis de Roma, en Florencia desde 1787. En la Loggia desde 1789. La inspiración para esta escultura procede probablemente de la serie de dados cautivos atados que decoraban el Foro de Trajano. Los romanos aportaron dos importantes novedades al mundo de la escultura: el retrato y el relieve histórico, ninguno de los cuales existía en el mundo griego. Sin embargo, siguieron los modelos griegos para gran parte de su producción escultórica, base que en Roma se combinaría con la tradición etrusca. Tras los primeros contactos con la Grecia del clasicismo a través de las colonias de la Magna Grecia, los romanos conquistaron Siracusa en el 212 a.C., una rica e importante colonia griega situada en Sicilia, adornada con un gran número de obras helenísticas. La ciudad fue saqueada y sus tesoros artísticos trasladados a Roma, donde el nuevo estilo de estas obras pronto sustituyó a la tradición etrusco-romana que había prevalecido hasta entonces. El propio Catón denunció el saqueo y la decoración de Roma con obras helenísticas, que consideraba una influencia peligrosa para la cultura autóctona, y deploró que los romanos aplaudieran las estatuas de Corinto y Atenas, al tiempo que ridiculizaban la tradición decorativa en terracota de los antiguos templos romanos. Sin embargo, estas reacciones de oposición fueron en vano; el arte griego había sometido al arte etrusco-romano en general, hasta el punto de que las estatuas griegas se contaban entre los premios más codiciados de la guerra, exhibiéndose durante el desfile triunfal de los generales conquistadores.

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