Objetos surrealistas Ubu roi Muñeca de tela para el cuerpo, de terracota para las manos y de plomo para los pies Hacia 1930 H : 27 cm Alfred Jarry, en 1896, causó sensación y escándalo en el estreno de Ubu Roi . Obra satírica, Ubu Roi cuenta la historia del padre Ubu, que está al servicio del rey de Polonia pero que, por recomendación de su esposa, la madre Ubu, lo traiciona y asesina y se apodera inmediatamente del trono. De un día para otro, el padre Ubu se convierte en un auténtico déspota y mata a todos los que se le oponen, sin ningún remordimiento. Sin embargo, el hijo del difunto rey de Polonia está dispuesto a todo para vengar a su padre y recuperar su puesto al frente del país. Desde la creación de Ubu Roi Jarry quiso mostrar a un cómico cuya cabeza está encerrada en una horrible caja de cartón. La máscara triangular, con una sola oreja y tres grandes dientes, tiene dos rendijas horizontales como ojos. Esta máscara sólo es capaz de expresiones simples, por tanto, según Jarry, universales y eternas, y al sustituir su cabeza por esta máscara, el actor se convierte en lo que Jarry llama la "efigie" del personaje. Además de la máscara transformadora, Ubu lleva una coraza que le impone gestos rígidos de marioneta. Anquilosado, el actor se vuelve inhumano y monstruoso. "El mirlitón", explica Jarry, "nos parece el órgano vocal apropiado para el teatro de marionetas". Ubu Roi parece emblemático del teatro del absurdo, querido por su autor. En esta farsa pre-surrealista, Jarry lleva al clímax toda la insensatez del género humano, toda la codicia del todopoderoso. Al igual que Rimbaud con Les Iluminations (1886), Lautréamont con Les Chants de Maldoror (1868), o Gérard de Nerval con Aurélia (1855), Alfred Jarry con su obra Ubu Roi se convirtió rápidamente en un elemento clave de los surrealistas que lo convirtieron en una de las mayores figuras literarias jamás inventadas. En las entrevistas radiofónicas que André Breton concedió a André Parinaud entre marzo y junio de 1952, en las que recorre la historia del surrealismo, el nombre de Alfred Jarry se menciona nueve veces, y en cada una de ellas se mencionan las figuras a las que el movimiento pretendía pertenecer, Casi siempre asociados a Sade, Lautréamont y Rimbaud, "los que ofrecen el mayor margen de contestación", los que constituyeron la herencia espiritual del movimiento que dominó, en París, la vida literaria y artística, e incluso la intelectual, de la primera mitad del siglo XX. La muñeca que presentamos hoy es muy diferente de las marionetas originales creadas por Bonnard y los Nabis (imagen adjunta). Su estilización nos acerca a los años 30 y al movimiento surrealista.