MAN RAY (1890-1976)

Lo que todos echamos de menos Arcilla pintada/patinada y vidrio soplado iridiscente Firmado y titulado "Ce que manque à nous tous. Man Ray" sin fecha H : 15 cm L : 18 cm (Algo de suciedad en el cuerpo de la pipa, ligera grieta en la base de la burbuja de vidrio) Al estar numeradas o anotadas las ediciones de 1963 y 1973 (EA, HC), se podría pensar razonablemente que nuestro ejemplar era una de las piezas realizadas por Man Ray hacia 1935/36 y no cuantificadas hasta la fecha, sin embargo, el comité de Man Ray certifica la obra como realizada hacia 1970. Esta obra se incluirá en el catálogo razonado de los objetos y esculturas de Man Ray, actualmente en preparación. Bibliografía: - Arturo Schwarz, Man Ray: The Rigour of Imagination, Londres 1977, nº 341, p. 219, reproducción del ejemplar de 1936 - Man Ray : Objetos de mi afecto, París 1983, pp.143-4 n° 39, pág.42 - J.-H. Martin, B. Hermann, R. Krauss y Man Ray, Man Ray, Catalogue raisonné, Sculptures et objets, Objets de mon affection, París, 1983, pp. 143-144, nº 39 (otra versión ilustrada, p. 42) - R. Penrose, Man Ray, Londres, 1975, p. 206, nº 125 (otra versión ilustrada, p. 190). Se entregará al comprador un certificado de autenticidad. Según Arturo Schwarz, marchante de Man Ray y autor de una monografía sobre él, el título deriva de una cita de Engels, uno de los filósofos fundadores del comunismo, "Lo que les falta a estos señores es la dialéctica" ("Ce qui manque à tous ces messieurs c'est la dialectique"), reproducida en mayúsculas en la portada de la revista del grupo surrealista, La Révolution surréaliste (París, nº 8, 1 de diciembre de 1926). El concepto de la obra se remonta a 1927, cuando la Galería Surrealista de París anunció la producción de ediciones de este y otros objetos fantásticos de varios artistas. Es dudoso que Man Ray hiciera más de una de las veinte ediciones anunciadas durante este periodo, y se cree que el prototipo original se perdió pronto. En 1935 y 1936 se fabricaron ejemplares de este objeto icónico del Surrealismo y una réplica se incluyó en la Exposición de Objetos Surrealistas celebrada en la Galería Charles Ratton de París en 1936. Dos años más tarde, Man Ray incluyó una versión de este objeto como accesorio en la peluca de un maniquí de tamaño humano, una contribución que se le pidió que hiciera a la Exposition Internationale du Surréalisme de 1938 como artista surrealista importante. Según el catálogo, la obra era conocida como Ce qui nous manque à tous, un título ligeramente diferente pero con el mismo significado. La exposición iba acompañada de un texto teórico del líder del movimiento surrealista, André Breton (1896-1966), en el que se describían los numerosos tipos de objetos surrealistas y el modo en que "perturbaban y distorsionaban" las concepciones convencionales de la realidad. En la década de 1930, el objeto surrealista se concibió en gran medida en términos de una noción de deseo cargada de psicología y a la luz de las pruebas poéticas de los surrealistas sobre el papel descriptivo del lenguaje. Los objetos de Man Ray, sin embargo, expresaban generalmente una visión más ligera y lúdica. A este objeto le dio vida nada más sustancial que el aire y el juego de la luz. en la superficie del vidrio iridiscente que, como una lente fotográfica, puede reflejar una imagen invertida de la realidad circundante. A diferencia de Salvador Dalí (1904-1989), por ejemplo, Man Ray no exploró las raíces psicoanalíticas de las obsesiones y fantasías personales. obsesiones y fantasías personales. Sus objetos no eran "objetos de deseo" sino, como él decía, "objetos de afecto". Los objetos de Man Ray, que él llamaba "Objetos de mi afecto", se encuentran entre los más venerados de todos los objetos surrealistas. Compuesta por un objeto cotidiano, esta pipa de arcilla fue rectificada por Man Ray, que añadió una burbuja de vidrio soplado. El La combinación de estos dos objetos, un posible encuentro casual, es un ejemplo del humor presente en los objetos surrealistas, especialmente los de Man Ray. Aquí crea la ilusión de una pipa que desprende humo representada por la burbuja. Es el típico ejemplo del objeto surrealista que a menudo consistía en tomar un objeto de la vida cotidiana y transformarlo cambiando su función. Cualquier Cualquier intento de utilizar la pipa para su propósito original se vuelve inútil, al igual que conseguir que el aire fluya a través de ella para fumar es imposible. A pesar de que Man Ray es una de las figuras pioneras del arte de entreguerras, sus objetos no son especialmente conocidos. conocido. Esto se debe en gran medida a su mayor fama como fotógrafo.