Henri et René TRESER

Una copa sobre un pedestal decorado con una concha, montura de bronce dorado con motivos geométricos. Eje con placas de nácar en forma de diamante y anillos de marfil y ébano. Firma bajo la taza: "H.&R. TRESER CISELURE STRASBOURG". Alrededor de 1925-1930 H : 28,5 cm Más allá del Art Nouveau, el objetivo de los alumnos de Philippe OBERLE Ya en 1913, Paul Caster, en la Revue alsacienne, señalaba la voluntad de Philippe Oberlé y de sus alumnos de dar un poco la espalda a la exuberancia de los motivos florales del Art Nouveau. "No demasiado artificial y recargado (...), los elementos sensibles de su entorno deben impulsar la creación de un estilo doméstico más sencillo. Esta debería ser la preocupación y el objetivo más serio de la búsqueda del profesor Oberlé ahora. » Así, lo que ya era algo visible en el pie del cuenco del profesor se encontrará completado en un cuenco realizado por uno de sus alumnos, René Treser. Sabemos poco de estos dos hermanos. Son plateros alsacianos activos en la primera mitad del siglo XX. Se sabe que han suministrado objetos tanto a las iglesias católicas como a los templos protestantes, en los dos departamentos alsacianos y en el Mosela. La sinagoga de Bitche tiene un par de rimmonim con su sello. Con la ayuda de su hermano, Henri, René Tréser fabricó una copa de concha montada en un hanap inspirado en los nautilos del Renacimiento. La copa que aquí se presenta ilustra el resultado de sus reflexiones sobre la evolución de la producción artística en Estrasburgo, las formas son más simples, menos ornamentales. La concha está subrayada por una guirnalda de bronce grabada y el nácar de la concha se hace eco de los rombos de nácar insertados en el asta con pie. Estas dos obras demuestran hasta qué punto los orfebres de Estrasburgo de principios del siglo XIX merecen nuestra atención. La primera muestra la excelente comprensión de los ideales del movimiento Art Nouveau. La otra muestra la temprana consideración de las nuevas ideas de simplificación de las formas. Así, Estrasburgo aparece como una ciudad que, a pesar de su cambio de nacionalidad, fue capaz de mantenerse en la vanguardia de la investigación artística, a veces incluso anticipándose a ella.