Emil Nolde

Emil Nolde Paisaje nocturno de marismas con granja (pequeña cabaña y pasto de matorral, probablemente cerca de la costa) 1922 Dibujo en acuarela y pluma sobre papel liso buff 23 x 34,2/34,5 cm Enmarcado bajo cristal. Firmado "Nolde" en tinta marrón en la parte inferior derecha. En el reverso de la cartulina del marco con la pegatina de la exposición y el gato escrito a mano. No. "21", una etiqueta con el número "218" y notas manuscritas sobre el artista y el año de origen, así como sobre el propietario. - El papel está mínimamente dorado. Agradecemos a Manfred Reuther, de Klockries, su amable información. Procedencia Prof. Dr. Ernst August Engelking, Heidelberg, probablemente adquirido en 1931 en la Galerie Alex Vömel, Düsseldorf; propiedad privada, Renania; Kunsthaus Lempertz, subasta de arte moderno y contemporáneo 847, Colonia, 26/27 de noviembre de 2003, lote 882; propiedad privada, Renania Exposiciones Friburgo de Brisgovia 1950 (Kunstverein), Emil Nolde, cat. Nº 21 (con la etiqueta de la exposición en la parte posterior del marco) En esta acuarela, el talento de Emil Nolde para el dibujo y la pintura se combinan para crear un retrato de paisaje íntimo. A diferencia de muchas de sus marismas, la obra adquiere su calidad individual menos por el abrumador patetismo del cielo y el horizonte lejano que por el ambiente casi íntimo del paisaje ambientado en tonos amarillos y verdes. La paleta de negro, amarillo y verde evoca inevitablemente asociaciones con los icónicos juncos y paisajes fluviales de Nolde creados durante sus viajes por Asia. Aquí, los planos fluidos de la acuarela contrastan deliciosamente con las líneas limpias de la pluma de tinta, que el artista utiliza para crear el patio a la izquierda y el pasto a la derecha del centro. Y es precisamente en el complejo manejo del medio de la tinta donde se revela al espectador la especial comprensión de Nolde de las relaciones entre lo lineal y lo pictórico: "Por mucho que el curso atmosférico de la tinta determine el diseño y preste profundidad al sentimiento subjetivo, la línea sigue siendo un componente del diseño: dando forma, preservando la objetividad, afirmándose contra la abstracción, como un reaseguro de lo que se ha visto. Incluso en el trazo, lo lineal pictórico se hace evidente". (Astrid Becker, From Line to Image. Die Tuschezeichnungen von Emil Nolde, en: Astrid Becker/Christian Ring (eds.), Emil Nolde. Glühender Farbenrausch, Colonia 2018, p. 151).