Schule von Fontainebleau

Andrómaca se desmaya tras la muerte de Héctor. Dibujo a pluma en marrón, aguada sobre papel hecho a mano con marca de agua "Escudo de la Universidad de París, debajo del nombre S[iméon] Nivelle (comparar Briquet 1839 y 1841 a 1842), según Francesco Primaticcio. (2ª mitad de la década de 1560). 23,1 x 32,7 cm. El presente dibujo reproduce una composición perdida de Francesco Primaticcio (1504-1570); no se conserva nada de su mano. Representa el desmayo de Andrómaca. Esperando a su victorioso marido Héctor, ve a Aquiles arrastrando su cadáver por las murallas de Troya (Ilíada, canto 22, 460 - 470). Sólo son visibles su cabeza y su brazo sin vida, a la izquierda, cogidos por los brazos de dos poderosas figuras femeninas, sobre las que se ven de cerca los rostros de sus sirvientes. A la derecha, mujeres con numerosos niños de pie y sentadas. En el centro, solo, su pequeño hijo Skamandrios, con la cabeza baja y los brazos cruzados delante del pecho. Poco después será arrojado desde las murallas de Troya por los griegos ante los ojos de su madre. Hasta ahora se conocen cuatro representaciones que nos demuestran la existencia y la recepción contemporánea de la composición de Primaticcio. Debe haber sido una pintura sobre lienzo y no un fresco. El cuadro no formaba parte de uno de los ciclos de frescos de Fontainebleau. La cifra de cuatro representaciones tras la obra sugiere que debió ser famosa por un solo cuadro. Cordellier lo sitúa entre las obras "del estilo de la Galerie d'Ulysse", pero no formaba parte de los frescos de esa galería diseñados por Primaticcio y ejecutados por Niccolo dell'Abbate, que, salvo dos escenas del final de Agamenón, eran del estilo de Ulises. El cuadro probablemente estuvo colgado en la Salle de Bal, que se completó antes de que se terminara la misma. Las cuatro representaciones son dos dibujos y dos pinturas. Uno de los dibujos está inédito en la Bibliothèque nationale de París; el otro, más pequeño que el que aquí se ofrece, de 20,9 x 27,3 cm, estaba en posesión de la Herbert E. Feist Gallery de Nueva York en 1965 El primero de los dos cuadros (óleo sobre lienzo, 185,4 x 225,1 cm), considerablemente deteriorado, se encuentra en el Museo de la Rhode Island School of Design. Probablemente fue pintado antes de 1569 por Ruggiero de' Ruggieri, que había sido colaborador de Primaticcio desde 1557, y tras la muerte de éste fue supervisor de las pinturas de por vida. Como dibujante hasta ahora esquivo, tres de sus cuadros conservados después de los frescos de la Odisea de 1569 le muestran como un fiel intérprete del conjunto y al mismo tiempo como un simplificador en los detalles. El segundo cuadro (óleo sobre madera, 114 x 141,8 cm) es obra de un artista flamenco de finales del siglo XVI que se encuentra en el Centro de monumentos nacionales del castillo de Azay-le-Rideau (Fig. 1). A ellos se une el dibujo recién descubierto. Su filigrana es similar a tres que están documentadas entre 1566 - c. 1580. Comparando la lámina de la Galería Feist queda claro, en primer lugar, que esta última fue realizada más bien hacia 1600 sin referencia al arte de dibujar de Primaticcio, ciertamente después de la pintura; en segundo lugar, sin embargo, nuestra lámina, con los contornos que siempre comienzan de nuevo, los trazos cortos y curvos del dibujo interior, procede de la mano de uno de los numerosos colaboradores del taller de Primaticcio. En el dibujo, al mismo tiempo muy firme, en el dejar abiertos los rostros también se muestra un eco del estilo de dibujo de Luca Penni (Florencia c. 1500-1556 París) en sus hojas más abocetadas. Comenzó en Fontainebleau en 1537 y luego trabajó en París. Así pues, es mucho más probable que la presente hoja siga un boceto dibujado a pluma y con pincel por Primaticcio, que la pintura o que reduzca fielmente uno de sus dibujos a la tiza a su otro idioma. También en cuanto al tamaño, nuestro dibujo corresponde aproximadamente a las dimensiones de los bocetos de Primaticcio para los murales de la Galería de Ulysse, que oscilan entre 22/24 x 29/33 cm. En comparación con los cuadros, los dos dibujos comparados reproducen la composición original sin cambios. Así, las figuras de atrás, colocadas en grande en el cuadro, ya no están desnudas sino que llevan paños antiguos drapeados, y también en el tratamiento de las columnas del fondo superior derecho aparecen desviaciones. - Esquina superior izquierda arrancada. Pequeñas manchas marrones aisladas, por lo demás en buen estado. Literatura sobre los originales: Ausst. Cat.: Primatice. Maître de Fontainebleau, París, Museo del Louvre, 22.9.2004 - 3.1.2005, París 2004, p. 354 s., cat. Nº 187; Maureen C. O'Brien, Reviving Andromache (a cautionary tale), en MANUAL, a journal about art and its making, issue 11, 2018, RISD Museum, Rhode Island, pp. 52-59 Procedencia: propiedad privada, Suiza; propiedad privada, Alemania. Fiscalidad: imposición diferencial (IVA: régimen de márgenes)