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老大师与19世纪艺术

老大师与19世纪艺术

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Le jeudi 12 novembre | 12:00 (11:00 London)

Chiswick Auctions

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Barley Mow Centre 10 Barley Mow Passage London W4 4PH, Londres

212 résultats

据传为加斯帕德·杜盖特（又名加斯帕德·普桑，意大利/法国，1615-1675）所作一幅带有休憩人

1 - 据传为加斯帕德·杜盖特（又名加斯帕德·普桑，意大利/法国，1615-1675）所作一幅带有休憩人物及远山景致的意大利风格风景画布面油画未装裱尺寸：49 x 66.5 厘米。（19 1/4 x 26 1/4 英寸）装裱后：62 x 80 厘米。（24 1/2 x 31 1/2 英寸）根据画作背面标签所示，此为J. 卡瓦利耶-切斯特牧师的收藏。某位绅士的藏品加斯帕德·杜盖特于1615年出生于罗马，自幼便浸润在“永恒之城”的艺术氛围中。 1630年，他的姐姐嫁给了著名画家尼古拉·普桑，年轻的加斯帕尔随后在姐夫的画室里生活并当了三年的学徒，并采用了恩师的姓氏。¹ 他深深着迷于罗马坎帕尼亚的田园风光，加斯帕德将整个职业生涯都奉献给了描绘意大利风格的乡村风景画。尽管他的风格可被描述为普桑的古典主义与克劳德·洛兰的诗意氛围的结合，但加斯帕德并未在画中描绘宗教或神话��

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4 700 - 7 200 €

萨尔瓦托·罗萨（Salvator Rosa）画派（意大利，1615-1673）《岩石海岸小径上的

2 - 萨尔瓦托·罗萨（Salvator Rosa）画派（意大利，1615-1673）《岩石海岸小径上的行旅者》布面油画未装裱尺寸：41 x 65 厘米（16 x 25 1/2 英寸）装裱后尺寸：56 x 81 厘米（22 x 32 英寸）英国私人收藏

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950 - 1 500 €

扬·约瑟夫斯·范·戈伊恩（荷兰，1596-1656）的追随者《莱顿市景》布面油画未装裱尺寸

3 - 扬·约瑟夫斯·范·戈伊恩（荷兰，1596-1656）的追随者《莱顿市景》布面油画未装裱尺寸：97.3 x 141 厘米。（38.3 x 55.5 英寸）装裱后：113 x 163 厘米。（44 1/2 x 64 1/8 英寸）拍卖；苏富比，伦敦，2002年7月11日，第164号拍品；英国私人收藏。扬·约瑟夫斯·范·戈伊恩（Jan Josefsz. 范·戈伊恩（1596-1656）引领了十七世纪荷兰写实风景画的发展。他的作品凝聚了荷兰黄金时代的繁荣与冒险精神，题材从熙熙攘攘的乡村场景到布满商船的辽阔海景，不一而足。范·戈延经常创作荷兰城市的全景画，其中包括多幅描绘其故乡莱顿的作品。本画作被归因于范·戈延的一位追随者，描绘了大师的故乡，地平线右侧可见霍格兰德教堂（Hooglandse Kerk）。范·戈伊恩亲笔创作的莱顿城市风景画真迹可见于慕尼黑老 Pinakothek 美术馆（约 1643 年，藏品编号 4892）和莱顿德·拉肯

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2 300 - 3 600 €

欧洲大陆画派（17世纪）《牛群风景》布面油画未装裱尺寸：88 x 83 厘米（34 1/2

4 - 欧洲大陆画派（17世纪）《牛群风景》布面油画未装裱尺寸：88 x 83 厘米（34 1/2 x 32 3/4 英寸）装裱后尺寸：114.5 x 110.5 厘米 (45 1/8 x 43 1/2 英寸) 拍卖；赫尔宾画廊，慕尼黑，1903年3月23日，第3号拍品（当时署名为扬·阿塞林），现藏家家族于此购得；英国私人收藏，某女士所有。文献：A.C. 斯泰兰德，《扬·阿塞林：1610年后至1652年》，阿姆斯特丹，1971年，第145页，编号132 （署名为扬·阿塞林）可以推测，斯泰兰德博士在其1971年的作品全集目录中将此画归于扬·阿塞林，是基于1903年拍卖中提供的图像和信息。该作品收录于RKD网站，附有约普·纽斯特拉滕（Joop Nieuwstraten）的手写注释：“依我之见，非尼德兰作品”。1 1 https://rkd.nl/imageslite/318912

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2 300 - 3 600 €

雅各布·范·德·乌尔夫特（荷兰，1627-1689）一幅描绘方尖碑与古典神庙的即兴画；古典港口

5 - 雅各布·范·德·乌尔夫特（荷兰，1627-1689）一幅描绘方尖碑与古典神庙的即兴画；古典港口外船只的即兴画作每幅均标有“J. van der Ulft”（裱板下部中央）水彩、钢笔及棕色墨水每幅未装裱尺寸：24 x 33 厘米（9 1/2 x 12 7/8 英寸）装裱后尺寸：40 x 50 厘米（15 3/4 x 19 3/4 英寸）（2，成对）拍卖；佳士得，伦敦，2005年6月12日，第90号拍品；英国私人收藏。雅各布·范·德·乌尔夫特以其建筑与风景画作而闻名。本作品《方尖碑与古典神庙的即兴构图》，其构图可与扬·范·德·乌尔夫特的一幅题为《意大利海港景》的木板油画相比较，该画自1809年起收藏于荷兰国家博物馆，编号 SK-A-419（https://id.rijksmuseum.nl/20026434）。1 参考文献：1赫雷顿收藏室，荷兰国家博物馆，阿姆斯特丹，1809年，1934年图录，编号2334， https://rkd.nl/imageslite/201329

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1 700 - 3 000 €

马克·贝茨（弗拉芒人，活跃于1700-1749年）《磨坊前的人物，远方是辽阔的山峦与河流景观》

6 - 马克·贝茨（弗拉芒人，活跃于1700-1749年）《磨坊前的人物，远方是辽阔的山峦与河流景观》木板油画未装裱：21.5 x 29 厘米。（8 1/4 × 11 1/2 英寸）装裱后：32.2 × 40 厘米。（12 5/8 × 15 3/4 英寸）伦敦私人收藏。

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950 - 1 500 €

科内利斯·特鲁斯特（荷兰，1696-1750）《骑兵交火》石墨、钢笔和毛笔尖，配以炭黑墨水和灰色

7 - 科内利斯·特鲁斯特（荷兰，1696-1750）《骑兵交火》石墨、钢笔和毛笔尖，配以炭黑墨水和灰色水洗未装裱：11.6 x 19.6 厘米（4 5/8 x 7 3/4 英寸）英国私人收藏这幅生动活泼的素描彰显了特鲁斯特在构图上的非凡才华，极力突出了近距离激烈骑兵交火的戏剧性场面。画面中的动态张力集中于中央那位骑手——他正处于冲锋之中，面对着敌军，而敌军的战马则在混乱中扬起前蹄。特鲁斯特标志性的戏剧化风格体现在人物引人注目的姿态上，以及他们周围和身后翻腾的炮火烟云中——左侧那位如幽灵般的鼓手正逐渐从烟雾中显现。其技法与另一幅尺寸相近（13.4 x 19.2 厘米）、描绘骑兵与步兵交火的略为精修的素描完全一致，该作品曾于阿姆斯特丹苏富比以2,369欧元成交（Unicorno收藏，2004年5月19日，拍品编号244）。在这两幅作品中，特鲁斯特均用笔尖

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2 300 - 3 600 €

据威廉·范·尼兰特（佛兰德斯，1584-1635/36）原作《岩石海岸风光中的行人与羊群》单

8 - 据威廉·范·尼兰特（佛兰德斯，1584-1635/36）原作《岩石海岸风光中的行人与羊群》单色水彩画未装裱：20 x 31 厘米（8 x 12 1/4 英寸）英国私人收藏。据威廉·范·尼兰特二世（Willem van Nieulandt II）的蚀刻版画创作，该版画现藏于费城艺术博物馆（藏品编号 1985-52-10528）。

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230 - 360 €

斯特凡诺·德拉·贝拉（意大利，1610-1664）《地理游戏》（1644-1698）蚀刻版画；第

9 - 斯特凡诺·德拉·贝拉（意大利，1610-1664）《地理游戏》（1644-1698）蚀刻版画；第二版（共四版）由马萨林红衣主教委托制作的52张未裁切扑克牌，文字由让·德马雷·德·圣索尔兰（1595-1676）撰写；德·韦斯梅/马萨尔 543-594 每张牌：9 × 6 厘米。（3 1/2 × 2 1/2 英寸）每张纸张尺寸大约为：27 × 22 厘米。（10 1/2 × 8 3/4 英寸） (5) 伦敦私人收藏。

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2 300 - 3 600 €

斯特凡诺·德拉·贝拉（意大利，1610-1664）《君士坦丁凯旋门与斗兽场局部》——选自《罗马风

10 - 斯特凡诺·德拉·贝拉（意大利，1610-1664）《君士坦丁凯旋门与斗兽场局部》——选自《罗马风光与废墟》系列第9号蚀刻版画，约1646年未装裱尺寸：12.5 × 12.5 厘米（5 × 5 英寸）（圆形）（已裁剪）伦敦私人收藏。这是他于1646年左右在罗马逗留后创作的十三幅蚀刻版画系列中的一幅。他在1633年至1639年间逗留罗马期间完成的素描，正是该系列作品的习作基础。

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230 - 360 €

乌巴尔多·甘多尔菲（意大利，1728-1781）《加尔默罗山的圣母向古比奥主教圣乌巴尔多授予圣衣

11 - 乌巴尔多·甘多尔菲（意大利，1728-1781）《加尔默罗山的圣母向古比奥主教圣乌巴尔多授予圣衣》画作背面（山体处）有A. E. 波普汉姆所书题记：“斯基普收藏 167b，即马泰奥·普雷蒂 939号”，钢笔、墨水及水彩未装裱： 13.7 × 8.7 厘米（5 3/8 × 3 3/8 英寸）约翰·斯基普（1741-1812）（Lugt 1529a-b），英国赫里福德郡；后由继承传至其妹佩内洛普·斯基普-马丁（Penelope Skippe-Martin，1740-1830），英国伍斯特郡；继而由继承传至其子詹姆斯·马丁（James Martin，1778-1870），英国伍斯特郡；随后通过继承传至其孙女佩内洛普·霍兰德-马丁（卒于1873年），英国；随后通过继承传至其继子爱德华·霍兰德（卒于1916年），英国赫里福德郡；随后由继承传至其妹妹朱莉娅·雷纳-伍德（卒于1955年），英国赫里福德郡；随后由继承传至其侄子爱德华·霍兰德-马丁（卒于1958�

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3 500 - 6 000 €

菲利波·佩德里尼（意大利，1763-1856）《亚当与夏娃被逐出伊甸园》（正面），《人物素描》（

12 - 菲利波·佩德里尼（意大利，1763-1856）《亚当与夏娃被逐出伊甸园》（正面），《人物素描》（背面）钢笔、墨水和水彩（正面）；粉笔、钢笔和墨水（背面），带有水印：盾形纹章，下方有“PG”字样未装裱：28.2 × 22.4 厘米（11 1/8 × 8 7/8 英寸）可能为查尔斯-弗朗索瓦-约瑟夫·利伯特·德·博蒙（1741-1812）（Lugt 1679, 1703）英国私人收藏菲利波·佩德里尼最初师从其父多梅尼科，后者是乌巴尔多·甘多尔菲的同代人及追随者。 15岁时，菲利波进入克莱门蒂娜美术学院（Accademia Clementina）学习，师从乌巴尔多和加埃塔诺·甘多尔菲。他天赋异禀，屡获优秀奖项，年仅27岁便被任命为教授。菲利波后来成为 18 世纪末博洛尼亚最成功的艺术家之一，将博洛尼亚巴洛克传统延续到了 19 世纪。 1821年，他当选为罗马教廷艺术学院（Accademia Pontificia）成员；�

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1 100 - 1 800 €

佛罗伦萨画派（16世纪）《两位哲学家》钢笔墨水画未装裱：30 x 23.5 厘米（11 3

13 - 佛罗伦萨画派（16世纪）《两位哲学家》钢笔墨水画未装裱：30 x 23.5 厘米（11 3/4 x 9 1/4 英寸）装裱后：52.7 x 45 厘米 (20 5/7 x 17 3/4 英寸) 英国私人收藏

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950 - 1 500 €

莱昂纳多·达·芬奇（意大利，1452-1519）《男性头像习作》红粉笔未装裱：8.5 × 7.

14 - 莱昂纳多·达·芬奇（意大利，1452-1519）《男性头像习作》红粉笔未装裱：8.5 × 7.1 厘米（3 3/8 × 2 3/4 英寸）英国私人收藏。根据莱昂纳多·达·芬奇题为《无须老者头像，面向左侧》（藏品编号 1325）。1 本作还可与大英博物馆现藏的一幅约1490年创作的、描绘同一人物的红粉笔肖像画（编号 1900,0824.106）进行比较。 A.E. 波普汉在评论此作时指出：“高挺的鹰钩鼻和突出的下巴是达·芬奇作品中反复出现的特征”。2 参考文献：1 Müntz，第522页，图版见第414页； B. 贝伦森，1903年，编号1077；A. 文图里，《写生研究》，第61页，图版32；波普，《莱昂纳多》，第41页，图版32；温奇委员会，第V卷，图版224 (3)；B. 贝伦森，1938年，编号1010 F（附有错误的库存编号）2A.E. 波普汉，《莱昂纳多·达·芬奇的素描》，伦敦1946年（及后续版本），编号140B

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470 - 720 €

北意大利画派（16世纪）希腊女神肖像，可能是希吉埃亚右上角标有编号“108”，左下角有收藏

15 - 北意大利画派（16世纪）希腊女神肖像，可能是希吉埃亚右上角标有编号“108”，左下角有收藏家印章（L.3400），棕色墨水绘制并经提亮处理未装裱尺寸：20.5 × 10 厘米。（8 x 3 7/8 英寸）装裱后尺寸：51.5 x 36.5 厘米。（19 7/8 x 14 3/8 英寸）沃尔夫哈特·F·布尔吉（Wolfhart F. Bürgi，1901-1989）（L.3400）；英国私人收藏。在希腊神话中，希吉埃亚主要被视为健康、卫生和清洁之神。

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830 - 1 200 €

弗雷德里克·布洛马特（荷兰，1616-1690）作品《圣家》背面有“4 S”字样及后来的“Marat

16 - 弗雷德里克·布洛马特（荷兰，1616-1690）作品《圣家》背面有“4 S”字样及后来的“Maratta”字样，笔墨与棕色墨水、棕色水彩、白色颜料绘于纸上。未装裱：25.4 x 20 厘米。（10 x 7 7/8 英寸）这是弗雷德里克·布洛马特根据其父亚伯拉罕（亚伯拉罕·布洛马特，1564年出生于多德雷赫特，1651年逝于乌得勒支）1620年代初的一幅素描所创作的铜版画和明暗对比木刻的早期复制品。该版画于1650年代中期刊载于《Het Tekenboek》（第75版，共173版）中，这是一本艺术家范本集，收录了弗雷德里克根据其父设计制作的蚀刻版画。虽然出版的版画编号为“75”，但这幅素描在尺寸、色调和笔触处理上，与荷兰国家博物馆藏的一幅未编号试印版（编号 RP-P-BI-1203，尺寸为 21.2 × 16.9 厘米）最为接近。这表明该绘图师曾在《素描集》版画制作的早期阶段参与其中。其对�

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230 - 360 €

意大利画派（18/19世纪）《阅读的小天使》红粉笔未装裱：16.9 × 10 厘米（6 5

17 - 意大利画派（18/19世纪）《阅读的小天使》红粉笔未装裱：16.9 × 10 厘米（6 5/8 × 3 7/8 英寸）装裱后：32.7 × 22.9 厘米 (12 7/8 x 9 英寸) 英国私人收藏

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470 - 720 €

西班牙画派（18世纪后期）《逃往埃及途中的休息》，据安东·拉斐尔·门格斯（1728-1779）作

18 - 西班牙画派（18世纪后期）《逃往埃及途中的休息》，据安东·拉斐尔·门格斯（1728-1779）作品改绘布面油画未装裱尺寸：112 x 90 厘米。（44 1/8 x 35 3/8 英寸）装裱后：113.5 x 92 厘米。（44 3/4 x 36 1/4 英寸）伦敦私人收藏。这幅画是安东·拉斐尔·门格斯《逃往埃及途中的休息》的后期临摹作品，创作于1768年，现藏于马德里王宫。1 原作（现存两幅草图）现藏于乌菲齐美术馆版画与素描部，最初属于唐·路易斯·德·波旁，后传至阿斯图里亚斯亲王手中，该亲王后来成为西班牙国王查理四世。2 作为马德里查理三世的主要宫廷画家，门格斯对十八世纪最后几十年活跃于西班牙首都的其他艺术家产生了重大影响。本画作很可能是路易斯·德·波旁爵士于1785年去世后，在根据孟格斯原作制作铜版画的过程中，由其中一位艺术家所绘制。虽然临摹者的身份不

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2 300 - 3 600 €

巴托洛梅·埃斯特班·穆里略（西班牙，1618-1682）作品《圣母与圣婴》布面油画未装裱：158

19 - 巴托洛梅·埃斯特班·穆里略（西班牙，1618-1682）作品《圣母与圣婴》布面油画未装裱：158 x 107 厘米（62 1/4 x 42 1/8 英寸）拍卖；佳士得，伦敦，1995年7月6日，第44号拍品；英国私人收藏。原作创作于约1650-55年间，现藏于佛罗伦萨皮蒂宫（参见《巴托洛梅·埃斯特班·穆里略》展览图录，1982/83年，第151页，编号11，附图）。

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470 - 720 €

多梅尼科·罗布斯蒂·丁托列托（意大利，1560-1635）《手捧水果篮的年轻女子》布面油画（

20 - 多梅尼科·罗布斯蒂·丁托列托（意大利，1560-1635）《手捧水果篮的年轻女子》布面油画（画片）未装裱尺寸：122 x 69 厘米（48 x 27 英寸）拍卖记录：苏富比，摩纳哥，1985年6月23日，第238号拍品（当时标注为“归因于多梅尼科·罗布斯蒂·丁托列托”）；现藏家即于此处购得。出自英国一著名私人收藏多梅尼科是著名威尼斯画家雅各布·丁托列托（1518-1594）的儿子和学生。在他父亲晚年（约1580-1594年）期间，他负责管理家族画室，在完成众多大型系列委托作品中发挥了重要作用，例如总督宫议事厅的装饰（尤其是大议会厅内那幅巨大的《天堂》）、以及所谓的《贡扎加王朝荣光》（慕尼黑老 Pinakothek 美术馆）——这是一组由曼托瓦公爵古列尔莫·贡扎加（1538-1587）委托创作的历史画系列，旨在颂扬其王朝的辉煌。在此类合作作品中，多梅尼科

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11 000 - 18 000 €

巴托洛梅奥·卡瓦罗齐画派（意大利，1600-1799）《亚历山大里亚的圣凯瑟琳的神秘婚礼》布

21 - 巴托洛梅奥·卡瓦罗齐画派（意大利，1600-1799）《亚历山大里亚的圣凯瑟琳的神秘婚礼》布面油画未装裱：114 x 185 厘米。（44 7/8 × 72 7/8 英寸）装裱后：131.5 × 204 厘米（51 3/4 × 80 1/4 英寸）拍卖记录：佳士得，纽约，2001年1月26日，第27号拍品（当时归因于巴尔托洛梅奥·卡瓦罗齐）；拍卖；威尔金森拍卖行，唐卡斯特，2015年6月21日，第448号拍品（归因于巴托洛梅奥·卡瓦罗齐）；现藏家于此购得。出自英国某著名私人收藏

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4 700 - 7 200 €

切萨雷·达·塞斯托（意大利，1477-1523）作品《圣母与圣婴》（《树下的圣母》），画布背面的画框

22 - 切萨雷·达·塞斯托（意大利，1477-1523）作品《圣母与圣婴》（《树下的圣母》），画布背面的画框条上题有“Di Cesare da Sesto”字样，布面油画，未装裱：50 x 40 厘米。（19 3/4 × 15 3/4 英寸）装裱后尺寸：59.5 × 52 厘米（23 1/2 × 20 1/2 英寸）英国私人收藏。原作现藏于米兰布雷拉美术馆，藏品编号326，创作于约1512-1520年。

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3 500 - 6 000 €

据拉斐尔·桑齐奥（Raffaello Sanzio，又称拉斐尔，意大利，1483-1520）原作《坐

23 - 据拉斐尔·桑齐奥（Raffaello Sanzio，又称拉斐尔，意大利，1483-1520）原作《坐椅上的圣母》锡板油画无框尺寸：69 厘米（27 1/8 英寸）（圆形）带框尺寸：93 × 93 厘米 (36 5/8 × 36 5/8 英寸) 据佛罗伦萨皮蒂宫所藏原作临摹。

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350 - 600 €

据保罗·维罗内塞（意大利，1528-1588）作品《基督与百夫长》改编布面油画未装裱尺寸：76

24 - 据保罗·维罗内塞（意大利，1528-1588）作品《基督与百夫长》改编布面油画未装裱尺寸：76 x 58 厘米（29 7/8 x 22 7/8 英寸）装裱后尺寸：91 x 73 厘米（35 3/4 × 28 3/4 英寸）英国私人收藏。本画作是根据维罗内塞1571年创作的《基督与百夫长》（现藏于马德里普拉多博物馆，藏品编号P000492）所作的自由临摹。可以推测，这幅画更具体地参照了菲利普·安德烈亚斯·基利安（Philippe Andreas Kilian）根据维罗内塞的马德里画作所制作的18世纪德国版画（出自《旧约与新约绘画版画索引》（Index Historiam Veteris et Novitestamenti Picturarum Chalcographicarum），1758年）。例如，本画中出现了位于基督正左侧的第二位男子，该人物虽出现在版画中，但在维罗内塞的马德里原作中却未出现。本画作还复制了版画中的盔甲和织物，而非马德里原作中的那些。本画作的竖幅构图遵循�

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710 - 960 €

据何塞·胡塞佩·德·里贝拉（洛·斯帕尼奥莱托）（西班牙，1591-1652）作品《圣母与圣婴》布面

25 - 据何塞·胡塞佩·德·里贝拉（洛·斯帕尼奥莱托）（西班牙，1591-1652）作品《圣母与圣婴》布面油画未装裱尺寸：60 x 46 厘米。（23 1/2 × 18 英寸）装裱后：82 × 68 厘米。（32 × 26 3/4 英寸）英国私人收藏。原作现藏于费城艺术博物馆（藏品编号：E1924-3-54）。

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350 - 600 €

据雅科波·达·蓬特·巴萨诺（19世纪）作品改画《烛光下的哀悼》布面油画未装裱尺寸：49.5 x

26 - 据雅科波·达·蓬特·巴萨诺（19世纪）作品改画《烛光下的哀悼》布面油画未装裱尺寸：49.5 x 61.7 厘米。（19 1/2 × 24 5/16 英寸）装裱后：62 × 74.3 厘米。（24 3/8 × 29 1/4 英寸）这幅画的构图取材于雅科波·巴萨诺的《基督下十字架》，他曾多次描绘这一场景。巴萨诺曾以画布（卢浮宫博物馆，藏品编号 433）和板岩（苏富比，纽约，2021年1月29日，拍品编号 145）为媒介创作过这些作品，显然是为了迎合不同赞助人的喜好。雅科波的长子弗朗切斯科也创作了该构图的众多变体（苏富比，纽约，2025年5月22日，拍品编号146）。

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470 - 720 €

意大利画派（18世纪）《雅各布与拉结在井边》布面油画未装裱尺寸：76 x 61 厘米（30 1

27 - 意大利画派（18世纪）《雅各布与拉结在井边》布面油画未装裱尺寸：76 x 61 厘米（30 1/4 x 24 英寸）出自英国某著名私人收藏

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350 - 600 €

莱昂纳多·科科兰特风格（意大利，1680—约1750年）随兴风景画作于“1757年”（柱基处

28 - 莱昂纳多·科科兰特风格（意大利，1680—约1750年）随兴风景画作于“1757年”（柱基处）布面油画未装裱尺寸：71.5 × 54.5 厘米。 (28 1/8 x 21 1/2 英寸) 装裱后：85 x 66.5 厘米 (33 1/2 x 26 1/8 英寸)

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470 - 720 €

阿尔布雷希特·丢勒（德国，1471-1528）《圣家与三只野兔》，约1580年木刻版画，带有

29 - 阿尔布雷希特·丢勒（德国，1471-1528）《圣家与三只野兔》，约1580年木刻版画，带有“耶稣之名（盾牌中的4SH）”水印（梅德尔306号），梅德尔分版F。未装裱尺寸：42.5 × 31.5 厘米。（16 3/4 × 12 3/8 英寸）（纸张），28.5 × 39.5 厘米。（11 × 15 1/8 英寸）（版面）英国私人收藏。纸张上可见的水印（梅德尔 306： “耶稣之名（盾徽中的4SH）”），可将纸张年代推定为约1580年。1 本画作中的三只野兔尤为引人注目，因为它们为原本虔敬的场景增添了一丝俏皮自然的元素，凸显了丢勒对动物进行细致观察的技艺。坐落于“Hortus conclusus”之中，源自拉丁文《武加大译本》对《雅歌》（4:12）的译文，其中写道：“我的妹妹，我的新娘，是个封闭的花园；是个封闭的花园，是一口封住的泉源”。这幅版画的木刻版（约1497-98年）现藏于普林斯顿大学艺术博�

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2 300 - 3 600 €

汉斯·巴尔杜恩·格林（德国，1484-1545）《圣芭芭拉》，约1505年木刻版画，底部边缘

30 - 汉斯·巴尔杜恩·格林（德国，1484-1545）《圣芭芭拉》，约1505年木刻版画，底部边缘带有无法辨识的部分水印；第二版（共两版），座椅处带有丢勒的缩写标志。未装裱尺寸：23 × 16.5 厘米。（9 1/2 x 6 1/2 英寸）英国私人收藏。文献：巴特施 24；霍尔斯坦 134/Ii（冯·Ii）。尽管这幅木刻上签有“AD”（阿尔布雷希特·丢勒）的缩写，但作者实为汉斯·巴尔杜恩（后称汉斯·巴尔杜恩·格里恩），他是丢勒的学生，于1503年至1507年间在丢勒门下学艺。该缩写标志是后来添加到版画第二版上的。以这种方式使用大师的缩写标志，在当时的工作室中是一种相对常见的做法。

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590 - 840 €

马丁·雅各布斯·范·海姆斯克尔克（荷兰，1498-1574）《基督驱逐圣殿中的钱商》，1548年

31 - 马丁·雅各布斯·范·海姆斯克尔克（荷兰，1498-1574）《基督驱逐圣殿中的钱商》，1548年版面内签名：“M. Heemskerck Inven”（位于左下角的车轮上），附有未识别的水印蚀刻。未装裱尺寸：24.5 x 19.5 厘米。 (9 5/8 x 7 5/8 英寸) 英国私人收藏出自系列《通过基督的一生与受难所展现的人类的堕落与救赎(g)》，NH（海姆斯克尔克）I.228.282；（霍尔斯坦.VIII.232.8；TIB. 55, 25.10）。

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140 - 220 €

据彼得·保罗·鲁本斯（佛兰德斯，1577-1640）作品《三王来朝》改绘，画作下缘题写“鲁本斯……

32 - 据彼得·保罗·鲁本斯（佛兰德斯，1577-1640）作品《三王来朝》改绘，画作下缘题写“鲁本斯…… 安特卫普博物馆……”（下边缘）用黑色墨水和棕色水彩晕染未装裱：29.6 x 21.9 厘米（11 5/8 x 8 5/8 英寸）装裱后：48 x 39 厘米（18 7/8 × 15 3/8 英寸）英国私人收藏。鲁本斯原作最初悬挂于安特卫普圣迈克尔修道院教堂内，现藏于安特卫普皇家美术博物馆。这幅素描的构图与鲁本斯画作相反，这表明它是根据罗姆博特·艾恩霍茨约1630-80年间的蚀刻版画临摹而成的。大英博物馆收藏有一幅艾恩霍茨蚀刻版画的印本（藏品编号 R,3.47）。

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350 - 600 €

罗梅恩·德·霍赫（荷兰，1645-1708）《各民族之间的和平时期》背面题有“G. Storck a

33 - 罗梅恩·德·霍赫（荷兰，1645-1708）《各民族之间的和平时期》背面题有“G. Storck a Milano 1798 / In. No. 4989”（背面）；带有未识别的收藏家标记“va”（Lugt 2502）（背面）蚀刻版画（Dallett 21）未装裱：22 x 34 厘米。（8 1/2 x 13 1/2 英寸）（纸张）收录于朱塞佩·斯托克（Giuseppe Storck，1766-1836）的米兰作品集，编号 4989，1798 年之前（Lugt 2318-9）；伦敦私人收藏。

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170 - 300 €

伦勃朗·哈门斯·范·莱因（荷兰，1606-1669）《基督驱逐圣殿中的钱商》，1635年蚀刻

34 - 伦勃朗·哈门斯·范·莱因（荷兰，1606-1669）《基督驱逐圣殿中的钱商》，1635年蚀刻版画，局部采用干刻技法，绘于水纹纸上；带有“斯特拉斯堡弯”（Hinterding A-a-a）水印；第一版（共四版）（裁切至印痕边缘或略内侧）巴特施，霍尔斯坦 69；欣德 126；新霍尔斯坦 139；道尔比 69 未装裱：14 × 17.1 厘米（5 1/2 × 6 3/4 英寸）（纸张）雷金纳德·波尔·卡鲁（1753-1835），康沃尔郡安东尼府；其遗产拍卖；本杰明·惠特利，伦敦，1835年5月13日，第73号拍品；伦敦私人收藏。雷金纳德·波尔·卡鲁（1753-1835）是一位英国政治家。值得一提的是，他是约书亚·雷诺兹爵士的朋友，并收藏了大量伦勃朗的版画，其中许多在他去世后于1835年5月13日本杰明·惠特利的拍卖会上售出，大英博物馆在此次拍卖中购得了18幅。这幅蚀刻版画在惠特利1835年的拍卖目录中被

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7 100 - 9 600 €

伦勃朗·哈门斯·范·莱因（荷兰，1606-1669）《打牌者》，1641年蚀刻版画，第二版（

35 - 伦勃朗·哈门斯·范·莱因（荷兰，1606-1669）《打牌者》，1641年蚀刻版画，第二版（共五版）巴特施 136；新霍尔斯坦 193 未装裱：8.8 × 8.2 厘米（3 1/8 × 3 1/2 英寸）（版面）9.3 × 8.3 厘米（3 5/8 × 3 1/4 英寸）（画板）装裱后：34 × 29 厘米（13 1/2 × 11 1/2 英寸）英国私人收藏

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2 300 - 3 600 €

乔治·弗里德里希·施密特（德国，1712-1775）据伦勃朗·哈门斯·范·莱因（荷兰，1606-16

36 - 乔治·弗里德里希·施密特（德国，1712-1775）据伦勃朗·哈门斯·范·莱因（荷兰，1606-1669）原作《波斯男子肖像》版画上签名“Rembrandt pinx”及“G.F. Schmidt fecit aquaforti 1756”（位于铜版内），下边缘标有“du Cabinet du Sieur Godskoffsky”字样蚀刻版画未装裱： 21 × 16 厘米（8 1/4 × 6 1/4 英寸）装裱后尺寸：28 × 23 厘米（11 × 9 英寸）据华盛顿国家美术馆藏伦勃朗1633年油画作品（藏品编号499）改制（布雷迪乌斯180）。

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230 - 360 €

伦勃朗·哈门斯·范·莱因（荷兰，1606-1669）的追随者《狮子素描》棕色墨水未装裱：8

37 - 伦勃朗·哈门斯·范·莱因（荷兰，1606-1669）的追随者《狮子素描》棕色墨水未装裱：8 x 12 厘米（3 1/8 x 4 3/4 英寸）这幅描绘狮子侧影的素描让人联想到伦勃朗在其整个艺术生涯中创作的同类作品。1722年，荷兰收藏家扬·皮特斯·佐默的藏品清单中记录了伦勃朗共十九幅狮子素描，但据知现今仅存六幅真迹。1 狮子是伦勃朗极度着迷的题材，这些动物从非洲被运入荷兰并在公共集市上展出后，伦勃朗很可能曾以真狮为模特进行写生。伦勃朗现存的素描往往对狮子的头部和上半身着墨较多，而下半身则以较为松散的笔触描绘。2 本作展现了这头狮子自信大步前行的全身姿态，很可能是由一位后世艺术家创作的，该艺术家沿袭了伦勃朗素描技法中更宽广的艺术语言。对伦勃朗的狮子画作心怀敬仰的艺术家绝非仅此一人；这些广受欢迎的素描被制成��

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350 - 600 €

据传为彼得·内夫斯一世（Pieter Neefs I，佛兰德斯人，约1578-1656/61）所作

38 - 据传为彼得·内夫斯一世（Pieter Neefs I，佛兰德斯人，约1578-1656/61）所作《生动的教堂内部》（Intérieur d'église animé）右侧中央署名“N E F S” 木板油画未装裱尺寸：33.5 × 49.4 厘米。（13 x 19 1/2 英寸）装裱后：48 x 64 厘米。（18 7/8 x 25 英寸）伦敦私人收藏。本作品在RKD数据库中被收录为皮特·尼夫斯（一世）的作品（R.K.D. 底片编号：02.775-10x24）。尼夫斯于1609年被接纳为安特卫普行会成员。尼夫斯专攻教堂内部场景，尤其是安特卫普大教堂，他深入探索并研究了复杂建筑空间中的光影变化。他创作了大量此类内部场景的版本，捕捉了明暗之间的对比；正如本作品所示，阳光透过窗户洒入，蜡烛微光闪烁，与周围较暗的区域形成鲜明对比。他的作品往往难以与儿子小彼得·尼夫斯（受洗于1620年——卒于1675年后）的作品区分开来。不过，人们认为

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4 700 - 7 200 €

菲利普斯·沃韦尔曼（荷兰，1619-1668）画派广阔风景中两位带着马和狗的旅行者锡板油画

39 - 菲利普斯·沃韦尔曼（荷兰，1619-1668）画派广阔风景中两位带着马和狗的旅行者锡板油画未装裱：22 x 30 厘米（8 3/4 x 24 英寸）装裱后：28 x 36 厘米（11 x 14 英寸）某位绅士收藏

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470 - 720 €

尼古拉斯·贝尔赫姆（荷兰，1620-1683）风格作品风景中的奶牛，远处有废墟左下角签名“J

40 - 尼古拉斯·贝尔赫姆（荷兰，1620-1683）风格作品风景中的奶牛，远处有废墟左下角签名“J Hardor” 木板油画未装裱：25 x 19.5 厘米。 (9 7/8 x 7 5/8 英寸) 装裱后：39 x 34 厘米 (15 3/8 x 13 3/8 英寸)

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710 - 960 €

卡雷尔·布雷德尔（Karel Breydel，佛兰德斯，1678-1733）画派一名骑兵策马冲向

41 - 卡雷尔·布雷德尔（Karel Breydel，佛兰德斯，1678-1733）画派一名骑兵策马冲向骑兵交战现场背面题有“La Madeleine[...]”字样铜板油画未装裱尺寸：9 × 12 厘米。（3 1/2 × 4 3/4 英寸）装裱后：17 × 20 厘米（7 × 5 英寸）英国私人收藏

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350 - 600 €

扬·维南茨（荷兰，1632-1684）风格一幅描绘骑手在辽阔风景中进行优雅猎鹰活动的画作布面

42 - 扬·维南茨（荷兰，1632-1684）风格一幅描绘骑手在辽阔风景中进行优雅猎鹰活动的画作布面油画未装裱尺寸：70.3 x 100.2 厘米。（27 11/16 × 39 7/16 英寸）装裱后：79.6 × 108.8 厘米。（31 5/16 × 42 13/16 英寸）

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290 - 420 €

格里特·马莱恩（荷兰，1753-1816）《引诱母马》签名“G Mallein [...]”（左

43 - 格里特·马莱恩（荷兰，1753-1816）《引诱母马》签名“G Mallein [...]”（左下角）木板油画未装裱：35.5 x 45 厘米。（14 × 17 3/4 英寸）装裱后：52 × 61.5 厘米。（20 1/2 × 24 1/4 英寸）

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1 100 - 2 400 €

据戈德弗里德·沙尔肯（荷兰，1643-1706）所作，据彼得·保罗·鲁本斯（佛兰德斯，1577-16

44 - 据戈德弗里德·沙尔肯（荷兰，1643-1706）所作，据彼得·保罗·鲁本斯（佛兰德斯，1577-1640）所作《烛光下的老妇与男孩》画作上题有署名、日期及编号“戈德弗里德·沙尔肯……1643-1706/第78号”（背面）木板油画未装裱：63 x 45 厘米（24 3/4 x 17 3/4 英寸）装裱后：79 x 62.5 厘米（31 1/8 x 24 5/8 英寸）牛津郡私人收藏。该画的构图取材于鲁本斯的蚀刻版画（霍尔斯坦，第 20 卷，1978 年，第 119 页，编号 48），而该蚀刻版画则取材于现藏于莫瑞泰斯皇家美术馆（藏品编号 1150）的一幅原作。沙尔肯的原作现由华沙国家博物馆收藏（藏品编号 M.Ob.73）。

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470 - 720 €

据彼得·保罗·鲁本斯（佛兰德斯，1577-1640）作品改编《艺术家的自画像》布面油画未装

45 - 据彼得·保罗·鲁本斯（佛兰德斯，1577-1640）作品改编《艺术家的自画像》布面油画未装裱尺寸：40 x 33.4 厘米。（15 3/4 × 13 1/8 英寸）装裱后：57.2 × 49.9 厘米。（22 1/2 × 19 5/8 英寸）根据现藏于意大利佛罗伦萨乌菲齐美术馆的原作创作。

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350 - 600 €

扬·安东·加雷明（佛兰德斯，1712-1799）一组生动的人头素描第一幅：左上角标注“174

46 - 扬·安东·加雷明（佛兰德斯，1712-1799）一组生动的人头素描第一幅：左上角标注“1745年5月”，黑色粉笔绘于蓝色水纹纸上。未装裱尺寸：31.1 x 24.8 厘米。 (12 1/4 x 9 3/4 英寸) 装裱后：49.1 x 41 厘米。（19 3/8 x 16 1/8 英寸）第二幅：标有“1745年5月”日期（右上角），黑色粉笔绘于蓝色水纹纸上，未装裱：28 x 25 厘米。 (11 x 9 7/8 英寸) 装裱后：49.2 x 41 厘米。(19 3/8 x 16 1/8 英寸) (2) 比利时私人收藏。

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350 - 600 €

扬·弗朗斯·范·布洛梅恩，人称“奥里佐恩特”（佛兰德人，1662-1749）《带两尊雕像的别墅》

47 - 扬·弗朗斯·范·布洛梅恩，人称“奥里佐恩特”（佛兰德人，1662-1749）《带两尊雕像的别墅》版画内（左下角，边缘处）签名“Fran : van Bloemen det : Horizonti” 未装裱：25 x 18 厘米（9 3/4 x 7 英寸）（纸张尺寸）

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170 - 300 €

瑞士画派（18世纪）《安根施泰因城堡景致》题字“安根施泰因城堡，位于比尔斯河畔/巴塞尔附近”（右

48 - 瑞士画派（18世纪）《安根施泰因城堡景致》题字“安根施泰因城堡，位于比尔斯河畔/巴塞尔附近”（右上角）钢笔、棕色墨水及灰色水彩未装裱：15.5 × 21 厘米。 (6 1/8 x 8 1/4 英寸) 装裱后：33 x 38 厘米 (13 x 15 英寸) 拍卖记录：苏富比，伦敦，1974年11月22日，第129号拍品；英国私人收藏。

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350 - 600 €

埃蒂安·德洛恩（Étienne Delaune，法国，1518/19-1595）《猎鹿》（Cha

49 - 埃蒂安·德洛恩（Étienne Delaune，法国，1518/19-1595）《猎鹿》（Chasse au cerf）版面内（右下角）签名，蚀刻版画；第三版未装裱：7 × 22 厘米。（2 3/4 × 8 3/4 英寸）威廉·贝尔·斯科特（1811-1890）（据背面后来的题记）；伦敦私人收藏。斯科特收藏了一系列版画和蚀刻版画，借此确立了自己作为权威专家的地位，尤其在阿尔布雷希特·丢勒和被称为“小大师”的十六世纪版画家群体方面造诣深厚。

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170 - 300 €

枫丹白露画派（约1580年）《三舞者》钢笔墨水画，在水纹纸上以白铅提色未装裱尺寸：25 ×

50 - 枫丹白露画派（约1580年）《三舞者》钢笔墨水画，在水纹纸上以白铅提色未装裱尺寸：25 × 20.1 厘米。 (9 7/8 x 7 7/8 英寸) 装裱后尺寸：32.7 x 25.8 厘米 (12 7/8 x 10 1/8 英寸) 杰克·贝尔爵士与贝尔夫人，肯辛顿；由其遗产出售；斯沃德斯拍卖行，2022年10月11日，第335号拍品（标注为“意大利画派，17世纪”）。

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1 100 - 2 400 €

塞巴斯蒂安·布尔东（法国，1616-1671）的追随者《迪多之死》纸本水墨画未装裱尺寸：2

51 - 塞巴斯蒂安·布尔东（法国，1616-1671）的追随者《迪多之死》纸本水墨画未装裱尺寸：24.5 x 17 厘米。 (9 5/8 x 6 3/4 英寸) 装裱后：46.2 x 37.2 厘米 (18 1/4 x 14 5/8 英寸) 英国私人收藏。本作品的构图元素可与塞巴斯蒂安·布尔东的《迪多之死》进行视觉对比，后者现藏于圣彼得堡埃尔米塔日博物馆（藏品编号：ГЭ-1247）。

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350 - 600 €

“版画大师”（意大利人，活跃于约1530—1560年），据米歇尔·科克西一世（约1499—1592年

52 - “版画大师”（意大利人，活跃于约1530—1560年），据米歇尔·科克西一世（约1499—1592年）作品改制诸神庆祝丘比特与普西刻的婚礼，选自《阿普莱乌斯所著〈丘比特与普西刻的故事〉》版画（第31版）未装裱（版画标记）：19.5 × 23 厘米。（7 5/8 × 9 英寸）装裱后尺寸：38 × 42.2 厘米。（15 × 16 5/8 英寸）伦敦私人收藏。

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230 - 360 €

詹巴蒂斯塔·皮拉内西（意大利，1720-1778）霍诺里乌斯皇帝之妻玛丽亚·霍诺里乌斯的陵墓；

53 - 詹巴蒂斯塔·皮拉内西（意大利，1720-1778）霍诺里乌斯皇帝之妻玛丽亚·霍诺里乌斯的陵墓； Labrum aegyptiacum porphyreticum（埃及斑岩石棺）蚀刻版画每幅未装裱尺寸：41 × 52 厘米。（16 x 20 1/2 英寸）（纸张）每幅装裱后尺寸：52.5 x 72.4 厘米。（20 5/8 x 28 1/2 英寸）（2）伦敦私人收藏。石棺，摘自《Opere》第10卷：《古罗马的马尔斯广场》。1762年在阿格里帕浴场出土的埃及斑岩石棺，第135页；以及霍诺里乌斯皇帝之妻玛丽亚的石棺，第180页

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470 - 720 €

让-雅克·布瓦萨尔（法国，1528/33-1598/1602）《罗马浴场》署名“Boissar

54 - 让-雅克·布瓦萨尔（法国，1528/33-1598/1602）《罗马浴场》署名“Boissard”（位于版面右下角）铜版画（后期版）未装裱：25.5 × 16.5 厘米（10 × 6 1/2 英寸）伦敦某私人收藏。

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170 - 300 €

据圭多·雷尼（意大利，1575-1642）作《贝阿特丽切·琴奇肖像》（1577-1599）木板

55 - 据圭多·雷尼（意大利，1575-1642）作《贝阿特丽切·琴奇肖像》（1577-1599）木板油画未装裱尺寸：25.2 × 20.3 厘米（9 7/8 × 8 英寸）装裱后尺寸：36.7 × 31.5 厘米。（14 1/2 × 12 3/8 英寸）据传由圭多·雷尼创作的《贝阿特丽切·琴奇肖像》原作现藏于罗马国家古代艺术画廊（藏品编号 1944）。

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350 - 600 €

据尤斯图斯·苏斯特曼斯（弗拉芒，1597-1681）作品改编《埃莱奥诺拉·贡扎加肖像》（1598

56 - 据尤斯图斯·苏斯特曼斯（弗拉芒，1597-1681）作品改编《埃莱奥诺拉·贡扎加肖像》（1598-1655）铜板油画未装裱尺寸：7.2 × 5.7 厘米。（3 3/4 × 2 1/4 英寸）装裱后尺寸：10.8 × 8 厘米。（4 1/4 × 3 1/4 英寸）曾藏于巴黎克劳德·维特画廊；美国 H. 乔治与玛丽安·曼德尔收藏；伦敦私人收藏。这幅肖像画呈椭圆形，饰有铸造、锤揲和镂空的交错卷草纹饰，两侧各有一尊带翅膀的女性半身像，顶部饰有一副面具。挂环处带有银器进口（谷象）小型保证印记（最低800标准），制作于1838年之后。埃莱奥诺拉·贡扎加（1598-1655）出生于贡扎加家族，是曼图亚的一位公主，后来通过与皇帝斐迪南二世的婚姻，最终成为神圣罗马帝国皇后，以及德国、匈牙利和波希米亚的女王。尤斯图斯·苏斯特曼斯曾多次为埃莱奥诺拉·贡扎加创作过全身像和半身像。可以推��

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590 - 840 €

皮埃尔·戈贝（Pierre Gobert，法国，1662-1744）画派一位身着盛装的女士三四分

57 - 皮埃尔·戈贝（Pierre Gobert，法国，1662-1744）画派一位身着盛装的女士三四分之三身像，右手持面具，立于红色帷幕前，室内场景布面油画未装裱：131 x 98 厘米。（51 5/8 x 38 5/8 英寸）装裱后：138 x 106 厘米。（54 3/8 x 41 3/4 英寸）私人收藏；拍卖；伦敦佳士得，“从米兰到罗马——两位意大利设计师的收藏”，2011年11月16日，拍品编号327。这幅肖像画传统上被认为是弗朗索瓦丝·玛丽·德·波旁。弗朗索瓦丝·玛丽·德·波旁是法国国王路易十四与其情妇弗朗索瓦丝-阿泰娜伊斯·德·罗什舒阿尔（蒙特斯潘侯爵夫人）所生的最小的私生女。

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4 100 - 5 400 €

法国画派（18世纪中叶）一位绅士与一位女士的肖像一位绅士的肖像：头戴灰色卷发假发，身着绣花马

58 - 法国画派（18世纪中叶）一位绅士与一位女士的肖像一位绅士的肖像：头戴灰色卷发假发，身着绣花马甲，系着白色蕾丝领结，手中拿着一个敞开的首饰盒布面油画未装裱尺寸：79.3 x 62.8 厘米。 (31 1/5 x 24 3/4 英寸) 装裱后：100.1 x 83.5 厘米。 (39 2/5 x 32 7/8 英寸) 另附：一位身穿蓝色连衣裙、披着深色披肩、怀抱小狗的女士肖像布面油画未装裱：81 x 65.2 厘米。 (31 7/8 x 25 5/8 英寸) 装裱后：99.1 x 82.7 厘米。（39 x 32 9/16 英寸）（2）

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590 - 840 €

让-马克·纳蒂耶（法国，1685-1766）的追随者《一位年轻女士的肖像》木板油画未装裱尺

59 - 让-马克·纳蒂耶（法国，1685-1766）的追随者《一位年轻女士的肖像》木板油画未装裱尺寸：18.2 x 14.7 厘米。（7 1/8 × 5 3/4 英寸）装裱后：26.5 × 22.5 厘米。（10 3/8 × 5 3/4 英寸）迪金森收藏（据画作背面标签所示）

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230 - 360 €

据让-巴蒂斯特·格鲁兹（法国，1725-1805）原作《手持课本的男孩》布面油画未装裱：6

60 - 据让-巴蒂斯特·格鲁兹（法国，1725-1805）原作《手持课本的男孩》布面油画未装裱：60 x 47 厘米。（23 1/2 × 18 1/2 英寸）装裱后：73 × 60 厘米。（28 3/4 × 23 3/4 英寸）根据1755-57年的原作创作，原作现藏于苏格兰国家美术馆（NG 436）。

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350 - 600 €

戈弗雷·克内勒（Godfrey Kneller）画派（英国，1646-1723）《儿童肖像》

61 - 戈弗雷·克内勒（Godfrey Kneller）画派（英国，1646-1723）《儿童肖像》布面油画未装裱尺寸：77 x 64 厘米。 (30 1/2 x 25 1/8 英寸) 装裱后：98 x 85 厘米 (38 1/2 x 33 1/2 英寸) 某位绅士的藏品

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950 - 1 500 €

迈克尔·达尔（瑞典/英国，1659-1743）安妮·斯宾塞（娘家姓丘吉尔）肖像，桑德兰伯爵夫人（

62 - 迈克尔·达尔（瑞典/英国，1659-1743）安妮·斯宾塞（娘家姓丘吉尔）肖像，桑德兰伯爵夫人（1683-1716）画作左下角题写“桑德兰夫人” 布面油画未装裱尺寸：110 x 104 厘米。（43 1/4 x 41 英寸）装裱后尺寸：127 x 121 厘米（50 x 47 3/4 英寸）拍卖记录：米涅瓦拍卖行，罗马，2013年3月12日，第51号拍品（当时归为戈弗雷·克内勒爵士作品）；现藏家即于此处购得。出自英国一著名私人收藏。尽管达尔出生于斯德哥尔摩，但他职业生涯的大部分时间都在英国度过，专事为贵族和王室成员绘制肖像。根据同时期其他描绘她的画作，我们可以推测本画中的女子是安妮·斯宾塞（娘家姓丘吉尔），桑德兰伯爵夫人（1683-1716），她嫁给了查尔斯·斯宾塞，即第三代萨瑟兰伯爵。1 人物的构图和鲜活的衣褶处理方式是达尔的典型风格。例如，参见他约1713年创作的《�

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7 100 - 9 600 €

约书亚·雷诺兹爵士（英国，1723-1792）《福特斯库夫人（安妮·坎贝尔）半身像》（约1759

63 - 约书亚·雷诺兹爵士（英国，1723-1792）《福特斯库夫人（安妮·坎贝尔）半身像》（约1759-60年）布面油画未装裱尺寸：81 x 69 厘米。（31 7/8 x 27 1/8 英寸）装裱后：98.5 x 87 厘米。（38 3/4 x 34 1/4 英寸）可能曾由伦敦科尔纳吉画廊收藏；可能由该画廊出售；1860年2月4日，伦敦佳士得拍卖会，第62号拍品：“一位身穿蓝色连衣裙、倚靠在桌边的福特斯库夫人的肖像。一幅美丽的早期作品”（由“罗斯”以 17 金纳购得）；拍卖；伦敦佳士得，1971年5月21日，第 4 号拍品；肯尼斯·肯德尔在此购得；由其售出；达拉斯赫里蒂奇拍卖行，“源自肯尼斯·肯德尔遗产”，2011年5月17日，第64011号拍品（附大卫·曼宁斯教授的背书）；现藏家于此处购得。出自英国一著名私人收藏文献：可能参见A.格雷夫斯与W.V.克罗宁合著的《约书亚·雷诺兹爵士作品史》，伦敦188

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17 000 - 30 000 €

乔治·罗姆尼（英国，1734-1802）《两立人像》纸本褐色墨笔画未装裱：29.5 × 1

64 - 乔治·罗姆尼（英国，1734-1802）《两立人像》纸本褐色墨笔画未装裱：29.5 × 16.3 厘米。（11 5/8 × 6 3/8 英寸）装裱后：45.5 × 31 厘米。（17 7/8 × 12 1/4 英寸）伦敦私人收藏。这幅习作中人物的姿势和表情表明，该作品可能是罗姆尼于1766-1767年间创作的《沉思死亡的两位姐妹》（下落不明）的草图。尽管已知该作品有多幅草图，但罗伯特·邓卡顿于1770年制作的铜版画提供了关于其最终样貌的最佳佐证。

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1 100 - 2 400 €

乔治·罗姆尼（英国，1734-1802）《莱蒂蒂亚·阿·库尔特夫人半身像》，身着饰有缎带蝴蝶结的

65 - 乔治·罗姆尼（英国，1734-1802）《莱蒂蒂亚·阿·库尔特夫人半身像》，身着饰有缎带蝴蝶结的白色棉布连衣裙，1786年布面油画未装裱尺寸：76.5 x 63.8 厘米。（30 1/8 x 25 1/8 英寸）装裱后：100 x 87.5 厘米。（39 3/8 x 34 1/2 英寸）由画中人的丈夫、第一代男爵威廉·阿什·阿库特爵士（约1747-1817）委托创作；随后由其子、第二代海茨伯里男爵威廉·亨利·阿什·阿库特爵士（1809-1891）继承； 1899年10月前由伦敦托马斯·阿格纽父子公司（Thomas Agnew and Sons）从其处购得；T.W. 赖特；曾由伦敦托马斯·阿格纽父子公司收藏；托马斯·亨利·伊斯梅（1837-1899）与玛格丽特（布鲁斯）·伊斯梅（1837-1907）；查尔斯·阿科特·雷平顿中校（1858-1925）；1908年12月前由伦敦托马斯·阿格纽父子公司持有；弗雷德里克·大卫·萨斯顿（1853-1917）；由纽约纽豪斯画廊持有； 1958年11�

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17 000 - 30 000 €

托马斯·劳伦斯爵士（英国，1769-1830）画派《阿贝尔·鲁斯·多廷先生（议员）肖像》铅笔

66 - 托马斯·劳伦斯爵士（英国，1769-1830）画派《阿贝尔·鲁斯·多廷先生（议员）肖像》铅笔画未装裱：21.5 x 16 厘米。（8 1/2 × 6 1/4 英寸）装裱后尺寸：47 × 39 厘米。（18 1/2 × 15 3/8 英寸）曾由E. J. 爱德华先生收藏，伦敦爱德华画廊；英国私人收藏。文献：C. R. 格伦迪，载于《鉴赏家》第XXXI卷，1911年9月至12月，第234页，附图（标注为托马斯·劳伦斯爵士作品）参展记录：托马斯·劳伦斯爵士PRA六十幅素描展，于伦敦国王街26号爱德华画廊，1913年4月，展品编号22和27（参见第67号拍品），图版见第10页（标注为托马斯·劳伦斯爵士）劳伦斯于1830年1月猝然离世，留下了大量未完成的画作。其中部分作品由他人补绘完成，包括一幅描绘多廷与其妻子多萝西及妹妹的合影。该肖像现藏于贝德福德郡的沙特尔沃思公园，并收录于肯尼斯·加利克所著《托马�

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350 - 600 €

托马斯·劳伦斯爵士（英国，1769-1830）所作的《戈尔伯爵夫人肖像》（后成为萨瑟兰公爵夫人）上签

67 - 托马斯·劳伦斯爵士（英国，1769-1830）所作的《戈尔伯爵夫人肖像》（后成为萨瑟兰公爵夫人）上签有“T Lawrence”的签名，日期“18..”已难以辨认（右下角）铅笔未装裱：24 × 17.5 厘米（9 1/2 × 6 7/8 英寸）装裱后：47 × 39 厘米（18 1/2 × 15 3/8 英寸）曾由E. J. 爱德华先生收藏，伦敦爱德华画廊；英国私人收藏。文献：C. R. 格伦迪，载于《鉴赏家》杂志第XXXI卷，1911年9月至12月，第234页，附图（标注为托马斯·劳伦斯爵士作品）参展记录：托马斯·劳伦斯爵士PRA六十幅素描展，爱德华画廊，伦敦国王街26号，1913年4月，第22号和第27号（参见第66号拍品），图版见第10页（标注为托马斯·劳伦斯爵士作品）该人物与其女儿伊丽莎白（后为阿盖尔公爵夫人）的全身油画肖像至今仍藏于邓罗宾城堡，由萨瑟兰伯爵所有，创作于1828年（收录于加尔利克的图录��

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350 - 600 €

威廉·埃蒂（英国，1787-1849）《年轻女子素描》背面有大量题记油画纸未装裱：28.5

68 - 威廉·埃蒂（英国，1787-1849）《年轻女子素描》背面有大量题记油画纸未装裱：28.5 × 17.5 厘米。（11 1/4 × 6 7/8 英寸）装裱后尺寸：40.7 × 29.7 厘米。（16 × 11 3/4 英寸）伦敦私人收藏。某位女士的藏品威廉·埃蒂（1787–1849）出生于约克，1807年进入皇家艺术学院学习，师从托马斯·劳伦斯爵士。他于1828年成为皇家艺术学院院士，并在该院持续展出作品近四十年。尽管埃蒂的大型画作主要聚焦于古典和神话主题，但他职业生涯的大部分时间都致力于描绘女性题材，尤其是女性裸体。如今，他最令人难忘的便是那些丰富而充满感官魅力的油画速写，这些作品曾震惊维多利亚时代的社会。

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710 - 960 €

罗伯特·斯米尔克 R.A.（英国，1752-1845）的画派《茶歇时的发脾气》，画于仿椭圆形画框

69 - 罗伯特·斯米尔克 R.A.（英国，1752-1845）的画派《茶歇时的发脾气》，画于仿椭圆形画框内布面油画未装裱尺寸：47.5 x 41 厘米。（18 3/4 × 16 1/8 英寸）装裱后尺寸：58 × 51.5 厘米。（22 7/8 × 20 1/4 英寸）英国私人收藏

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350 - 600 €

据约瑟夫·西弗雷德·杜普莱西（法国，1725-1802）原作《雅克·内克尔肖像》（1732-18

70 - 据约瑟夫·西弗雷德·杜普莱西（法国，1725-1802）原作《雅克·内克尔肖像》（1732-1804）象牙板水彩画未装裱尺寸：6.2 × 4.8 厘米（2 1/2 × 1 7/8 英寸）装裱后尺寸：7.4 × 6.1 厘米（2 7/8 × 2 3/8 英寸）象牙画标签：N8VJ4T8U 英国私人收藏雅克·内克尔是一位银行家、金融家和政治家，曾担任法国财政部长。他于1789年7月11日被解职，这一事件促成了1789年7月14日的起义和攻占巴士底狱。

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470 - 720 €

托马斯·斯托哈德 R.A.（英国，1755-1834）《奥古斯塔》钢笔、墨水及水彩未装裱：11

71 - 托马斯·斯托哈德 R.A.（英国，1755-1834）《奥古斯塔》钢笔、墨水及水彩未装裱：11 × 10.5 厘米。（4 3/8 × 4 1/8 英寸）装裱后：31 × 26.5 厘米。（12 1/4 × 10 3/3 英寸）英国私人收藏

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230 - 360 €

纳撒尼尔·丹斯·霍兰德 R.A.（英国，1735-1811）《他一击之下便击碎并摧毁了那些被云雾

72 - 纳撒尼尔·丹斯·霍兰德 R.A.（英国，1735-1811）《他一击之下便击碎并摧毁了那些被云雾笼罩的塔楼与城堡》题字：“他一击之下便击碎并摧毁了那些被云雾笼罩的塔楼与城堡！” （下边缘）；背面另署名“乔治·丹斯，皇家艺术学院院士”（George Dance, RA），钢笔、墨水及水彩。未装裱：23.5 × 27 厘米。（9 1/4 x 10 5/8 英寸）装裱后尺寸：43 x 45 厘米。（16 7/8 x 17 3/4 英寸）可能曾为伊奥洛·威廉姆斯（Iolo Williams，1890-1962）收藏；伦敦私人收藏。本作品可能借鉴了莎士比亚《暴风雨》第四幕第一场中普洛斯彼罗的台词（“云雾缭绕的高塔，华丽的宫殿……”）。

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350 - 600 €

詹姆斯·马尔顿（爱尔兰，1761-1803）《山景中的骑马人》纸本钢笔、墨水及水彩未装裱：7.

73 - 詹姆斯·马尔顿（爱尔兰，1761-1803）《山景中的骑马人》纸本钢笔、墨水及水彩未装裱：7.5 × 11.2 厘米。（3 × 4 3/8 英寸）装裱后：19 × 23.3 厘米。（7 1/2 × 9 1/8 英寸） 1985年5月曾由都柏林戈里画廊（Gorry Gallery）展出；现藏于英国私人收藏。

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470 - 720 €

弗朗西斯·丹比，A.R.A.（爱尔兰人，1793-1861）《卡德尔·伊德里斯》，北威尔士纸

74 - 弗朗西斯·丹比，A.R.A.（爱尔兰人，1793-1861）《卡德尔·伊德里斯》，北威尔士纸本水彩未装裱：18.7 x 29.8 厘米。（7 3/8 × 11 3/4 英寸）装裱后：37 × 47.5 厘米。（14 5/8 × 18 3/4 英寸）曾由伦敦托马斯· 阿格纽父子有限公司，伦敦（编号47584），至1986年；英国私人收藏。文献：F. 格林阿克尔，《弗朗西斯·丹比 1793-1861》，展览图录， 1988年，第168页弗朗西斯·格林阿克尔将这幅水彩画的创作时间定为约1820年。丹比早先创作的一幅卡德尔·伊德里斯风景画现藏于考陶德艺术学院（藏品编号 D.1952.RW.4553）。据记载，丹比曾于1813年造访威尔士，但几乎没有确凿证据能佐证此事。

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590 - 840 €

威廉·莱顿·利奇（苏格兰人，1804-1883）《苏格兰巴尔博钦格尔霍福德的渔民》水彩画未装

75 - 威廉·莱顿·利奇（苏格兰人，1804-1883）《苏格兰巴尔博钦格尔霍福德的渔民》水彩画未装裱：14 × 20 厘米（5 1/2 × 7 7/8 英寸）装裱后：36 × 41.5 厘米（14 1/8 × 16 3/8 英寸）由伦敦彼得·卡迪夫美术馆收藏。

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230 - 360 €

T. 拉梅伊（德国，活跃于1805年）《穿行于森林中的人物》右下角签名并注明创作年份“T.

76 - T. 拉梅伊（德国，活跃于1805年）《穿行于森林中的人物》右下角签名并注明创作年份“T. Lamey f. 1810” 水彩、钢笔及黑色墨水绘于纸上未装裱尺寸：22.5 x 34.5 厘米。（8 7/8 × 13 5/8 英寸）装裱后：42.2 × 52.2 厘米。（16 5/8 × 20 1/2 英寸）

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230 - 360 €

威廉·贝尔比（英国，1740-1819）《苏格兰五景》博斯韦尔城堡，题为“博斯韦尔城堡”（画面

77 - 威廉·贝尔比（英国，1740-1819）《苏格兰五景》博斯韦尔城堡，题为“博斯韦尔城堡”（画面中央偏下）戴尔西，西景，题为“戴尔西，西景”（画面中央偏下）塔维特磨坊，第1号，题为“塔维特磨坊 N1” （画面中央偏下）塔维特磨坊，第2号，题为“塔维特磨坊 N2”（画面中央偏下）拉姆盖的磨坊，题为“拉姆盖的磨坊”（画面中央偏下）每幅水彩画每幅大约未装裱尺寸约为：12.2 × 18.6 厘米。 (4 3/4 x 7 3/8 英寸) 其中两幅已装裱（最大的一幅）：16.5 x 21.5 厘米。(6 1/2 x 8 1/2 英寸) (5) 艺术家；后由其子威廉·图尔顿·贝尔比（William Turton Beilby，1796-1850）继承；继而由赫尔的克拉拉·莫特拉姆（Clara Mottram）小姐继承；1934年3月14日，她将此作赠予现藏家的祖父母；苏格兰私人收藏。文献：J. 拉什，《贝尔比的奥德赛》，1987年，第6页，第154-155页，��

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830 - 1 200 €

亚历山大·纳斯密斯（苏格兰人，1758-1840）詹姆斯·皮兰斯（1778-1864）及其两位姐

78 - 亚历山大·纳斯密斯（苏格兰人，1758-1840）詹姆斯·皮兰斯（1778-1864）及其两位姐妹，背景为一处有狗的风景，远方有山脉——画布背面的画框标签上题有此信息布面油画未装裱：112 x 153 厘米。（44 x 60 英寸）装裱后尺寸：126 x 167 厘米。（49 1/2 x 65 3/4 英寸）此画很可能是受画中人物的父亲詹姆斯·皮兰斯（生于1745年）委托创作的；随后由其子詹姆斯·皮兰斯（1778-1864）继承；赫歇尔勋爵收藏；拍卖；伦敦佳士得，1964年11月20日，第125号拍品（由“布莱恩特”以750金纳购得）； 1967年前由弗兰克·T·萨宾（Frank T. Sabin）持有，伦敦；现藏家于1960年代末/1970年代购得。某位绅士的藏品文献：《阿波罗杂志》，1967年12月，第1vii页，附图 J.C.B.库克西，《亚历山大·纳斯密斯 H.R.S.A. 1758-1840》，第一卷，克拉尼 1991 年，第 75 页，编号 N46A。亚历山大·纳斯�

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17 000 - 30 000 €

安妮·吉布森·纳斯密斯（苏格兰，1798-1874）《意大利风格风景中的牧羊人》布面油画未装裱

79 - 安妮·吉布森·纳斯密斯（苏格兰，1798-1874）《意大利风格风景中的牧羊人》布面油画未装裱尺寸：51.3 x 61.3 厘米。（20 1/4 × 24 1/8 英寸）装裱后：69 × 79 厘米。（27 1/8 × 31 1/8 英寸）根据画作背面题记，该画作于1854年3月25日由A. 比蒂赠予马什先生；曾藏于伦敦伊灵美术馆；后为英国私人收藏。安妮是艺术家亚历山大·纳斯密斯（1758-1840）在苏格兰所生的七个女儿之一。她最初与几位兄弟姐妹一起，在父亲创办的艺术学校里学习绘画。事实上，她一直被视为“这个才华横溢的家族中最好的画家”。¹ 随着艺术生涯的发展，她先后在伦敦皇家艺术学院、都柏林皇家爱尔兰艺术学院以及爱丁堡皇家苏格兰艺术学院举办过展览。参考文献：1 G. 格里尔，《障碍赛：女画家的命运及其作品》，陶里斯·帕克平装本出版社，1979年，第20页

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830 - 1 100 €

英国画派（19世纪早期）一处英格兰乡村庄园，前景中有一家人和一只牧羊犬题字“Middle[.

80 - 英国画派（19世纪早期）一处英格兰乡村庄园，前景中有一家人和一只牧羊犬题字“Middle[..] Lodge a. Nasmyth”（画布背板处）布面油画未装裱：45 x 66 厘米。 (17 3/4 x 26 英寸) 装裱后：60 x 73 厘米 (23 1/2 x 28 3/4 英寸) 某位绅士的藏品

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710 - 960 €

丹尼尔·特纳（英国，活跃于1782年至约1828年）《兰贝斯宫景》，面向东方，可眺望泰晤士河与威

81 - 丹尼尔·特纳（英国，活跃于1782年至约1828年）《兰贝斯宫景》，面向东方，可眺望泰晤士河与威斯敏斯特大教堂，右下角署名“DANIEL TURNER”，木板油画，未装裱：30.8 × 48.6 厘米。（12 1/8 x 19 1/8 英寸）装裱后尺寸：39.7 x 57.8 厘米。（15 5/8 x 22 3/4 英寸）曾由伦敦莱加特兄弟画廊代理；现藏于英国私人收藏。丹尼尔·特纳是19世纪之交活跃于英国的艺术家。他生活和工作于伦敦，创作肖像画、海景画及版画。他最著名的是从泰晤士河岸眺望伦敦的风景画，1796年至1801年间曾在皇家艺术学院展出过十幅此类作品。特纳还曾于1808年左右创作过一幅从米尔班克眺望兰贝斯宫的画作。该画作现藏于伦敦博物馆（藏品编号 87.76）。特纳的其他伦敦风景画还收藏于维多利亚与阿尔伯特博物馆（藏品编号 378-1888）、耶鲁大学英国艺术中心（藏品编号 B2001.2.183）��

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950 - 1 500 €

雅各布·艾希霍尔茨（美国，1776-1842）《本杰明·特维斯夫人肖像》（可能是玛丽·亨特），1

82 - 雅各布·艾希霍尔茨（美国，1776-1842）《本杰明·特维斯夫人肖像》（可能是玛丽·亨特），1827年布面油画未装裱尺寸：91 x 71.5 厘米。（35 3/4 × 28 1/8 英寸）装裱后尺寸：116.5 × 96 厘米。（42 × 37 3/4 英寸）由肯塔基州谢尔比维尔的萨莉·特维斯小姐直接向艺术家委托创作；随后由其侄女——俄亥俄州的莎拉·C·史蒂文森小姐和米里亚姆·史蒂文森小姐——继承；继而由其后代传承至现藏家；英国私人收藏。文献：R. J. 比尔，《雅各布·艾希霍尔茨，1776-1842》；宾夕法尼亚州肖像画家》，费城，1969年，第827号，第237页；I.L.K. 霍斯特特，《艺术家雅各布·艾希霍尔茨备忘录副本的简短序言》以及 “摘自账簿的雅各布·艾希霍尔茨肖像与画作清单——1817年5月30日”，载于《兰开斯特县历史学会会议论文集》，1925年11月6日，第XXIX卷，第9期（1925年）��

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2 300 - 3 600 €

让·波尼（意大利人，1829-1912）一位女士的半身坐像，身着黑色蕾丝连衣裙，佩戴金饰，左下角

83 - 让·波尼（意大利人，1829-1912）一位女士的半身坐像，身着黑色蕾丝连衣裙，佩戴金饰，左下角署名、标注地点及创作年份“J. Boni, Nice, 1861”，布面油画，未装裱尺寸：53 x 45 厘米。（21 x 17 1/2 英寸）装裱后：67 x 23 厘米（26 1/2 x 23 英寸）

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350 - 600 €

罗伯特·艾萨克·克鲁克香克（英国，1789-1856）古斯塔夫斯·瓦根·布鲁克（1818-186

84 - 罗伯特·艾萨克·克鲁克香克（英国，1789-1856）古斯塔夫斯·瓦根·布鲁克（1818-1866）在《里昂夫人》中饰演克劳德·梅尔诺特（约1850年）右下角签名“Rt Cks”，右上角/左上角题名“布鲁克先生[原文如此]饰演克劳德·梅拉特[原文如此]饰演《里昂夫人》”（水彩与铅笔未装裱：24 x 29 厘米。（9 1/2 x 11 1/2 英寸）装裱后尺寸：49 x 39 厘米。（19 1/4 x 15 1/2 英寸）英国私人收藏。此为“一便士素描/两便士彩色”戏剧版画的原稿，描绘了布鲁克1850年在伦敦奥林匹克剧院的演出场景。

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230 - 360 €

爱德华·多诺万（爱尔兰/英国，1768-1837） Papilio (Ornithoptera)

85 - 爱德华·多诺万（爱尔兰/英国，1768-1837） Papilio (Ornithoptera) priamus——普里阿摩斯鸟翼蝶停歇于大花合欢花上题字：“Papilo Priamus, Mimosa Grandiflora”。 “Papilo Priamus 产于安波伊纳，极为罕见，仅次于尤利西斯，被认为是该昆虫族中最美丽的物种”（画面中央下方）沃特曼纸上水粉画和阿拉伯胶未装裱：27 x 20.5 厘米。（10 5/8 x 8 1/8 英寸）装裱后：41 x 35 厘米。（16 1/8 x 13 3/4 英寸）英国私人收藏。爱德华·多诺万（Edward Donovan）所著《印度昆虫自然史概要》（An Epitome of the Natural History of the Insects of India）中，第15幅插图的构图与此极为相似，他在书中对该蝴蝶的描述如下：“除‘尤利西斯凤蝶’（Papilio Ulysses）外——尽管后者在华丽程度上或许更胜一筹——‘普里阿摩斯凤蝶’（Papilio Priamus）无疑是迄今为止在印度或任何其他国家发现的该类昆虫中�

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350 - 600 €

乔治·普齐斯（19世纪末）罗氏兜兰（Paphiopedilum rothschildianum）

86 - 乔治·普齐斯（19世纪末）罗氏兜兰（Paphiopedilum rothschildianum）右下角署名“Georges Putzys” 水彩画未装裱尺寸：46.5 x 28.5 厘米。（18 1/4 x 11 1/4 英寸）装裱后：63 x 44.5 厘米。（24 3/4 x 17 1/2 英寸）英国私人收藏。乔治·普齐斯为至少84幅插图提供了原始水彩画，这些插图发表于让·朱尔斯·林登（Jean Jules Linden）于1897年至1900年间出版的鸿篇巨制《Lindenia：兰花图鉴》（Lindenia: iconographie des Orchidées）中。《Lindenia》或许仍是19世纪席卷英国、欧洲和北美的热带兰花热潮鼎盛时期，最负盛名的精美兰花图录。图中描绘的这种兰花——也被称为“京那巴鲁金兰”或“罗斯柴尔德拖鞋兰”——是19世纪兰花热潮巅峰时期最受追捧的兰花之一。其确切的生长地点曾作为商业机密被隐瞒数十年，直到1959年才重新发现了两个种群。在野外，它仅分布于婆罗洲的京�

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350 - 600 €

英国画派（活跃于约1838年）皇家步兵炮兵团便服，1838年9月15日（正面）；纽扣与军服饰物

87 - 英国画派（活跃于约1838年）皇家步兵炮兵团便服，1838年9月15日（正面）；纽扣与军服饰物（背面）题写并标注日期“皇家步兵炮兵团便服，1838年9月15日”，并署有“AL”字样（下方中央）水彩、钢笔及黑墨水（正面/背面）未装裱：15 × 19 厘米。（6 x 7 1/2 英寸）装裱后：30 x 34 厘米。（12 x 13 1/2 英寸）皇家步兵炮兵团是英国陆军皇家炮兵团的一个历史悠久的分支，以其纪律严明、技术娴熟以及在拿破仑战争期间科鲁尼亚、布萨科和滑铁卢战役中发挥的关键火力而闻名。

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140 - 220 €

朱利叶斯·凯撒·伊贝森（英国，1759-1817）《马车中有人物的风景，远处有农舍》布面油画

88 - 朱利叶斯·凯撒·伊贝森（英国，1759-1817）《马车中有人物的风景，远处有农舍》布面油画未装裱：36 x 46 厘米。（14 x 18 英寸）装裱后：50 x 62 厘米。（19 3/4 x 24 1/2 英寸）某绅士收藏伊贝森曾创作过此构图的多个变体。他伦敦时期（约 1792 年）的一幅类似作品，曾由莱加特兄弟（Leggatt Brothers）收藏，并于 2008 年在伦敦佳士得拍卖，其整体构图与本作品相似，但在人物的数量和排列上有所不同。我们感谢詹姆斯·米切尔根据数字图像对作者归属的确认。

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1 100 - 2 400 €

朱利叶斯·凯撒·伊贝森（英国，1759-1817）的追随者《路边休憩的旅人》布面油画未装裱

89 - 朱利叶斯·凯撒·伊贝森（英国，1759-1817）的追随者《路边休憩的旅人》布面油画未装裱：15 x 20 厘米（6 x 8 英寸）装裱后：22 x 29 厘米 (9 3/4 × 11 1/2 英寸)

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350 - 600 €

巴斯的托马斯·贝克（英国，1769-1847）林间风景布面油画未装裱：79 x 61 厘

90 - 巴斯的托马斯·贝克（英国，1769-1847）林间风景布面油画未装裱：79 x 61 厘米（31 1/8 x 24 英寸）装裱后：89.1 x 71 厘米 (35 1/8 x 28 英寸) 拍卖记录：苏富比，伦敦，1988年2月17日，第328号拍品；英国私人收藏。

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710 - 960 €

据传为约瑟夫·法灵顿 R.A.（英国，1747-1821）所作《埃塞克斯郡切尔默河畔霍磨坊旁的垂

91 - 据传为约瑟夫·法灵顿 R.A.（英国，1747-1821）所作《埃塞克斯郡切尔默河畔霍磨坊旁的垂钓者》画作题记：“‘康斯特布尔’所作《水磨坊旁的垂钓者》，由查尔斯·史密斯作为传家宝/赠予霍磨坊庄园，史密斯作为传家宝/赠予霍磨坊庄园，以深情缅怀已故的罗伯特·马里奇。1862年4月1日”（画作背面）布面油画未装裱：41 x 48.5 厘米（16 x 19 英寸）装裱后：53 x 61 厘米（20 7/8 x 24 英寸）查尔斯·史密斯，1862年之前；英国私人收藏。

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710 - 960 €

大陆画派（约1780-1820年）罗马乡间与罗马全景布面油画未装裱：33 x 25 厘米（

92 - 大陆画派（约1780-1820年）罗马乡间与罗马全景布面油画未装裱：33 x 25 厘米（13 x 9 7/8 英寸）装裱后：39 x 31 厘米（15 1/3 × 12 1/5 英寸）法国私人收藏。

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710 - 960 €

法国画派（18世纪后期）远方有城堡的风景画，可能是意大利风景木板油画未装裱：27.5 ×

93 - 法国画派（18世纪后期）远方有城堡的风景画，可能是意大利风景木板油画未装裱：27.5 × 44.2 厘米。（10 3/4 × 17 1/2 英寸）装裱后：34 × 49.5 厘米。（13 1/2 × 19 1/2 英寸）托马斯·巴洛（Thomas Barlow，1883-1964）收藏，曼彻斯特；后由其女儿西奥多拉·格特鲁德·温特（Theodora Gertrude Winter，娘家姓巴洛）（1912-2003）继承；再由其后代传承至现藏家。文献：B. 尼科尔森，《当前及即将举办的展览》，载于《伯灵顿杂志》，第CX卷，第782期，1968年5月，第295页，图版第90号（当时归因于托马斯·琼斯）参展记录：曼彻斯特，惠特沃思美术馆，“托马斯·巴洛爵士收藏画作展”，1968年3月22日—5月4日，第14号（未署名，建议归因于托马斯·琼斯（1742-1803）、皮埃尔-亨利·德·瓦朗西恩（1750-1819）及让-约瑟夫-克萨维尔·比多（1758-1846））这幅引人入胜的全景��

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2 300 - 3 600 €

据传为朱尔斯·杜普雷（法国，1811-1889）所作《林间空地》木板油画未装裱尺寸：31.

94 - 据传为朱尔斯·杜普雷（法国，1811-1889）所作《林间空地》木板油画未装裱尺寸：31.2 x 22.9 厘米。（12 1/4 x 9 英寸）装裱后：45.7 x 37.5 厘米。（18 x 14 3/4 英寸）曾藏于伦敦贝奥艺术画廊。出自英国某著名私人收藏杜普雷的职业生涯始于在父亲的瓷器厂担任装饰师，随后于1830年代转向风景画创作。 1832年访问英国后，他接触到了约翰·康斯塔布尔、J. M. W. 特纳和理查德·帕克斯·博宁顿等英国大师的作品，这些大师的影响塑造了他的艺术实践。尽管与巴比松派有所关联，但杜普雷更喜欢在巴黎北部的伊勒-阿丹独立创作。这幅风景画很可能描绘了周围的森林——这是他经常描绘的主题，画面中树木的剪影映衬在色彩浓郁、氛围浓厚的天空背景下，例如杜普雷收藏于巴尔的摩沃尔特斯艺术博物馆的《老橡树》（编号 37.61）。

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710 - 960 €

亨利-约瑟夫·阿尔皮尼（法国，1819-1916）《法兰西岛的回忆》署名并标注日期“H Har

95 - 亨利-约瑟夫·阿尔皮尼（法国，1819-1916）《法兰西岛的回忆》署名并标注日期“H Harpignies 76”（画面下方中央）油画纸裱于画布上未装裱尺寸：17.7 x 62.4 厘米。（7 x 24 5/8 英寸）装裱后：37.4 x 80.3 厘米。（14 3/4 x 31 5/8 英寸）1972年前曾藏于伦敦H. Terry-Engell画廊；拍卖；苏富比，比林斯赫斯特，1999年1月26日，第234号拍品；拍卖；W.H. Lane & Son，彭赞斯，2005年6月9日，第356号拍品。出自英国某杰出私人收藏曾参展：伦敦，H. Terry-Engell画廊，“法国风景”（Paysages de France）展，1972年5月3日至5月31日，展品编号26。亨利-约瑟夫·哈皮尼是法国杰出的风景画家，其作品与巴比松画派传统紧密相连。他出生于瓦朗谢讷，师从让·阿沙尔，并深受卡米耶·柯罗的影响。自1853年起，阿尔皮尼耶定期在巴黎沙龙参展，并获得诸多荣誉，包括被授予荣誉军团勋章

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950 - 1 500 €

亨利-约瑟夫·哈皮尼（法国，1819-1916）《丘陵风光中放牧羊群的牧羊人》左下角签名“H

96 - 亨利-约瑟夫·哈皮尼（法国，1819-1916）《丘陵风光中放牧羊群的牧羊人》左下角签名“H Harpignies”，木板油画，未装裱：23.7 x 31.4 厘米。（9 5/16 x 12 5/16 英寸）装裱后尺寸：47.5 x 55.1 厘米。（18 11/16 x 21 x 11/16 英寸）出自英国某杰出私人收藏哈皮尼耶偏爱古典风格的风景画，将人物、房屋与自然和谐地融为一体。本作品可与其作品《奥弗涅风景》（现藏于国家美术馆，编号 2008.132.1）。¹ 在每幅作品中，他对自然的处理往往充满绘画性且自由奔放，尤其注重光线的运用，引导观者体验置身户外的感受。参考文献：1 K. 琼斯，《亨利-约瑟夫·哈皮尼耶，《奥弗涅风景》》，《美国国家美术馆通讯》，第41期（2009年秋季）：第21-22页，附图。

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470 - 720 €

英国画派（19世纪早期）废墟景观水彩画未装裱：26 x 37 厘米（10 1/4 x 14

97 - 英国画派（19世纪早期）废墟景观水彩画未装裱：26 x 37 厘米（10 1/4 x 14 5/8 英寸）装裱后：48.4 x 56.2 厘米 (19 x 22 1/8 英寸)

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350 - 600 €

彼得·德·温特（英国，1784-1849）河畔修道院废墟，前景中有鳗鱼陷阱水彩与铅笔未装裱

98 - 彼得·德·温特（英国，1784-1849）河畔修道院废墟，前景中有鳗鱼陷阱水彩与铅笔未装裱：26 x 39.5 厘米。（10 1/4 × 15 1/2 英寸）装裱后：45 × 57.5 厘米。（17 3/4 × 22 5/8 英寸）

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470 - 720 €

托马斯·迈尔斯·理查森（老）（英国，1784-1848）北威尔士康威城堡右下角署名并标注日期

99 - 托马斯·迈尔斯·理查森（老）（英国，1784-1848）北威尔士康威城堡右下角署名并标注日期“T.M. Richardson Snr/1847”，铅笔与水彩画，辅以油彩和阿拉伯胶提色，并有刮除痕迹。未装裱：47.5 × 77.5 厘米。（18 3/4 x 30 1/2 英寸）装裱后尺寸：71 x 100 厘米（28 x 39 3/8 英寸）曾藏于伦敦Appleby Brothers画廊；曾藏于Thos. 阿格纽父子有限公司，伦敦，编号23640；自2006年起为英国私人收藏。理查森是英格兰东北部最受推崇的水彩画家之一，也是戴维斯·考克斯的狂热崇拜者，其创作风格与传统与考克斯一脉相承。自1818年他的画作《纽卡斯尔鱼市场一景》被皇家美术学院选中参展以来，他便因参与伦敦各类展览而声名鹊起。此后，他广泛参展，作品曾亮相于英国艺术协会、萨福克街画廊，以及新旧水彩画协会。理查森协助创立了北方水彩画家协会，该协会后来成

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470 - 720 €

托马斯·霍纳（英国，1785-1844）《尼思河谷，威尔士》水彩画未装裱：30.1 × 45

100 - 托马斯·霍纳（英国，1785-1844）《尼思河谷，威尔士》水彩画未装裱：30.1 × 45.1 厘米（11 7/8 × 17 3/4 英寸）装裱后：51.9 × 65.3 厘米 (20 3/8 × 25 3/4 英寸) 1961年8月前曾由伦敦“美术协会”收藏；现为英国私人收藏。

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470 - 720 €

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