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19世纪绘画及纸本作品

19世纪绘画及纸本作品

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247 results

约瑟夫·法灵顿，英国皇家艺术学院院士（1747-1821）《林间空地上的农舍》钢笔与棕色墨水绘制，

200 - 约瑟夫·法灵顿，英国皇家艺术学院院士（1747-1821）《林间空地上的农舍》钢笔与棕色墨水绘制，底层为铅笔稿，灰色水彩晕染，装裱于原版水彩线框裱框内左下角签名 31 x 45 厘米（12 x 17½ 英寸）来源：洛厄尔·利布森，伦敦，2006年；盖伊·佩皮亚特美术馆，伦敦，2018年；罗素·沃比收藏

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€1,700 - 2,400

爱德华·戴斯（英国，1763-1804）格温内斯郡的拉伊德尔·杜铅笔素描上施以灰蓝色水洗题写“拉

201 - 爱德华·戴斯（英国，1763-1804）格温内斯郡的拉伊德尔·杜铅笔素描上施以灰蓝色水洗题写“拉伊德尔·杜或塔尼·布尔奇附近的黑色瀑布”（据前次编目，题写于画作背面） 24 x 37.5厘米（9¼ x 14¾英寸）来源：安德鲁·怀尔德美术馆，伦敦，2011年；罗素·沃比收藏。瀑布对“如画派”的游客、画家和诗人而言犹如磁石般具有吸引力，在1780年代和1790年代，戴斯曾前往威尔士（曼彻斯特惠特沃思美术馆藏品中另一幅丹比郡的瀑布画作创作于1783年），德比郡和约克郡，并在那里描述了艾斯加思瀑布（Aysgarth Force），参见爱德华·戴斯所著《爱德华·戴斯作品集：包含德比郡和约克郡主要地区的游记……》，1805年。托马斯·吉尔廷（Thomas Girtin，1775-1802）是戴伊斯的弟子，其绘画风格对年轻的透纳产生了深远影响。

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€590 - 960

保罗·桑德比，皇家艺术学院院士（英国，1731-1809）《斯蒂尔夫人的宅邸，温莎皮斯科德街》铅笔

202 - 保罗·桑德比，皇家艺术学院院士（英国，1731-1809）《斯蒂尔夫人的宅邸，温莎皮斯科德街》铅笔画题写“斯蒂尔夫人，温莎皮斯科德街”（左上角）并附有字母“F”（右下角） 11 × 19 厘米（4¼ × 7¼ 英寸）来源：詹姆斯·霍金斯-惠茨赫德爵士海军上将（1762-1849）1994年4月14日，伦敦苏富比拍卖会，可能为第318号拍品；阿博特与霍尔德画廊，伦敦；罗素·沃比收藏。温莎的皮斯科德街曾是富人聚居之地。 “Peascod Street”（豌豆荚街）得名于该地区的豌豆田，以及中世纪最受欢迎的零食——黄油豌豆荚，这种零食很可能从12世纪起就在这条街上出售。

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€350 - 600

保罗·桑德比，皇家艺术学院院士（英国，1731-1809）《意大利式即兴画》铅笔与水彩签名（左下角

203 - 保罗·桑德比，皇家艺术学院院士（英国，1731-1809）《意大利式即兴画》铅笔与水彩签名（左下角，页边）10.5 × 13.5 厘米（4 × 5¼ 英寸）来源：伦敦阿博特与霍尔德画廊，罗素·沃比收藏

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€230 - 360

约翰·沃里克·史密斯，O.W.S.（英国，1749-1831）《雷多尔河瀑布，远处有牛群》，北威尔士

204 - 约翰·沃里克·史密斯，O.W.S.（英国，1749-1831）《雷多尔河瀑布，远处有牛群》，北威尔士铅笔与水彩右下角签名并标注“1789” 17 x 24厘米（6½ x 9¼英寸）来源：格洛斯特郡希瑟·纽曼美术馆；伦敦佳士得拍卖行，2024年12月4日“老大师绘画、雕塑、素描及水彩画”专场，第219号拍品；罗素·沃比收藏

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€590 - 960

约翰·沃里克·史密斯，O.W.S.（英国，1749-1831）《威尔士河畔的水磨坊》铅笔素描上施水彩

205 - 约翰·沃里克·史密斯，O.W.S.（英国，1749-1831）《威尔士河畔的水磨坊》铅笔素描上施水彩左下角签名并标注“1785” 20.5 × 33.5 厘米（8 × 13 英寸）来源：达德利·斯内尔格罗夫 F.S.A.（1906-1992）其遗物拍卖，伦敦苏富比，“已故达德利·斯内尔格罗夫收藏”， 1992年11月19日，第199号拍品；盖伊·佩皮亚特美术馆，伦敦；罗素·沃比收藏；达德利·斯内尔格罗夫，M.B.E.，曾拥有此幅水彩画，是一位英国素描作品的收藏家和研究者。 1920年至1964年间，他在大英博物馆版画与素描部工作，1964年转至保罗·梅隆基金会任职。

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€590 - 960

安东尼·德维斯（英国，1729-1816）《阿尔卑斯山景》铅笔、钢笔、灰色墨水及灰色水彩 11 ×

206 - 安东尼·德维斯（英国，1729-1816）《阿尔卑斯山景》铅笔、钢笔、灰色墨水及灰色水彩 11 × 16 厘米（4¼ × 6¼ 英寸）来源：马歇尔·斯平克（Marshall Spink）约翰·斯平克（John Spink），伦敦拉塞尔·沃比（Russell Worby）收藏

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€470 - 720

安东尼·德维斯（英国，1729-1816）《有人物和一只狗的鹿园》铅笔、钢笔、灰色墨水及灰色和蓝色水

207 - 安东尼·德维斯（英国，1729-1816）《有人物和一只狗的鹿园》铅笔、钢笔、灰色墨水及灰色和蓝色水彩 17 x 26 厘米（6½ x 10 英寸）来源：邓恩收藏、约翰·斯平克（伦敦）、罗素·沃比收藏

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€590 - 840

安东尼·德维斯（英国，1729-1816）《乡村建筑》钢笔与灰色墨水，在艺术家绘制的钢笔墨水边框内施

208 - 安东尼·德维斯（英国，1729-1816）《乡村建筑》钢笔与灰色墨水，在艺术家绘制的钢笔墨水边框内施以灰色水彩渲染，右下角署有缩写签名，14 x 21厘米（5½ x 8¼英寸）来源：约翰·特罗沃尔，后由其后人传承；阿博特与霍尔德画廊，伦敦；罗素·沃比收藏

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€350 - 600

威廉·戴（英国，1764-1807）《山谷景致，有两人物，其中一人可能正在写生》铅笔、钢笔、灰色墨水

209 - 威廉·戴（英国，1764-1807）《山谷景致，有两人物，其中一人可能正在写生》铅笔、钢笔、灰色墨水及灰色水彩 19.7 x 28.9 厘米（7¾ x 11¼ 英寸）来源：伦敦佳士得拍卖行，“老大师”专场，绘画、雕塑、素描及水彩画，第二场，2023年12月8日，第196号拍品，罗素·沃比收藏。威廉·戴是一位造诣深厚的绅士画家，参见伊奥洛·威廉姆斯1952年所著《早期英国水彩画》。朱迪·埃格顿在1970年《鉴赏家》杂志上的文章（第176-185页）中指出，戴的兴趣依次是地质学、矿物学和绘画。他还“建立了英格兰最早的私人矿物收藏之一；每次外出写生时，他都会随身携带一个装标本的袋子和一盒水彩颜料”。事实上，戴伊在1782年至1801年间曾担任皇家艺术学院的荣誉参展画家，并与瑞士艺术家约翰·韦伯关系密切；其水彩画在风格上与韦伯相似，均采用浅色调的色盘

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€1,100 - 1,800

约翰·怀特·阿博特（英国，1763-1851）《西郡风光：前景中一匹马正拉着花岗岩》钢笔与灰色墨水，

210 - 约翰·怀特·阿博特（英国，1763-1851）《西郡风光：前景中一匹马正拉着花岗岩》钢笔与灰色墨水，配以灰色和蓝色水彩晕染 19.5 × 27.5 厘米（7½ × 10¾ 英寸）来源：约翰·斯平克，伦敦；罗素·沃比收藏文献：T. 威尔科克斯，《弗朗西斯·汤恩及其友人》，展览图录，2005年，编号28

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€950 - 1,500

乔治·博蒙特爵士（英国，1753-1827）《一辆老马车，停在遮雨棚下，羊群正在吃草》铅笔、钢笔、灰

211 - 乔治·博蒙特爵士（英国，1753-1827）《一辆老马车，停在遮雨棚下，羊群正在吃草》铅笔、钢笔、灰色墨水及棕色与灰色水彩标注日期“1799” （背面）17 × 23.3 厘米（6½ × 9 英寸）未装裱来源：弗朗西斯·博蒙特爵士（巴顿）罗素·沃比收藏本素描创作于约1799年。博蒙特深受约翰·康斯塔布尔的影响，他曾于1795年和1798年与康斯塔布尔会面。

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€710 - 960

詹姆斯·沃德，皇家艺术学院院士（英国，1769-1859）《天鹅登陆习作》铅笔画右下角署有姓名首字

212 - 詹姆斯·沃德，皇家艺术学院院士（英国，1769-1859）《天鹅登陆习作》铅笔画右下角署有姓名首字母 15 x 17 厘米（5¾ x 6½ 英寸）来源：约翰·克莱门特·维特爵士（1907-1982）（L. 2228b），经世袭传承至2017年；伦敦盖伊·佩皮亚特美术馆；罗素·沃比收藏

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€590 - 840

詹姆斯·沃德，皇家艺术学院院士（英国，1769-1859）《德比郡皮克洞穴入口》铅笔画，左下角署有缩

213 - 詹姆斯·沃德，皇家艺术学院院士（英国，1769-1859）《德比郡皮克洞穴入口》铅笔画，左下角署有缩写签名并标注标题，25.5 x 36厘米（10 x 14英寸）。来源：彼得·科克伦（Peter Cochrane）藏品，佳士得伦敦拍卖会，“光与地的戏剧：马丁·格雷戈里英国艺术收藏展，2022年3月10日至24日，第19号拍品；罗素·沃比收藏；曾参展：伦敦，马丁·格雷戈里画廊，“1730-1870年英国水彩画与素描展”，图录 89，2012年5月10日至25日，编号77。沃德在德比郡拥有数位重要赞助人，而他于1827年迎娶的第二任妻子夏洛特·弗里奇也来自该郡。 1841年，沃德在其位于纽曼街的画廊中展出了一幅题为《俯瞰德比郡皮克洞穴》的画作。他在画册中写道：“这个位于岩石庇护之下的洞穴入口已被改造成一条绳索通道。巨岩的宏伟使这些男子显得如同俾格米人；而竖立的高杆则宛如无�

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€1,700 - 2,400

塞缪尔·普劳特，O.W.S.（英国，1783-1852）《康沃尔郡梅恩岩旁坐着的人物》米色纸上铅笔

214 - 塞缪尔·普劳特，O.W.S.（英国，1783-1852）《康沃尔郡梅恩岩旁坐着的人物》米色纸上铅笔与棕色水彩左下角题有画名 28.5 × 41 厘米（11 × 16 英寸）来源：约翰·斯平克，伦敦；罗素·沃比收藏文献：J. 斯平克与 T. 威尔科克斯，《塞缪尔·普劳特：水彩画中的“大旅行”》，2017年，图版图版2。普劳特年轻时便对德文郡和康沃尔郡随处可见的天然岩层和立石着迷。由于对这些地标有着共同的兴趣，普劳特结识了古物学家兼出版商约翰·布里顿，正是布里顿开启了普劳特的职业生涯。 18世纪的历史学家威廉·博尔拉斯认为，这块石头靠在另外两块石头上，下方留有足够一个人通过的空隙，是人为制造的，作为一种原始仪式的物件，但布里顿并不认同这一观点。普劳特在画作中描绘了这尊坐姿雕像——相较于巨大的岩石，它显得如此渺小——这恰恰凸显了

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€470 - 720

尼古拉斯·波科克（英国，1740-1821）《驶入海滩的渔船》钢笔、黑墨水及灰色水彩，绘于水纹纸上

215 - 尼古拉斯·波科克（英国，1740-1821）《驶入海滩的渔船》钢笔、黑墨水及灰色水彩，绘于水纹纸上 11.5 × 17 厘米（4½ × 6½ 英寸）来源：拉斯金画廊；阿博特与霍尔德画廊，伦敦；罗素·沃比收藏

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€170 - 300

小乔治·丹斯，皇家艺术学院院士（英国，1741-1825）《偷酒瓶》铅笔，带棕色墨水痕迹 16.8

216 - 小乔治·丹斯，皇家艺术学院院士（英国，1741-1825）《偷酒瓶》铅笔，带棕色墨水痕迹 16.8 × 16.3 厘米（6½ × 6¼ 英寸）来源：出自圣阿萨夫子爵乔治·阿什伯纳姆（1785-1813）所编纂的画册；伦敦洛厄尔·利布森与乔尼·亚克公司；罗素·沃比收藏

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€470 - 600

小乔治·丹斯，皇家艺术学院院士（英国，1741-1825）“亲爱的姑娘，今早我已为我们的餐点点了一份

217 - 小乔治·丹斯，皇家艺术学院院士（英国，1741-1825）“亲爱的姑娘，今早我已为我们的餐点点了一份牛臀肉！！”铅笔、粉色和灰色水彩，水印1794年，题名（画面中央偏下），16 x 29.5厘米（6¼ x 11½英寸）来源：伦敦萨宾画廊；威廉·德拉蒙德；伦敦盖伊·佩皮亚特美术馆，2020年；罗素·沃比收藏。展览记录：伦敦萨宾画廊，“崇高与美丽”——纳撒尼尔·丹斯 R.A. 与乔治·丹斯 R.A. 的肖像及其他素描展， 1973年3月27日—4月18日，展品编号69乔治·丹斯于1798年至1805年间担任皇家美术学院建筑学教授（他本人也是该院的创始成员之一），同时也是一位才华横溢的音乐家、肖像画家和讽刺漫画家。他创作的一组七十二幅同时代人物肖像曾以《1793年以来根据真人素描的肖像集》为名出版。另有84幅从未公开发表的版画现藏于大英博物馆。他那些充满温和幽默

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€350 - 600

托马斯·罗兰森（英国，1757-1827）《圣卡洛·博罗梅奥向穷人施舍》铅笔、钢笔、灰色墨水及灰色水

218 - 托马斯·罗兰森（英国，1757-1827）《圣卡洛·博罗梅奥向穷人施舍》铅笔、钢笔、灰色墨水及灰色水彩 42 x 26 厘米（16½ x 10 英寸）来源：罗素·沃比收藏。罗兰森的这幅素描是根据路易-雅克·杜拉莫（1733-1796）的一幅素描创作的，该素描是由皮埃尔·让·马里埃特（1694-1774）委托绘制的。该素描是根据马蒂亚·普雷蒂（Mattia Preti）在罗马圣卡洛教堂（Chiesa di S. Carlo）的画作所绘制。马里埃特曾委托杜拉莫创作一系列素描，以记录罗马的绘画作品。马里埃特的收藏于1775年11月15日至1776年1月30日期间在巴黎拍卖，罗兰森可能是当时临摹了这幅素描，也可能是该素描随后进入弗朗索瓦·巴桑的收藏时临摹的。

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€290 - 420

约翰·瓦尔利，O.W.S.（英国，1778-1842）《波士顿厅内部的两处视角》，林肯郡铅笔、钢

219 - 约翰·瓦尔利，O.W.S.（英国，1778-1842）《波士顿厅内部的两处视角》，林肯郡铅笔、钢笔、灰色墨水及水彩其中一幅左下角签名并标注“1803”年，背面题写“波士顿厅，林肯” 19 x 28厘米（7¼ x 11英寸）来源：奥古斯都·沃克，1946年；1976年4月1日伦敦苏富比拍卖会，第67号拍品；马丁·格雷戈里，伦敦。1980年，摩纳哥私人收藏；马丁·格雷戈里，伦敦；戴维斯与朗，纽约；米米与桑福德·费尔德，1981年；戴维斯与兰格代尔，纽约；罗素·沃比收藏。展览：宾夕法尼亚州，宾夕法尼亚州立大学艺术博物馆，1981年3月- 5月及1981年10月-11月，米米与桑福德·费尔德收藏精选，编号 48和49号《桌旁的三人》；阿斯彭，阿斯彭视觉艺术中心，1981年10月-11月，《米米与桑福德·费尔德收藏精选》，无编号文献：A. 贝里，《“老社会”中的约翰·瓦尔利》，1946年，图�

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€1,400 - 2,200

大卫·考克斯（老），O.W.S.（英国，1783-1859）《哈登厅景》铅笔与水彩画，局部点缀白色高

220 - 大卫·考克斯（老），O.W.S.（英国，1783-1859）《哈登厅景》铅笔与水彩画，局部点缀白色高光签名（左下角）11 x 16厘米（4¼ x 6¼英寸）来源：由伯明翰美术馆馆长兼伦敦维多利亚与阿尔伯特博物馆馆长特伦查德·考克斯赠予基思和多萝西·兰姆；罗素·沃比收藏；曾展出：伯明翰，伯明翰博物馆与美术馆，“大卫·考克斯诞辰一百周年纪念展”，1959年，编号41。由基思·兰姆出借。哈登厅是戴维·考克斯最喜爱的创作题材之一，他在1831年至1850年间曾六次造访此地。哈登曾是拉特兰公爵在都铎王朝时期的府邸，但自1740年代起便被贝尔沃城堡取代；它得以保存至今且相对完好无损，因此散发出一种浪漫的怀旧气息，深深吸引了这位艺术家。

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€710 - 960

大卫·考克斯（老），O.W.S.（英国，1783-1859）北威尔士兰彼得教堂铅笔、钢笔及赭石水彩

221 - 大卫·考克斯（老），O.W.S.（英国，1783-1859）北威尔士兰彼得教堂铅笔、钢笔及赭石水彩题名（左下角） 19.5 × 27 厘米（7½ × 10½ 英寸）附同作者所绘的一幅岩石山坡铅笔素描 (2)来源：伦敦佳士得拍卖会，“光与地的戏剧：马丁·格雷戈里英国艺术收藏”，2022年3月10日至24日，第52号拍品；罗素·沃比收藏

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€830 - 1,200

威廉·卡洛，R.W.S.（英国，1812-1908）《斯塔福德郡马德利庄园的树木》铅笔和黑粉笔绘于灰

222 - 威廉·卡洛，R.W.S.（英国，1812-1908）《斯塔福德郡马德利庄园的树木》铅笔和黑粉笔绘于灰色纸上，题有标题并标注日期“9月7日。 '42'（右下角）25 x 35厘米（9¾ x 13¾英寸）来源：伦敦盖伊·佩皮亚特美术馆，罗素·沃比收藏。1842年9月，卡洛曾造访斯塔福德郡的马德利庄园，为克鲁勋爵的妹妹克鲁小姐授课素描。马德利庄园是她姑妈坎利夫·奥夫利夫人的居所。

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€710 - 960

约翰·亨德森（英国，1764-1843）《多塞特郡韦茅斯港与海关大楼》铅笔素描底稿上水彩画 10.4

223 - 约翰·亨德森（英国，1764-1843）《多塞特郡韦茅斯港与海关大楼》铅笔素描底稿上水彩画 10.4 × 15.6 厘米（4 × 6 英寸）来源：伦敦盖伊·佩皮亚特美术馆，罗素·沃比收藏。亨德森是一位业余画家，也是吉尔廷和特纳的早期赞助人，他通过托马斯·蒙罗博士（1759-1833）结识了二人，蒙罗博士曾是他在伦敦阿德尔菲露台的邻居。 1790年代中期，吉尔廷和特纳曾临摹亨德森的原创水彩画，其中许多描绘的是多佛。目前已知亨德森还有两幅韦茅斯风景画，一幅藏于菲茨威廉博物馆，另一幅尺寸较小，藏于耶鲁大学英国艺术中心（B1975.3.856）。格雷格·史密斯曾指出，亨德森的这些韦茅斯风景画可能是吉尔廷所绘《韦茅斯港》的创作蓝本（参见格雷格·史密斯《托马斯·吉尔廷——在线图录》，编号TG0911）。请注意，该在线图录中显示的艺术家生卒年份是正确的

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€830 - 1,200

布里斯托尔的威廉·埃文斯（英国，1809-1858）《一间小屋内景：女子纺纱》铅笔与水彩左下角签名

224 - 布里斯托尔的威廉·埃文斯（英国，1809-1858）《一间小屋内景：女子纺纱》铅笔与水彩左下角签名并标注“1848” 23.5 × 36 厘米（9¼ × 14 英寸）来源：马丁·格雷戈里，1987年11月，编号 15）其拍卖，佳士得，伦敦，《光与地的戏剧：马丁·格雷戈里英国艺术收藏》，2022年3月10日至24日，拍品编号82；罗素·沃比收藏；曾参展：伦敦，马丁·格雷戈里画廊，《英国水彩画与素描》，2020年，编号 20文献：M. 格雷戈里，《布里斯托尔的威廉·埃文斯（1809-1858）》，展览图录 49，1987年，编号 15。1844年，埃文斯成为北威尔士贝特斯-伊-科德艺术家聚居地最早的居民之一，该聚居地以大卫·考克斯为中心逐渐形成。在此期间，埃文斯创作了多幅描绘小屋内景的水彩画。

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€830 - 1,200

乔治·里士满，皇家艺术学院院士（英国，1809-1896）《艺术家的家人》铅笔 14 x 17 厘米

225 - 乔治·里士满，皇家艺术学院院士（英国，1809-1896）《艺术家的家人》铅笔 14 x 17 厘米（5½ x 6½ 英寸）来源：伦敦阿博特与霍尔德画廊拉塞尔·沃比收藏

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€230 - 360

布里斯托尔画派（19世纪）《写生俱乐部的三位成员》铅笔与水彩 16.5 × 24.5 厘米（6¼ ×

226 - 布里斯托尔画派（19世纪）《写生俱乐部的三位成员》铅笔与水彩 16.5 × 24.5 厘米（6¼ × 9½ 英寸）来源：马丁·格雷戈里，伦敦；罗素·沃比收藏；曾展出：伦敦，马丁·格雷戈里画廊，“英国素描与水彩画展”，2020年夏季，编号27。本幅水彩画描绘了布里斯托写生俱乐部成员在一个冬日的傍晚，在灯下并肩写生的场景。布里斯托写生俱乐部虽非正式机构，却为约1820年布里斯托画派的兴起奠定了基础。该俱乐部似乎是由风俗画画家爱德华·伯德（Edward Bird，1772-1819）在布里斯托的朋友们组成的聚会，其中包括艺术收藏家兼作家乔治·坎伯兰（1754-1848）等。坎伯兰曾这样描述他的朋友：“多年来，他一直是该社团的核心人物，成员们每晚在晚餐前聚在一起写生，其中大多数都是业余爱好者。”尽管无法确定本作品的作者，但右侧的人物很可能是布里斯�

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€830 - 1,200

约书亚·雷诺兹爵士，皇家艺术学院院士（英国，1723-1792）《身着凡·戴克式服饰的家庭肖像草图》

227 - 约书亚·雷诺兹爵士，皇家艺术学院院士（英国，1723-1792）《身着凡·戴克式服饰的家庭肖像草图》铅笔与墨水画带有“GR”部分水印，页面顶角编号为95-96 12.5 × 17厘米（4¾ × 6½英寸）来源：很可能出自1821年5月26日佳士得拍卖会，当时作为约书亚爵士的侄女、托蒙德侯爵夫人玛丽（其主要继承人）的藏品，该场拍卖共15个拍品，售出了450余幅素描及9本素描本（现存的雷诺兹素描和草图大部分均源自此次拍卖）1951-2021年间由艾莉森·巴克（Alison Barker）收藏，她是一名大律师兼终身收藏家，曾居住于伦敦和奇切斯特。画作背面附有罗伯特·撒切尔文具商（Robert Thatcher Stationer）及查尔斯·巴克卢公爵（Charles Duke of Buccleuch）的复刻标签， 1757年素描本。该素描本的页面尺寸及水印与哈佛大学博物馆藏雷诺兹素描本相符。如本拍品所示的姿势习作极为罕见。

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€2,300 - 3,600

托马斯·盖恩斯伯勒，英国皇家艺术学院院士（1727-1788）《池畔牛群的山地风景》钢笔与棕色墨水

228 - 托马斯·盖恩斯伯勒，英国皇家艺术学院院士（1727-1788）《池畔牛群的山地风景》钢笔与棕色墨水，灰色及蓝灰色水彩渲染于纹理纸上 25.5 × 20 厘米（10 × 7¾ 英寸）创作于约1772年来源：现藏家约于1970年从私人收藏中购得文献：将收录于《作品全集》的任何未来增补中本素描最近才被确认为真迹。画作的细腻之处尤其体现在右侧树干上，以及那些精心调和的渲染——这些渲染形成渐远的楔形，从而构筑出风景。盖恩斯伯勒最早在1770年代初的一幅以池塘为背景的岩石风景画中，将牛群面向相反方向的构图手法置于画面中央，该构图预示了曾为泽西伯爵收藏的那幅风景画中的某些元素（约翰·海耶斯，《托马斯·盖恩斯伯勒的风景画》，伦敦，1982年，第454-55页，图录编号109，附图）。这幅画的构图曾在现藏于牛津阿什莫林博物馆的一幅素描中进行�

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€5,900 - 9,600

保罗·桑德比，皇家艺术学院院士（英国，1731-1809）《岩石湖畔的城堡》风景画铅笔、钢笔、灰色

229 - 保罗·桑德比，皇家艺术学院院士（英国，1731-1809）《岩石湖畔的城堡》风景画铅笔、钢笔、灰色墨水及水彩 24 x 35 厘米（9¼ x 13¾ 英寸）创作于约1800年。

Estimation

€1,400 - 2,200

玛丽·米特福德（英国，约1770—1850）从格拉斯哥方向眺望邓巴顿城堡铅笔素描底稿上绘制的水彩画

230 - 玛丽·米特福德（英国，约1770—1850）从格拉斯哥方向眺望邓巴顿城堡铅笔素描底稿上绘制的水彩画署名并标注标题（据画作背面标签） 27 × 44.5 厘米（10½ × 17½ 英寸）来源：理查德·艾沃尔，伦敦；1989年10月自上述藏家处购得。关于玛丽·米特福德的艺术训练所知甚少，尽管她的两位兄弟——威廉·米特福德上校（1744-1827）和约翰·米特福德（后成为第一代雷德斯代尔男爵）（1748-1830），均曾师从艺术家兼牧师威廉·吉尔平（Rev. William Gilpin，1724-1804）——他被誉为“如画派”的主要创始人之一。

Estimation

€950 - 1,500

威廉·丹尼尔，皇家艺术学院院士（英国，1769-1837）《米斯特利庄园：里弗斯勋爵的宅邸》铅笔素描

231 - 威廉·丹尼尔，皇家艺术学院院士（英国，1769-1837）《米斯特利庄园：里弗斯勋爵的宅邸》铅笔素描上绘水彩，并以白色提亮 10.5 × 16.5 厘米（4 × 6¼ 英寸）背面附有该水彩画原作的铜版画来源：艾琳与斯坦霍普·谢尔顿收藏。根据丹尼尔素描制作的这幅版画曾用于插图，收录于丘顿所著的《肖像与风景画廊：含英国女性贵族肖像及贵族庄园风景》（1836年）。

Estimation

€710 - 960

查尔斯·多伊利的追随者瀑布景致刮画水彩画 8 × 10.5 厘米（3 × 4 英寸）

232 - 查尔斯·多伊利的追随者瀑布景致刮画水彩画 8 × 10.5 厘米（3 × 4 英寸）

Estimation

€230 - 360

弗朗西斯·尼科尔森（英国，1753-1844）《约克郡里奇蒙附近的一家造纸厂》铅笔素描上水彩画署名

233 - 弗朗西斯·尼科尔森（英国，1753-1844）《约克郡里奇蒙附近的一家造纸厂》铅笔素描上水彩画署名、题记及日期：“约克郡里奇蒙附近的一家造纸厂 / F·尼科尔森，1810年”（位于粘贴在背板上的旧衬纸碎片上）37 x 51厘米（14½ x 20英寸）来源：安德鲁·怀尔德，伦敦，2007年，编号767 WSSale，斯沃德斯拍卖行，斯坦斯特德·芒特菲切特，油画、水彩画、版画、珠宝、银器、纺织品、地毯， 2006年7月26日，第729号拍品，源自某逝者遗产

Estimation

€710 - 960

詹姆斯·沃德，皇家艺术学院院士（英国，1769-1859）《河畔水磨坊》铅笔画署有艺术家姓名首字母

234 - 詹姆斯·沃德，皇家艺术学院院士（英国，1769-1859）《河畔水磨坊》铅笔画署有艺术家姓名首字母缩写，并以艺术家速记及“康伯谷/克莱达河”等字样作不同标注 24.5 × 37 厘米（9½ × 14½ 英寸）未装裱来源：曾属斯宾塞收藏；彼得·科克伦（1913-2004）私人收藏，1940年7月从上述收藏处购得。本幅素描可能描绘了威尔士西部克莱道河畔的一处景致。

Estimation

€950 - 1,500

迈尔斯·埃德蒙·科特曼（英国，1810-1858）《湖畔山景与帐篷》铅笔素描底稿上水彩画 20.5

235 - 迈尔斯·埃德蒙·科特曼（英国，1810-1858）《湖畔山景与帐篷》铅笔素描底稿上水彩画 20.5 × 30 厘米（8 × 11¾ 英寸）来源：安东尼·里德，伦敦

Estimation

€830 - 1,200

詹姆斯·沃德，皇家艺术学院院士（英国，1769-1859）《切斯特菲尔德第五伯爵的侄女伊丽莎白·斯坦

236 - 詹姆斯·沃德，皇家艺术学院院士（英国，1769-1859）《切斯特菲尔德第五伯爵的侄女伊丽莎白·斯坦霍普与女儿乔治亚娜·斯坦霍普肖像草图》黑白粉笔左下角署有姓名首字母；背面题有“切斯特菲尔德勋爵/其女儿肖像草图”字样37.5 x 28.5厘米（14¾ x 11英寸）未装裱本素描是菲利普·斯坦霍普（1755-1815）——第五代切斯特菲尔德伯爵，政治家兼外交官——的侄女伊丽莎白·斯坦霍普女士与女儿乔治亚娜·斯坦霍普女士肖像画的习作。在最终完成的画作中（现藏于西北安普顿郡议会），两位少女坐在一只幼鹿身旁，并用花环装饰着它。剑桥菲茨威廉博物馆收藏有一幅相关的习作。沃德还曾为切斯特菲尔德第六伯爵乔治·斯坦霍普（1805-1866）绘制过一幅题为《骑小马》的肖像画，现藏于伯明翰博物馆与美术馆。

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€3,500 - 6,000

约翰·瓦利，O.W.S.（英国，1778-1842）《路上的牧牛人，远处一座废墟般的城堡》水彩画 2

237 - 约翰·瓦利，O.W.S.（英国，1778-1842）《路上的牧牛人，远处一座废墟般的城堡》水彩画 24.5 x 43 厘米（9½ x 16¾ 英寸）来源：斯坦利·W·费舍尔，伍斯特郡；1970年6月9日，伦敦佳士得拍卖会，第85号拍品

Estimation

€710 - 1,200

保罗·桑德比亚的追随者：旅人停驻客栈；河畔农庄水彩与钢笔，椭圆形，一对每幅 15.5 × 20.

238 - 保罗·桑德比亚的追随者：旅人停驻客栈；河畔农庄水彩与钢笔，椭圆形，一对每幅 15.5 × 20.5 厘米（6 × 8 英寸） (2)

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€470 - 720

罗伯特·希尔斯 O.W.S.（英国，1769-1844）《林间空地上的驴群》水彩与铅笔画左下角署名

239 - 罗伯特·希尔斯 O.W.S.（英国，1769-1844）《林间空地上的驴群》水彩与铅笔画左下角署名并标注“1828” 30.5 × 42 厘米（12 × 16½ 英寸）来源：来自某逝者遗产的藏品

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€350 - 600

乔治·亚瑟·弗里普 O.W.S.（英国，1813-1896）约克郡里士满城堡铅笔素描上绘水彩，局部

240 - 乔治·亚瑟·弗里普 O.W.S.（英国，1813-1896）约克郡里士满城堡铅笔素描上绘水彩，局部点缀油彩并带有刮擦痕迹右下角签名 36 × 54.5 厘米（14 × 21¼ 英寸）来源：伦敦莱贝乌斯·科尔斯（Lebbeus Colls）；剑桥切芬斯拍卖行（Cheffins）“室内装饰品拍卖会”，2021年10月14日，第271号拍品；出自逝者遗产

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€950 - 1,500

乔治·亚瑟·弗里普 O.W.S.（英国，1813-1896）《在康沃尔郡特雷巴威斯赶牛》铅笔素描上水

240-A - 乔治·亚瑟·弗里普 O.W.S.（英国，1813-1896）《在康沃尔郡特雷巴威斯赶牛》铅笔素描上水彩画署名、题记及日期：“特雷巴威斯。 1864年。”（右下角）24 x 33厘米（9¼ x 12英寸）来源：贝尔曼斯拍卖行，比林斯赫斯特，老大师、英国及欧洲绘画专场， 2023年3月28日，第199号拍品出自逝者遗产弗里普曾于1864年在水彩画家协会展出三组各四幅的特巴尔威斯风景画，编号分别为27、113和134。

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€470 - 720

塞缪尔·杰克逊（英国，1794-1869）《德文郡达特河畔的垂钓者》纸本水彩画，带刮擦技法 21.5

241 - 塞缪尔·杰克逊（英国，1794-1869）《德文郡达特河畔的垂钓者》纸本水彩画，带刮擦技法 21.5 x 29 厘米（8¼ x 11¼ 英寸）来源：W&H Peacock拍卖行，贝德福德，古董家具及收藏品拍卖，2001年7月6日，第140号拍品；阿格纽拍卖行，伦敦，编号 DB5911 安德鲁·怀尔德，伦敦来自逝者遗产的藏品参展记录：伦敦，阿格纽画廊，第129届年度水彩画展，2002年2月13日—3月8日，编号72

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€710 - 960

归因于约翰·米德尔顿（英国，1827-1856）《农场院落，坦布里奇韦尔斯》铅笔素描底稿上施水彩 4

242 - 归因于约翰·米德尔顿（英国，1827-1856）《农场院落，坦布里奇韦尔斯》铅笔素描底稿上施水彩 48.5 x 33 厘米（19 x 12 英寸）来源：已故人士遗产

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€710 - 960

塞缪尔·普劳特 O.W.S.（英国，1783-1852）奥尔良的圣女广场，鲁昂水彩、钢笔与墨水，铅

243 - 塞缪尔·普劳特 O.W.S.（英国，1783-1852）奥尔良的圣女广场，鲁昂水彩、钢笔与墨水，铅笔勾勒后局部点缀白色签名（画面中央下方） 41 x 27 厘米（16 x 10½ 英寸）来源：1958年7月31日，伦敦佳士得拍卖会，由哈特利、温特博顿和索恩购得；出自某逝者遗产

Estimation

€710 - 960

威廉·阿尔弗雷德·德拉莫特（英国，1775-1863）德累斯顿，弗劳恩基尔克水彩、铅笔及墨水（含刮除

244 - 威廉·阿尔弗雷德·德拉莫特（英国，1775-1863）德累斯顿，弗劳恩基尔克水彩、铅笔及墨水（含刮除痕迹）左下角标有标题；右下角有签名及模糊的“1836[]”日期38 x 26.5厘米（14¾ x 10¼英寸）来源：出自某逝者遗产

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€470 - 720

威廉·卡洛 R.W.S.（英国，1812-1908）《法兰克福的老房子》铅笔素描后覆以水彩及固体颜料

245 - 威廉·卡洛 R.W.S.（英国，1812-1908）《法兰克福的老房子》铅笔素描后覆以水彩及固体颜料，绘于燕麦色纸上，带有刮除痕迹。左下角有模糊签名，左下中央有签名及模糊日期；背面另题注并编号“法兰克福的老房子/大教堂附近/第2号-”29.5 x 19厘米（11½ x 7¼英寸）来源：利兹海丁利城堡的弗兰克·哈里斯·富尔福德（1868-1943）收藏拍卖，苏富比，伦敦，“18及19世纪英国素描与水彩画”，1988年11月17日，第164号拍品；拍卖，罗斯伯里拍卖行，伦敦，“艺术与古董”， 2017年1月7日，第536号拍品来自逝者遗产参展记录：哈罗盖特，哈罗盖特艺术画廊，开幕展，1930年，未编号

Estimation

€830 - 1,200

詹姆斯·贝克·派恩（英国，1800-1870）意大利奥莱瓦诺水彩、铅笔及局部厚彩绘于纸上左下角签

246 - 詹姆斯·贝克·派恩（英国，1800-1870）意大利奥莱瓦诺水彩、铅笔及局部厚彩绘于纸上左下角签名并标注编号“203” 57.5 x 47.5厘米（22½ x 18½英寸）来源：艺术家本人收藏；其遗产拍卖，伦敦佳士得，1871年2月25日至27日，“已故詹姆斯·贝克·派恩遗作：油画与水彩画”专场，第203号拍品，由里普利购得；克利夫登拍卖行，布里斯托尔，克利夫登拍卖行，2021年6月10日季度专题拍卖，拍品编号389，源自已故艺术家遗产

Estimation

€350 - 600

查尔斯·巴克斯特（英国，1809-1879）《一位手持红腹灰雀的女士》布面油画，椭圆形装裱 74 x

247 - 查尔斯·巴克斯特（英国，1809-1879）《一位手持红腹灰雀的女士》布面油画，椭圆形装裱 74 x 61.5 厘米（29 x 24 英寸）来源：1980年3月18日，苏富比贝尔格拉维亚拍卖行“维多利亚时期精品油画、素描及水彩画”专场，第185号拍品；托马斯美术馆，西萨塞克斯郡（原标注为詹姆斯·桑特作品《女高音阿德丽娜·帕蒂肖像》）

Estimation

€2,300 - 3,600

威廉·卡洛，R.W.S.（英国，1812-1908）《从特威德河畔眺望梅尔罗斯修道院》铅笔打底的水彩

248 - 威廉·卡洛，R.W.S.（英国，1812-1908）《从特威德河畔眺望梅尔罗斯修道院》铅笔打底的水彩画，局部以固色颜料提亮并采用刮画技法左下角有签名及模糊的日期 35 x 53 厘米（13¾ x 20¾ 英寸）卡洛于1843年夏天造访苏格兰，在返程途中曾在梅尔罗斯停留。后来，他在水彩画家协会展出了两幅描绘梅尔罗斯修道院景色的水彩画，分别是1847年的《从特威德河畔眺望梅尔罗斯修道院》和1849年的《梅尔罗斯修道院远景》，而本幅水彩画很可能就是其中之一。

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€2,300 - 3,600

托马斯·肖特·博伊斯，O.W.S.（英国，1803-1874）《穿过树林的小径》水彩画，局部点缀油彩

249 - 托马斯·肖特·博伊斯，O.W.S.（英国，1803-1874）《穿过树林的小径》水彩画，局部点缀油彩并采用刮除技法 26 x 18 厘米（10 x 7 英寸）托马斯·肖特·博伊斯于1823年移居巴黎，结识了理查德·帕克斯·博宁顿（1802-1828），后者鼓励他投身水彩画创作。在巴黎期间，他与威廉·卡洛（1812-1908）共用一间画室。他于1837年回到伦敦，并于1840年和1841年先后成为新水彩画协会的准会员和正式会员。从风格上看，这幅迷人的作品着重表现光影效果，树木部分可见干笔技法，其创作年代可推测为1830年代；而前景人物的服饰则可能表明，该作品完成于博伊斯1830年代某次布鲁塞尔之行期间。

Estimation

€2,300 - 3,600

赫拉克勒斯·布拉巴宗·布拉巴宗（英国，1821-1906）《卡普里岛风光》水彩与矿物颜料右下角署有

250 - 赫拉克勒斯·布拉巴宗·布拉巴宗（英国，1821-1906）《卡普里岛风光》水彩与矿物颜料右下角署有姓名首字母并题写“卡普里” 25 x 35厘米（9¾ x 13¾英寸）布拉巴宗深受著名艺术评论家约翰·拉斯金的推崇，拉斯金于1882年写道：“自特纳以来，布拉巴宗是唯一一位让我甘愿坐在其脚下，虔诚地崇拜并向其学习色彩运用的人。” 他还是美国画家约翰·辛格·萨金特的朋友，后者曾为他绘制肖像（现藏于国家肖像画廊），并在1892年布拉巴宗于古皮尔画廊举办的首届展览序言中写道： “色彩的天赋，加上对自然印象的极致敏锐，始终是他的创作动力；而摆脱‘作画’的束缚，则极大地保持了其感知力的细腻与表现力的说服力。” 这幅卡普里岛的风景画，是布拉巴宗将中国白颜料与水彩一笔并用技法的绝佳范例。布拉巴宗先将水彩蘸满笔尖，再在笔尖上补

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€1,100 - 1,800

爱德华·布拉德利牧师“卡斯伯特·贝德”（英国，1827-1889）布莱顿海滩水彩画，铅笔勾勒后以白

251 - 爱德华·布拉德利牧师“卡斯伯特·贝德”（英国，1827-1889）布莱顿海滩水彩画，铅笔勾勒后以白色提亮签名（左下角）；旧裱框上题有“布莱顿海滩，1864年10月 / 卡斯伯特·贝德创作并裱装” （现位于画作背面）36 x 50厘米（14 x 19½英寸）来源：弗朗西斯·格林阿克尔

Estimation

€950 - 1,500

皮埃尔·拉普拉德（法国，1875—1934）《公园里的人物》水彩与铅笔右下角署有姓名首字母 22

252 - 皮埃尔·拉普拉德（法国，1875—1934）《公园里的人物》水彩与铅笔右下角署有姓名首字母 22 × 14 厘米（8½ × 5½ 英寸）来源：巴黎夏尔潘蒂耶画廊参展记录：巴黎，夏尔潘蒂耶画廊，“水彩画一个世纪”展览，1942年3月，编号188

Estimation

€110 - 180

尼古拉·马科夫斯基（俄罗斯，1842-1886）《开罗的一条街道》铅笔和水彩画，在卡片上以白色提亮

253 - 尼古拉·马科夫斯基（俄罗斯，1842-1886）《开罗的一条街道》铅笔和水彩画，在卡片上以白色提亮右下角有西里尔字母签名 26 x 18.5 厘米（10 x 7¼ 英寸）

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€4,700 - 7,200

北意大利画派（19世纪）一套六幅描绘版画、信件和扑克牌的错视画水彩、水粉、钢笔和墨水绘于纸本，纸张

254 - 北意大利画派（19世纪）一套六幅描绘版画、信件和扑克牌的错视画水彩、水粉、钢笔和墨水绘于纸本，纸张裱于画布上，留有铅笔痕迹每幅33 x 49.5厘米（12 x 19¼英寸） (6)

Estimation

€2,300 - 3,600

让-弗朗索瓦-泰雷兹·沙尔格林（法国，1739-1811）《王储与玛丽·安托瓦内特婚礼的舞厅》，17

255 - 让-弗朗索瓦-泰雷兹·沙尔格林（法国，1739-1811）《王储与玛丽·安托瓦内特婚礼的舞厅》，1770年水彩、钢笔与黑墨水、铅笔及灰色水洗，在纹理纸上以白色提色 49.5 x 66.5厘米（19¼ x 26英寸）来源：维克托里安·萨尔杜收藏；其拍卖会，乔治·佩蒂画廊，1909年4月27-28日，第49号拍品；阿德尔律师拍卖会，巴黎德鲁奥拍卖行， 1962年12月14日，第23号拍品（据画作背面标签所示，当时误归为弗朗索瓦-约瑟夫·贝朗热作品）奥利维尔·勒富埃尔收藏，巴黎；其拍卖，米隆与米隆联合公司，巴黎，“一位建筑素描收藏家珍藏”专场，2008年6月26日，第101号拍品；玛丽·安托瓦内特和路易十六是法国最后一位在位君主。 1770年5月16日，他们在凡尔赛宫的5000余名宾客见证下完婚。此外，当晚结束时，还有超过20万名围观群众观看了最后的庆祝烟花表演。这段婚姻的筹

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€3,500 - 6,000

西梅昂·所罗门（英国，1840-1905）《索姆努斯》；《阿莫尔、沃卢普塔斯》；以及《莫尔》铅笔底

256 - 西梅昂·所罗门（英国，1840-1905）《索姆努斯》；《阿莫尔、沃卢普塔斯》；以及《莫尔》铅笔底稿上施以彩色粉笔，四张画纸装裱为一幅每张画纸上均标有标题（位于下方的帷幔处）整体尺寸 74 × 152.5 厘米（29 × 60 英寸），每幅单独尺寸 51 × 29.5 厘米（20 × 11½ 英寸）原装画框。来源：亚伯拉罕斯夫人，后由其遗赠给现藏家之母。西缅·所罗门是八个孩子中的老幺，出生于一个富裕且热爱艺术的犹太中产阶级家庭。他的父亲是一位成功的帽子进口商，母亲凯特·莱维·所罗门是一位业余画家，擅长绘制微型画。家族中的其他成员都是职业艺术家，他的兄弟亚伯拉罕（1823-1862）以描绘社会评论题材的风俗画而闻名，而他的妹妹丽贝卡（1832-1886）则是一位屡获成功、经常参展的女艺术家。在卡里艺术学校接受初步学习后，所罗门于1856年进入皇家艺术

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€35,000 - 60,000

爱德华·科利·伯恩-琼斯爵士（英国，1833-1898）《森林仙女与海仙女习作》棕色和灰色水洗画，棕

257 - 爱德华·科利·伯恩-琼斯爵士（英国，1833-1898）《森林仙女与海仙女习作》棕色和灰色水洗画，棕色纸上先用铅笔勾勒，再以白色粉笔描绘35.5 x 51厘米 (13¾ x 20英寸)来源：哈特诺尔与艾尔画廊，1972年；帕特里克·林赛爵士及阿玛贝尔·林赛夫人收藏；参展记录：伦敦，哈特诺尔与艾尔画廊，“T. M. 鲁克素描与水彩画展”，1972年12月5日至22日，编号 13尽管本素描曾入选哈特诺尔与艾尔画廊1972年举办的T.M.鲁克（1842-1942）素描展，但它实为伯恩-琼斯《雕塑浮雕设计》的早期初稿：《海仙女与林仙女》（1878年），该设计早于伯恩-琼斯的重要画作《海仙女》（1881年，私人收藏）及其姊妹作《林仙女》（1883年（开普敦南非博物馆）的早期设计稿，这些作品由伯恩-琼斯的赞助人威廉·康纳尔委托创作（参见J. 克里斯蒂安，《欢愉之女》，展览及拍卖图录，佳

Estimation

€2,300 - 3,600

约翰·梅尔休伊什·斯特鲁德威克（英国，1849-1937）《圣塞西莉亚习作》（正面）；《夏日之歌》

258 - 约翰·梅尔休伊什·斯特鲁德威克（英国，1849-1937）《圣塞西莉亚习作》（正面）；《夏日之歌》草图（背面）铅笔 16.5 × 16 厘米（6¼ × 6¼ 英寸）（2）来源：伦敦朱利安·哈特诺尔画廊

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€1,700 - 3,000

爱德华·约翰·格雷戈里（英国，1850-1909）《阿莱恩·亨德森肖像》水彩画，辅以油彩署有姓名

259 - 爱德华·约翰·格雷戈里（英国，1850-1909）《阿莱恩·亨德森肖像》水彩画，辅以油彩署有姓名首字母并标注日期“94” （右下角）57.5 × 43 厘米（22½ × 16¾ 英寸）来源：2000年11月28日，伦敦佳士得“英国纸上艺术”拍卖会，第64号拍品；2002年9月19日，伦敦佳士得“英国及欧洲水彩画与素描”拍卖会，第7号拍品

Estimation

€590 - 840

伊登·厄普顿·埃迪斯（英国，1812-1901）《站在谷仓外的一名年轻女孩》铅笔素描底稿上绘制油画，

260 - 伊登·厄普顿·埃迪斯（英国，1812-1901）《站在谷仓外的一名年轻女孩》铅笔素描底稿上绘制油画，纸张粘贴于画板上 35 x 21.8 厘米（13¾ x 8½ 英寸）未装裱

Estimation

€470 - 720

英国画派（19世纪后期）乔治·休·卢卡斯·拉克斯顿身着水手服的肖像；及其妹妹艾米莉·爱丽丝·拉克斯

261 - 英国画派（19世纪后期）乔治·休·卢卡斯·拉克斯顿身着水手服的肖像；及其妹妹艾米莉·爱丽丝·拉克斯顿的肖像画油画布面，成对每幅40 x 30厘米（15½ x 11¾英寸）（2）来源：1997年11月6日，佳士得南肯辛顿拍卖行“英国及维多利亚时期绘画”专场，第49号拍品；蒙特罗斯基尔顿府；2018年10月10日，爱丁堡莱昂与特恩布尔拍卖行“基尔顿府藏品”专场，第160号拍品

Estimation

€1,700 - 2,400

英国画派（18世纪末/19世纪初）《戴帽并披浅蓝色披肩的女士肖像》布面油画 76 x 63.5厘米

262 - 英国画派（18世纪末/19世纪初）《戴帽并披浅蓝色披肩的女士肖像》布面油画 76 x 63.5厘米（29¾ x 25英寸）来源：萨里郡布莱钦利（Bletchingley）的Cider House Galleries Ltd.（当时归因于约翰逊）

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€1,100 - 1,800

约翰·奥皮（英国，1761-1807）画派作品《普莱森斯·史密斯夫人肖像》（1773-1877）扮

263 - 约翰·奥皮（英国，1761-1807）画派作品《普莱森斯·史密斯夫人肖像》（1773-1877）扮作占卜师的形象布面油画 76.5 x 63.5厘米（30 x 25英寸）来源：由斯莱戈郡哈兹尔伍德的温恩家族世代传承；随后由卡洛郡巴格纳尔斯敦科里斯的温恩家族世代传承；继而由现藏家世代传承

Estimation

€950 - 1,500

英国画派（19世纪早期）伊丽莎白·温恩（原名辛格尔顿，1834年逝世）肖像布面油画 76.5 × 6

264 - 英国画派（19世纪早期）伊丽莎白·温恩（原名辛格尔顿，1834年逝世）肖像布面油画 76.5 × 63.5 厘米（30 × 25 英寸）来源：由斯莱戈郡哈兹尔伍德的温恩家族世代传承；随后由卡洛郡巴格纳尔斯敦科里斯的温恩家族世代传承；继而由现藏家世代传承

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€590 - 960

英国画派（19世纪早期）罗伯特·温恩（1760-1838）肖像布面油画 76 x 62.5厘米（2

265 - 英国画派（19世纪早期）罗伯特·温恩（1760-1838）肖像布面油画 76 x 62.5厘米（29¾ x 24½英寸）来源：由斯莱戈郡哈兹尔伍德的温恩家族世代传承；随后由卡洛郡巴格纳尔斯敦科里斯的温恩家族世代传承；继而由现藏家世代传承

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€950 - 1,500

约瑟夫·豪伯（德国，1766-1834）《花园中坐着的绅士与女士》铜板油画署名并标注日期“J. H

266 - 约瑟夫·豪伯（德国，1766-1834）《花园中坐着的绅士与女士》铜板油画署名并标注日期“J. Hauber Pinxit. 1809’）（位于长椅处，右下角）79 x 90厘米（31 x 35¼英寸）来源：伦敦Day & Faber画廊，2026年Tefaf艺术博览会约瑟夫·豪伯是19世纪早期慕尼黑古典主义的主要代表人物之一。作为一名木匠的儿子，豪伯最初在拉滕贝格师从安东·魏斯学习，随后进入维也纳美术学院深造。他的才能得到了选帝侯卡尔·西奥多（Karl Theodor）的认可，后者为他提供了每年 200 弗罗林的薪水。从1785年起，他定居慕尼黑，并于1800年成为绘画学院的教授。 1808年，马克斯·约瑟夫国王创立慕尼黑美术学院时，他被任命为教授，并一直担任该职位直至1834年去世。豪伯的职业生涯最初主要以宗教画为主，但到了1800年左右，他成为了慕尼黑贵族和富裕资产阶级最青睐的肖像画家。

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€4,700 - 7,200

托马斯·劳伦斯爵士的追随者《亚瑟·韦尔斯利——第一代威灵顿公爵肖像》布面油画 65 × 53 厘

267 - 托马斯·劳伦斯爵士的追随者《亚瑟·韦尔斯利——第一代威灵顿公爵肖像》布面油画 65 × 53 厘米（25½ × 20¾ 英寸）

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€2,300 - 4,800

英国画派（约1800年）威廉·基思·埃尔芬斯通与詹姆斯·德拉蒙德·埃尔芬斯通肖像布面油画左上角

268 - 英国画派（约1800年）威廉·基思·埃尔芬斯通与詹姆斯·德拉蒙德·埃尔芬斯通肖像布面油画左上角有后世题记 110 x 85厘米（43¼ x 33¼英寸）来源：由画中人物家族世代相传至现藏家。画中人物是威廉·富勒顿-埃尔芬斯通（1740-1834）的儿子，后者曾担任东印度公司董事长。詹姆斯·德拉蒙德·布勒-富勒顿-埃尔芬斯通（1788-1857）于1820年9月30日与查尔斯·J·克拉弗林之女戴安娜·玛丽亚·克拉弗林（1801-1821）结为连理。随后，他于1824年2月25日与第一代男爵爱德华·布勒爵士之女安娜·玛丽亚·布勒再婚。他们育有八名子女，其中包括第十五代埃尔芬斯通勋爵威廉·埃尔芬斯通。威廉·乔治·基思·埃尔芬斯通（1782-1842）在第一次英阿战争期间担任驻阿富汗喀布尔的英国陆军守备队指挥官。1842年从喀布尔撤退时，他被俘，最终在被俘期间去世。

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€1,100 - 1,800

据玛丽·吉勒明·贝诺伊特所作《菲利普·帕农·德·巴塞恩·德·里什蒙夫人肖像》（让娜·埃格莱·穆尔格，

269 - 据玛丽·吉勒明·贝诺伊特所作《菲利普·帕农·德·巴塞恩·德·里什蒙夫人肖像》（让娜·埃格莱·穆尔格，1778–1855）布面油画 114.5 × 87 厘米（45 × 34¼ 英寸）本作似乎与大都会艺术博物馆收藏的另一幅同一位肖像对象及其儿子的肖像画有关，该画此前被归因于雅克·路易·大卫，现归因于其学生贝努瓦。原作很可能曾在1802年的沙龙展上展出。

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€1,700 - 3,000

法国画派（19 世纪早期）手持红色吊坠的女士肖像帆布油画板，椭圆形有框 39.5 x 32 厘米（1

270 - 法国画派（19 世纪早期）手持红色吊坠的女士肖像帆布油画板，椭圆形有框 39.5 x 32 厘米（15½ x 12½ 英寸）

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€590 - 840

路易莎·坎齐亚尼·斯塔尔（英国，1845-1909）索菲·玛格丽特（昵称“西西”），威廉·罗克斯利·

271 - 路易莎·坎齐亚尼·斯塔尔（英国，1845-1909）索菲·玛格丽特（昵称“西西”），威廉·罗克斯利·贝弗利之女布面油画左下角签名并标注“1879” 78.5 × 60 厘米（30¾ × 23½ 英寸）参展记录：伦敦，皇家艺术学院，1879年，编号522

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€1,100 - 1,800

英国画派（19世纪早期）《身穿红夹克的男子肖像》布面油画 72.5 × 60 厘米（28½ × 2

272 - 英国画派（19世纪早期）《身穿红夹克的男子肖像》布面油画 72.5 × 60 厘米（28½ × 23½ 英寸）

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€830 - 1,200

英国画派（19世纪后期）查尔斯·林德利·伍德爵士（哈利法克斯第二子爵，1839—1934）的肖像；以

273 - 英国画派（19世纪后期）查尔斯·林德利·伍德爵士（哈利法克斯第二子爵，1839—1934）的肖像；以及其兄长中校的肖像亨利·约翰·林德利·伍德少校（1843-1903）的肖像布面油画，仿椭圆形亨利·约翰·林德利·伍德（1843-1903）中校的肖像画。布面油画，仿椭圆形。第一幅画作左侧中央署有缩写签名并标注日期“HW 1869”。每幅尺寸均为77 x 64厘米（30¼ x 25英寸） (2)配有肯特式雕花画框查尔斯·林德利·伍德爵士，第二代哈利法克斯子爵，是一位英国盎格鲁天主教普世主义者，曾于1868年至1919年以及1927年至1934年担任英格兰教会联盟主席。他是查尔斯·伍德（第一代哈利法克斯子爵）之子，也是查尔斯·伍德上尉（其妻子卡罗琳的肖像见于第95号拍品）的曾孙。亨利·约翰·林德利·伍德阁下是查尔斯爵士的兄弟。

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€1,100 - 1,800

詹姆斯·桑特（英国，1820—1916）画室《诺拉》布面油画，椭圆形装裱题字：“诺拉，凝视我诺

274 - 詹姆斯·桑特（英国，1820—1916）画室《诺拉》布面油画，椭圆形装裱题字：“诺拉，凝视我诺拉那鲜少睁开的双眼，更觉甜蜜； “睁开的次数虽少，但每次都如意外的光芒般令人惊喜”（附于画框背面旧标签上）79 x 66厘米（31 x 25英寸）来源：沙拉芬先生收藏；其拍卖，佳士得，伦敦，1878年4月13日，第84号拍品（标为G. Sant），以30金纳尔售予洛伦特；其拍卖，佳士得，伦敦，1883年4月14日，第135号拍品（署名G. Sant），以36金纳售予希尔德（Shield）先生；希尔德先生收藏；2008年9月3日，南肯辛顿佳士得拍卖会“维多利亚时代及传统主义画作”专场，第132号拍品（署名詹姆斯·桑特及其画室）

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€1,100 - 2,400

托马斯·劳伦斯门下画家的作品《手持花束的女士肖像》布面油画 90.5 × 70 厘米（35½ ×

275 - 托马斯·劳伦斯门下画家的作品《手持花束的女士肖像》布面油画 90.5 × 70 厘米（35½ × 27½ 英寸）

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€590 - 840

埃米尔·弗农（英国，1872-1920）《身着粉色连衣裙的女士肖像》布面油画签名（左下角）59.5

276 - 埃米尔·弗农（英国，1872-1920）《身着粉色连衣裙的女士肖像》布面油画签名（左下角）59.5 x 48厘米（23¼ x 18¾英寸）

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€3,500 - 6,000

弗兰克·霍尔（英国，1845-1888）阿尔弗雷德·贝克先生（1815-1893），皇家外科医师学

277 - 弗兰克·霍尔（英国，1845-1888）阿尔弗雷德·贝克先生（1815-1893），皇家外科医师学院院士布面油画签名（左下角） 75 x 62.5厘米（29½ x 24½英寸）来源：1883年阿尔弗雷德·贝克先生退休时由伯明翰综合医院委托创作阿尔伯特·贝克伯明翰医院通过收藏品拍卖购得文献：《伯明翰每日邮报》，1883年7月28日，第6页；A.M. 霍尔·雷诺兹，《弗兰克·霍尔（1845–1888）的生平与作品》，伦敦，1912年，第226页；阿尔弗雷德·贝克先生曾任英国医学协会高级副主席，并担任伯明翰综合医院顾问外科医生。在他担任名誉外科医师三十三年后退休之际，医院委员会向贝克先生赠送了一套银器，以及这幅肖像画，该画随后被悬挂在董事会会议室中。

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€1,700 - 3,000

石桥一纪（日本，1876-1928）《弗雷德里克·约翰·史密斯博士肖像》布面油画签名（右上角）

278 - 石桥一纪（日本，1876-1928）《弗雷德里克·约翰·史密斯博士肖像》布面油画签名（右上角） 115.5 x 85 厘米（45¼ x 33¼ 英寸）弗雷德里克·约翰·史密斯博士（1857-1919）曾任伦敦医院（现已不复存在）的医师、教师和外科医生。这幅肖像画是该医院在他退休时委托创作的，原计划悬挂于该院医学院的雅典娜厅内。史密斯家族收藏着这幅肖像画的一幅较小且工艺较粗糙的复制品，该复制品是他们委托艺术家参照原作绘制的。石桥一德出生于岛根县，是日本传统画派的大师，曾师从宫廷画师协会会长瀧家亭（1830-1901）。后来，他决定研习欧洲绘画风格，于1905年进入皇家艺术学院学习，师从约翰·辛格·萨金特，并先后十四次参展。他还成为了皇家肖像画家协会的会员。在法国期间，他与雕塑家莱昂纳德·斯坦福德·梅里菲尔德共用一个画室，并在巴黎沙

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€1,100 - 1,800

英国画派（19世纪）爱德华·潘特-唐斯上尉肖像布面油画 107.5 x 79.5厘米（42¼ x

279 - 英国画派（19世纪）爱德华·潘特-唐斯上尉肖像布面油画 107.5 x 79.5厘米（42¼ x 31¼英寸）连同画中人物的肩章和腰带来源：贝德福德郡私人收藏爱德华·潘特-唐斯上尉曾任英国皇家海军“库拉科阿号”护卫舰舰长，画中他佩戴着波罗的海战役（1854年）、中国（1857年）及新西兰（1860年）战役的礼服微型勋章。

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€1,400 - 2,200

弗雷德里克·珀西·格雷夫斯（英国，1837-1903）《埃莉诺·乔利夫肖像》（弗雷德里克·卡斯坦斯上

280 - 弗雷德里克·珀西·格雷夫斯（英国，1837-1903）《埃莉诺·乔利夫肖像》（弗雷德里克·卡斯坦斯上校之妻）布面油画画作背面签名并标注“1881”年 73.5 × 61 厘米（28¾ × 24 英寸）埃莉诺·卡斯坦斯（婚前姓乔利夫，1851-1908）是希尔顿·乔利夫和伊丽莎白·蒂尔维特-琼斯的女儿。 1871年7月18日，她与弗雷德里克·汉布尔顿·卡斯坦斯上校成婚，夫妇二人往来于圣约翰伍德的社交圈与诺福克郡韦斯顿的庄园之间。他们的长女奥利芙是美学运动时期的诗人，后来嫁给了阿尔弗雷德·道格拉斯勋爵。

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€950 - 1,500

‡ 德国画派（19世纪）《男子肖像》，据信为自画像布面油画 75 x 61厘米（29½ x 24英

281 - ‡ 德国画派（19世纪）《男子肖像》，据信为自画像布面油画 75 x 61厘米（29½ x 24英寸）创作于约1824年。来源：法国私人收藏；1982年7月7日，伦敦苏富比拍卖会，第36号拍品；私人收藏，购自上述拍卖会

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€4,700 - 7,200

爱德华·维利尔斯·里平吉尔（英国，1798-1859）《触电试炼》木板油画左下角签名并标注“18

282 - 爱德华·维利尔斯·里平吉尔（英国，1798-1859）《触电试炼》木板油画左下角签名并标注“1825” 81 x 137厘米（31¾ x 53¾英寸）来源：约翰·吉本斯收藏，摄政公园汉诺威露台16号；后由其后人传承至L. P. 吉本斯，切尔滕纳姆乌金顿；其遗产拍卖，伦敦佳士得， 1912年11月29日，第120号拍品，由C. T. 吉本斯购得；布里斯托尔大卫·克罗斯画廊，现藏家约于1997年购得。参展记录：伦敦，皇家艺术学院，1825年。文献：H. 科尔本，《文学公报》（伦敦，1825年）第9卷第444页“美术/皇家艺术学院”一文中提及“展览 - 皇家艺术学院》，载于《新时报》，伦敦，1825年5月26日；A. A. 瓦茨编，《E. V. 里皮林格作品评述》，载于《文学纪念册与现代艺术珍藏》，伦敦，惠特克公司，1835年，第171-173页。画中描绘的仪式源于中世纪及近代早期欧洲一种广泛而根深蒂固的信�

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€2,300 - 3,600

弗雷德里克·理查德·皮克萨吉尔（英国，1820-1900）《山丘上的休憩》布面油画右下角署有姓名

283 - 弗雷德里克·理查德·皮克萨吉尔（英国，1820-1900）《山丘上的休憩》布面油画右下角署有姓名首字母并标注“1861”年（右下角） 60 x 50厘米（23½ x 19½英寸）

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€3,500 - 6,000

威廉·穆尔雷迪（英国，1786-1863）《捉迷藏》木板油画 29 x 21.5 厘米（11¼ x

284 - 威廉·穆尔雷迪（英国，1786-1863）《捉迷藏》木板油画 29 x 21.5 厘米（11¼ x 8¼ 英寸）

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€710 - 960

罗伯特-福克纳（ROBERT FAULKNER，英国 19 世纪）身着黄裙的女士肖像，外加公园绿地油

284-A - 罗伯特-福克纳（ROBERT FAULKNER，英国 19 世纪）身着黄裙的女士肖像，外加公园绿地油画234.5 x 144.5 厘米（92¼ x 56¾英寸）出处：西蒙-C-迪金森有限公司，伦敦私人收藏，英国罗伯特-福克纳在伦敦生活和工作，是曼彻斯特肖像画家本杰明-罗林森-福克纳（Benjamin Rawlinson Faulkner，1787-1849 年）的儿子。他曾于 1847 年和 1849 年在皇家学院参展。

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€7,100 - 9,600

威廉·鲍威尔·弗里斯（英国，1819-1909）《斯特恩的玛丽亚》布面油画左下角签名并标注“186

285 - 威廉·鲍威尔·弗里斯（英国，1819-1909）《斯特恩的玛丽亚》布面油画左下角签名并标注“1868” 51 x 35.5厘米（20 x 13¾英寸）来源：1868年7月13日，伦敦托马斯·阿格纽父子公司直接从艺术家处购得；1868年9月28日，亨利·布鲁恩议员从该公司购得；1985年11月1日，伦敦佳士得“维多利亚时期精品画作”拍卖会， 1985年11月1日，第211号拍品；伦敦克里斯托弗·伍德画廊，1986年11月；伦敦苏富比拍卖会，“维多利亚时期绘画”专场，1988年3月16日，第144号拍品（流拍）1989年4月11日，伦敦南肯辛顿佳士得拍卖行，“英国及维多利亚时期绘画、水彩画与素描”专场，拍品编号162文献：W. P. 弗里斯，《我的自传与回忆录》，共两卷，本特利父子出版社，伦敦，1887年，第二卷，第1-4页；M. 比尔斯和V. 奈特（编），《威廉·鲍威尔·弗里斯：描绘维多利亚时代》，纽黑��

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€3,500 - 6,000

威廉·鲍威尔·弗里斯（英国，1819-1909）《斯特恩与法国旅店老板的女儿》布面油画左下角签名

286 - 威廉·鲍威尔·弗里斯（英国，1819-1909）《斯特恩与法国旅店老板的女儿》布面油画左下角签名并标注“1868” 47 x 35厘米（18½ x 13¾英寸）来源：1977年1月28日，伦敦佳士得“维多利亚时期精品画作”拍卖会，第94号拍品（标注为《韦克菲尔德教区牧师》中的场景）；弗罗斯特与里德画廊，伦敦

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€4,700 - 7,200

查尔斯·利斯（苏格兰，1800-1880）《爱丁堡附近达丁斯顿湖畔一景》布面油画画作底部中央签名

287 - 查尔斯·利斯（苏格兰，1800-1880）《爱丁堡附近达丁斯顿湖畔一景》布面油画画作底部中央签名并标注“1853” 84 x 127厘米（33 x 50英寸）来源：伦敦特拉法加画廊；2011年5月17日，伦敦苏富比“维多利亚及爱德华时代艺术”拍卖会，第39号拍品；2013年11月19日，伦敦苏富比“英国及爱尔兰艺术”拍卖会， 2013年11月19日，第63号拍品参展记录：爱丁堡，苏格兰皇家美术学院，1854年，编号 81；伦敦，皇家美术学院，1855年，编号1305；伦敦，特拉法加画廊，“乡村生活与风景画（1800-1880）”展，1966年，编号 21文献：《艺术杂志》，1854年，第109页《乡村生活与风景》，1966年春季刊“……《滑冰者》是一幅经过精心研究的作品，构图与表现俱佳，色彩珍贵而和谐，笔触充满活力且豪迈。” （《艺术杂志》，1854年，第104页）当《滑冰者》在苏格兰皇家美术学院�

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€83,000 - 120,000

乔治·古德温·基尔伯恩（英国，1839-1924）《炉边晚餐》布面油画签名（右下角）54 x 76

288 - 乔治·古德温·基尔伯恩（英国，1839-1924）《炉边晚餐》布面油画签名（右下角）54 x 76厘米（21¼ x 29¾英寸）

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€2,900 - 4,200

弗兰克·莫斯·贝内特（英国，1874-1952）《有趣的一幕》布面油画可见签名及日期“1922”的

289 - 弗兰克·莫斯·贝内特（英国，1874-1952）《有趣的一幕》布面油画可见签名及日期“1922”的痕迹，以及后来添加的签名和日期“1921”（右下角）34.5 x 49.5厘米（13½ x 19¼英寸）来源：伦敦麦康纳-梅森父子有限公司；伦敦佳士得拍卖会，“维多利亚时期及传统主义画作”， 2007年9月26日，第183号拍品；海恩斯美术馆，百老汇；哈钦顿·斯科特拍卖行，斯基普顿，“冬季精美室内装饰拍卖会”，2024年1月23日，第818号拍品

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€2,300 - 4,800

卡尔顿·阿尔弗雷德·史密斯（英国，1853-1946）《祷告》木板油画左下角签名并标注“94”

290 - 卡尔顿·阿尔弗雷德·史密斯（英国，1853-1946）《祷告》木板油画左下角签名并标注“94” 25.5 x 35.5厘米（10 x 13¾英寸）来源：英国私人收藏；邦瀚斯拍卖行，伦敦，“英国及欧洲艺术——包括巴黎画派作品”专场，犹太艺术家作品》，2021年11月10日，第167号拍品卡尔顿·阿尔弗雷德·史密斯曾在法国接受教育，后就读于斯莱德美术学院，并在此荣获金奖和银奖。他专攻风俗画，作品呈现出一种温和、理想化的乡村生活图景，常以母亲与孩童或失恋的少女为题材。他描绘的乡村小屋室内场景与纽林画派画家的作品颇有异曲同工之妙。《饭前祷告》展现了史密斯对光线的精妙处理。阳光透过棉布窗帘洒落，映照在母亲与孩子优美的侧脸上，以及茶几上那幅精心布置的静物画上。《野花》以大胆奔放的笔触绘制，绚丽的色彩与孩子深红色的衣着及蓝色��

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€3,500 - 6,000

查尔斯·罗伯特·莱斯利（英国，1794-1859）《母亲的希望》布面油画 73 x 58 厘米（28

291 - 查尔斯·罗伯特·莱斯利（英国，1794-1859）《母亲的希望》布面油画 73 x 58 厘米（28½ x 22¾ 英寸）来源：弗朗西斯·弗里林爵士，1835年前格伦迪先生，1852年前托马斯·韦特先生，1855年前福斯特父子，1855年5月16日菲利普斯先生，伦敦新邦德街， 1857年11月利物浦伍尔顿已故约翰·法恩沃思先生其遗产拍卖，伦敦佳士得，1874年5月18日，第71号拍品，由卡尔购得利物浦伍尔顿已故约翰·法恩沃思先生其遗产拍卖，伦敦佳士得， 1890年7月19日，第127号拍品，由小波拉克购得；A. & J. 波拉克，曼彻斯特（据画作背面标签）私人收藏，英国曾参展：伦敦，皇家艺术学院，1833年，第138号（题为《母亲与孩子》）伦敦，摄政街格伦迪先生，其1852年冬季展览文献：《老英格兰》，1833年5月5日，第6页；《阿尔比恩与星报》，1833年5月13日，第3页；《阿诺德美术杂志》，�

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€8,300 - 12,000

‡ 亚历山大·卡巴内尔（法国，1824-1889）《威尼斯商人》布面油画左下角签名并标注“188

292 - ‡ 亚历山大·卡巴内尔（法国，1824-1889）《威尼斯商人》布面油画左下角签名并标注“1881” 87.3 × 122.9 厘米（34¼ × 48¼ 英寸）来源：古皮尔公司，巴黎（1881年）杰伊·古尔德先生收藏海伦·古尔德小姐收藏拉尔夫·P·罗斯收藏，新泽西州私人收藏，新泽西州（约1950年）拍卖：佳士得，纽约，“优雅时代”专场，1998年11月11日，第75号拍品（成交价101,500美元）C·博伊登·格雷阁下收藏曾参展：巴黎，1881年沙龙展，第350号。纽约大都会艺术博物馆，“美国绘画回顾展：借展藏品及近期捐赠”，1895年11月至1896年5月，展览图录，第72页，编号215 （海伦·古尔德小姐借展）在《威尼斯商人》中，亚历山大·卡巴内尔描绘了莎士比亚戏剧第三幕第二场的情节，巴萨尼奥正从三个匣子中做出选择，以赢得波提亚的芳心。他舍弃了更珍贵的金匣和银匣，选择了朴�

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€47,000 - 72,000

赫伯特·约翰逊（英国，1848-1906）《两个小女孩钓鱼》布面油画右下角签名并标注“1887”

293 - 赫伯特·约翰逊（英国，1848-1906）《两个小女孩钓鱼》布面油画右下角签名并标注“1887” 91.5 x 61厘米（36 x 24英寸）

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€4,700 - 7,200

λ 埃德蒙·阿德勒（奥地利，1876-1965）《金丝雀》布面油画签名（左下角）68 x 56 厘

294 - λ 埃德蒙·阿德勒（奥地利，1876-1965）《金丝雀》布面油画签名（左下角）68 x 56 厘米（26¾ x 22 英寸）

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€2,300 - 3,600

约翰·吉尔伯特爵士（英国，1817-1897）及《风暴中耕作》布面油画后由凯瑟琳·A·埃加（班克

295 - 约翰·吉尔伯特爵士（英国，1817-1897）及《风暴中耕作》布面油画后由凯瑟琳·A·埃加（班克斯）补题并题注：“J·奥尔德姆·班克斯夫人／油画。未完成。由约翰·吉尔伯特爵士在[其]病中构思。由凯瑟琳·A·埃加（B[anks]）完成／《风雨中的耕作》／53'（据画作背面标签）75 x 189厘米（29½ x 74¼英寸）来源：布鲁克画廊，威尔顿，1974年4月2日这位极具成就的自学成才画家因其插画作品而被授予爵士头衔，他还创作了受康斯塔布尔影响的充满情绪的风景画。自1888年接连遭受一系列致残的中风后，他的工作室里留下了几幅未完成的画作，这些画作以鲁本斯晚期的笔法用画笔勾勒而成。他的画室助手兼抄写员凯瑟琳·埃加（Catherine Eggar）——吉尔伯特在遗嘱中留给她10,000英镑——完成了这幅画作，并在画作背面标注了这一信息。她还以独立艺术家的身��

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€3,500 - 6,000

海恩斯·金（英国，1831-1904）《母爱》布面油画左下角签名并标注“1872” 91 x 71

296 - 海恩斯·金（英国，1831-1904）《母爱》布面油画左下角签名并标注“1872” 91 x 71厘米（35¾ x 27¾英寸）

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€2,300 - 3,600

古斯塔夫·波普（英国，1831-1910）《归乡》布面油画签名（左下角）88.5 x 69.5厘米

297 - 古斯塔夫·波普（英国，1831-1910）《归乡》布面油画签名（左下角）88.5 x 69.5厘米（34¾ x 27¼英寸）

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€1,100 - 1,800

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