DROUOT
7月 12日 星期五 : - 14:00 (BST)

品味奢华:非凡的室内装饰、银器、珠宝和手袋

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744 Sidcup Road SE9 3NS London, 英国
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293 结果

编号 26 - A MASSIVE EARLY 19TH CENTURY FRENCH SILVER SOUP TUREEN AND STAND BY LEBRUN, PARIS, 1819-1838 - 巴黎勒布伦 1819-1838 十九世纪早期法国大型银汤锅及支架 可能是为海因里希男爵制作的,带有冯-布洛(Von bulow)徽章,重 255 盎司金衡制 查理十世帝国风格的大型中心器物设计为古典瓮和盖,椭圆形器身带有叶尖边框,碗的两侧铸有徽章、臂章和伯爵冠冕,两侧是手持戒指的鸟儿,叶帽卷轴把手从葡萄藤中伸出,在边缘处以花果檐穹顶结束,升起在带有叶片边框的椭圆形底座上、穹形盖上有带簧片的刺桐缠绕手柄,手柄上有藤蔓和葡萄,打开盖子可以看到可拆卸的银鎏金内衬,高架在一个很大的椭圆形基座上,基座两侧也装饰有相同的盾形纹章,基座上有硬叶和珠饰边框,高架在四只爪脚上,爪脚上有橡树叶,整个基座上都有制作者的标记和 1819-1838 年的法国保证标记、 重 7945 克(255.43 盎司金衡制)。 47 厘米宽 x 43 厘米高 2011年11月4日,纽约苏富比拍卖行以22,500美元拍出了一件勒布伦制作的类似汤缸,但没有大底座。 这个巨大的汤碗和底座上镶嵌着冯-比洛家族的纹章,由巴黎著名银匠马克-奥古斯丁-勒布伦(Marc-Augustin Lebrun)制作,制作时间约为 1819 - 1838 年。 其纹饰如下 徽章:蔚蓝色 14 个菱形图案 4 4 3 2 和 1 支持者 两侧各有一只黄鹂鸟,喙中各持一枚戒指或 整体饰以男爵(Freiherr)冠冕。 冯-布洛(Von Bülow)家族也将黄鹂作为其徽章,黄鹂站立在大象的躯干和翅膀之间,大象的躯干上各饰有七个徽章(见第 2 页的图片)。在这里,黄鹂既被用作徽章,又被用作支持者,这是纹章双关语的一个例子,因为 "bülow "在当地方言中也是黄鹂的意思。 考虑到该碗盘和底座的生产日期以及使用的男爵冠冕,其所有者很可能是海因里希男爵(Freiherr Heinrich)。 海因里希-乌尔里希-威廉-冯-布洛男爵(1792 - 1846 年)是伯恩哈德-约阿希姆-冯-布洛与妻子伊丽莎白-玛丽-冯-德吕赫的次子。1802 年 5 月 28 日,海因里希与玛蒂尔德-康斯坦茨-埃莱奥诺尔-加布里埃尔-冯-洪堡5 (生于 1802 年 5 月 28 日,卒于 1887 年 4 月 16 日)在普鲁士勃兰登堡的柏林6 结婚。她是弗里德里希-威廉-克里斯蒂安-卡尔-费迪南德-冯-洪堡与妻子卡罗琳娜-弗里德里卡-冯-达切罗登的小女儿。 虽然海因里希学习的是法律,但他后来在普鲁士军队服役,并在多次战役中表现出色。服完兵役后,他加入了普鲁士外交部门,一度在威廉-冯-洪堡,也就是他未来的岳父手下工作。1817 年,他与岳父一起在伦敦的普鲁士大使馆工作,担任大使馆秘书,随后于 1819 年被任命为柏林普鲁士外交部贸易和海洋事务处处长。1827 年,海因里希被任命为普鲁士驻伦敦圣詹姆斯宫廷大使。1842 年 4 月 2 日,他最后一次被任命为普鲁士外交部长。退休后,他住在柏林莱尼肯多夫区的泰格尔城堡。这座城堡是冯-洪堡家族的产业,是他的妻子玛蒂尔德从父亲那里继承来的。 布洛家族源于梅克伦堡的古老贵族德国和丹麦血统。几个世纪以来,家族成员先后被封为男爵(Freiherr)、伯爵(Graf)或王子(Fürst)。家族的主要血统可追溯到一位名叫戈多弗里德斯-德-布洛威的骑士,他在 1229 年的一份契约中被提及,家族以科尼斯菲尔德附近的布洛村命名,该村当时隶属于拉茨堡主教区。 使用此链接可获得到您所在位置的定制即时运费报价: https://app.thepackengers.com/en/product_widgets/cczZ3e9XoF/destination/new

估价 6 000 - 8 000 GBP

编号 65 - WELLINGTON, 1852, A MARBLE BUST BY MATTHEW NOBLE, (BRITISH, 1817-76) - 惠灵顿,1852 年,马修-高贵(英国,1817-76 年)的半身大理石雕像 这是 19 世纪中期第一代威灵顿公爵亚瑟-韦尔斯利(1769-1852 年)的半身肖像,背面有签名和日期 "M.NOBLE Sc.M. NOBLE Sc. LONDON 1852 / WELLINGTON",底座为圆柱形、 高 75 厘米 使用此链接可获得您所在地区的定制即时运费估算: https://app.thepackengers.com/en/product_widgets/SxLTznj5Dg/destination/new 相关文献: 参见 R. Gunnis 的《Dictionary of British Sculptors, 1660 - 1851》。Gunnis 列出了马修-诺贝尔于 1852 年为 Grocer's Hall 制作的威灵顿半身雕像。 Grocer's Hall 的版本显然毁于一场大火,但已知至少还有三个 1852 年的版本。其中一个于 2004 年 11 月 24 日在伦敦佳士得 "伦敦杜莎夫人蜡像馆财产 "拍卖会上以 7648 英镑拍出,拍号 477。另一个版本藏于伦敦英格兰银行博物馆,藏品编号为 1798,还有一个版本藏于利物浦沃克画廊。 主要版本的创作日期为 1851 年,是为陆军和海军俱乐部委托创作的,次年在皇家美术馆展出(编号 1442)。唯一已知的另一件1851年的作品于2015年11月11日在Dreweatts拍卖行以26,000英镑拍出,拍品编号70。 马修-诺贝尔赢得了 1856 年完成的曼彻斯特威灵顿纪念碑的重要委托,这无疑是基于半身雕像的成功,因为它融入了许多相同的特征。诺贝尔还以维多利亚女王、阿尔伯特亲王、罗伯特-皮尔和维多利亚时期其他重要人物的肖像而闻名,是当时最著名的雕塑家之一。

估价 15 000 - 20 000 GBP

编号 66 - WORKSHOP OF BERTEL THORVALDSEN, C. 1823-24, RELIEF WITH CUPID RECEIVED BY ANACREON, 'WINTER' - 伯特尔-托瓦尔森(1768-1844 年)工作室:大理石浮雕:"冬天 "阿那克里昂迎接丘比特 曾为埃尔韦登的吉尼斯家族所有。 大理石雕刻,长方形,顶部呈拱形,雕刻的浮雕板描绘的是丘比特,他正面站立,近乎裸体,正用左手在火炉上取暖,殷勤的主人正用双手脱去他被雨淋湿的外衣,爱神的标准特征(一张弓)表明了他的身份,而胸前的一条带子表明了他背后背着一个装满箭的箭筒、右侧矗立着一盏高雅的古希腊罗马青铜灯,灯前有一个熊熊燃烧的蹲踞式火炉,旁边是一位满脸络腮胡、弯腰驼背的古希腊诗人阿那克里昂,他被厄洛斯的一支箭射中、(在阿那克里昂的身后放着一个 "百舌鸟",而他床上丰满的垫子上披着一张 "大猫 "的皮,可能是豹皮,这两张皮都是酒神巴克斯的象征。左下角矗立着一个大酒壶,肩部浮雕着藤蔓或常春藤(另一种象征),与酒壶成 45 度倾斜的是一把琴,琴准确地说是用一个大龟壳或龟甲制成的,带有脊角,用来固定担架,后来装在一个特制的镀金滑板和红木框架内、 52 厘米 x 38 厘米 出处:在埃尔维登的吉尼斯拍卖会上,第 402 号拍品被列为 "来自 Farmleigh, The Nursery Corridor"。 博物馆藏品:托瓦尔森博物馆藏有一件长方形作品,库存编号 A827。 可比较的拍卖品:参见伦敦苏富比,"珍品",2018年7月4日,第26号拍卖品,由托瓦尔森本人创作,是1840年运往舍恩伯恩的实物,而非奥尔登堡博物馆中的这件:成交价为 18 万英镑。 这幅大气的浮雕描绘的是古代诗人阿那克里昂的主题,他曾写过一首诗:在一个寒冷的雨夜,诗人把一个被雨淋湿的年轻人带到家中,细心地脱下他湿透的衣服,在火炉旁给他取暖。原来是丘比特,但丘比特嘲笑他的主人,并用箭射穿了他的心脏。这幅画最初设计为四个系列,描绘了四季的景象,现在的这幅代表冬天。 阿那克里昂颂 III,第 1 节,托马斯-摩尔译,1869 年: "夜幕降临,当太阳绕着北极转圈时 看到闷闷不乐的熊在打滚; 疲惫了一天的凡人; 沉沉睡去; 沉闷时刻的婴儿、 来到我寂静的花房哭泣、 用凄厉的祷告唤醒了我、 把他从午夜的空气中拯救出来! 你是谁? '你是谁'? 温柔的陛下啊,"婴儿说、 '可怜我吧,带我去你的小屋; 也不怕欺骗:一个孤独的孩子 我在阴郁的野外徘徊。 相关文学作品 M.M. Misserini, Intera Collezione Di Tutte Le Opere Inventate E Scolpite Dal Cav.Alberto Thorwaldsen..., Rome, 1831 (Schönborn relief); H.Le Grice, Walks Through the Studii of the Sculptors at Rome, Rome, 1841, vol. I, pp; C.Keisch, Italia und Germania:C. Keisch, Italia und Germania: Deutsche Klassizisten und Romantiker in Italien, exh.柏林国家美术馆;施滕达尔温克尔曼博物馆;魏玛美术馆,1975 年,编号 80; J.Birkedal Hartman, Antike Motive bei Thorvaldsen, Studien zur Antikenrezeption des Klassizismus, Tübingen, 1979, p. 59, pl. 14.3; K.Bott, 'Die Italienreise des Franz Erwein von Schönborn und seine Begegnung mit Thorvaldsen', in Festschrift für Gerhard Bott zum 60.Geburtstag: 14.1987年10月,达姆施塔特,1987年,第139-158页(舍恩伯恩浮雕,图为托瓦尔森博物馆浮雕); E. di Majo, B. Jornaes, & S. Susinno, Bertel Thorvaldsen, 1770-1844, scultore danese a Roma, Rome, 1989; K. Bott, Ein Kunstsammler zu Beginn des 19.Jahrhunderts.Franz Erwein von Schönborn(1770-1840 年),魏玛,1993 年; Laila Skjøthaug,"目录",见 S. Grandesso(编辑),Bertel Thorvaldsen (1770-1844),米兰,2015 年,编号:329.5;见 L. Skjøthaug,"目录",见 S. Grandesso(编辑),Bertel Thorvaldsen (1770-1844),米兰,2015 年,编号:329.5。329.5;见 L. Skjøthaug,伦敦苏富比,"珍品",2018 年 7 月 4 日,第 26 号拍卖品,第 142 页(关于此作品重要新信息的最新摘要)。

估价 4 000 - 6 000 GBP

编号 68 - ITALIAN, ROMAN MID 16TH CENTURY: GUGLIELMO DELLA PORTA (C.1500-1577) AND HIS CLOSE CIRCLE - 意大利,罗马 16 世纪中叶:GUGLIELMO DELLA PORTA(约 1500-1577 年)及其亲密圈子 圆柱上的基督 银制雕像,皮肤表面有细微的颗粒状纹理,高 8 厘米(3 1/8 英寸),绑在长方形基座上的镀银科林斯式凹槽圆柱旁,高 13 厘米(5 1/8 英寸)。(5 1/8 英寸)高。该雕像与下方的方形基座成 45 度斜置,安装在其原有的晚期曼纳主义风格的乌木帐幕中,帐幕上有银质鎏金嵌花:(上方)圣灵降临的鸽子,衬托着整体的光线图案;(上角和中心下方)三位基路伯;帐幕两侧有一对以前镀银的金属涡卷。这件乌木神龛虽然略显华丽,但在风格上与马德里埃斯科里亚尔修道院的银质髑髅山(请参见 Coll & Cortes, 2012, 第 109 页,图 57)密切相关。 出处:纽约,已故迈克尔-霍尔收藏,纽约佳士得拍卖......;私人收藏。 其他附图: 图片 2.- 维多利亚与艾尔伯特博物馆,图片 3.- 剑桥菲茨威廉博物馆。图片 4.附有五幅《耶稣受难图》草图的对开本细部 图 5. 图 5:另一幅草图,与本主题的变体关系更为密切。图 4 和图 5 均出自杜塞尔多夫 Kunstpalast 博物馆,小素描本,第 82 和 93 对开页。 图片 6.科尔和科尔特斯 基督,银质。图片 7.米开朗基罗,基督救世主,米开朗基罗,基督救世主,大理石,巴萨诺罗马的圣文森佐-马蒂雷。 参考文献:W. Gramberg,Die Düsseldorfer Skizzenbücher des Guglielmo della Porta(柏林,1964 年)H.-W. Kruft,"Porta, della Porta"。Kruft, "Porta, della", in J. Turner [ed.], The Dictionary of Art, London, 1996, vol. 25, pp.Daniel Katz Gallery,伦敦,2002 年,第 151-53 页E.J. Olszewski,"Guglielmo della Porta",载于 Antonia Bostrom [编],《雕塑百科全书》,纽约/伦敦,2004 年,第 1333-36 页R.Coppel, C. Avery, M. Estella, Guglielmo della Porta: A Counter-Reformation Sculptor, exh. cat., Coll & Cortes, Madrid, 2012, pp.40-41, fig.18; and pp.118-21, figs.68-69. 有基督的戏剧性倒立示例1]剑桥,菲茨威廉博物馆:C.B. Marlay 遗赠,1912 年,编号 Mar M.265-1912(Avery, V. 2002 年,第 19 期,第 151-153 页)--见图 22]。佛罗伦萨,巴杰罗国家博物馆:卡兰德遗赠,第 752 号,银质,高 9.5 厘米(见 R. Coppel、C. Avery & M. Estella,马德里,2012 年,图 45,第 88 页)3]。曾为温布尔登兰开斯特路希尔科特的乔治-杜拉赫先生收藏,后为其遗孀收藏(1938 年 11 月 9 日苏富比拍卖会,拍号 100)。 维多利亚-艾弗里(Victoria Avery)在其 2002 年出版的剑桥菲茨威廉博物馆青铜器目录中对其作品作了如下描述(图 3):古列尔莫-德拉波尔塔是伦巴第的雕刻家和青铜器专家,他在米兰跟随父亲接受培训,随后在热那亚工作,之后定居罗马,并受到教皇尤利乌斯三世-法尔内塞的青睐。1547 年,古列尔莫被任命为教皇印章办公室的一员,直到 1577 年去世。 菲茨威廉的基督在类型、修长比例和姿势上与伦敦维多利亚与艾尔伯特博物馆(见图 2)中高浮雕《基督的鞭笞》这一多形象构图中的独立主角(见图 3)完全相同 [与以前的 Durlacher 作品一样]。 这幅高浮雕构图源于对开的五幅速写,这些速写以粉笔开始,以钢笔和墨水完成,内容为基督的受难(格拉姆伯格,1964 年,《小型素描集》,第 82 页)。其中两幅表现的是鞭打的场景,三幅则是柱子上基督焦点形象的节选。右下方的是最接近雕刻的人物(图片 4)。 然而,罗萨里奥-科佩尔(Rosario Coppel)在科尔和科尔特斯先生于 2012 年推出的德拉波尔塔作品综合目录(图 35 和 48-49)中,是第一个描述另一件单独制作的银质雕像的人,其大小(8.6 厘米)与我们的雕像(8 厘米)几乎相同,该雕像是在一个带有各种装饰的八角形黑檀木框架内,以更大的尺寸、更多样的方式呈现鞭笞的场景。 她还提请我们注意,在稍后的一页上,有一幅单独的草图,画的是一个姿势更端庄的人物,与 "Coll & Cortes "和现在的版本(图片 6)更接近,只是救世主的双手被反绑在背后,大概是为了避免与前面的腰布褶皱混淆。这些基督塑像在野蛮的刽子手的击打下并没有像上面讨论的叙事场景或单人塑像那样痛苦地扭曲。 在另一篇文章中,查尔斯-艾弗里(Charles Avery)(第 128-29 页)谈到了米歇尔-波尔塔对德拉波尔塔的影响。

估价 4 500 - 5 500 GBP