DROUOT
6月 18日 星期二 : : 14:00 (CEST)

Classic. Part 1 (Lots 1-225)

Bernaerts Auctioneers - +3232481921 - Email

Verlatstraat, 22 2000 Anvers, 比利时
画廊信息 拍卖条件
225 结果

编号 2 - BARTHOLOMÄUS BRUYN I (1493-1555) - (可归于) 1544 年,手持书籍的毛领男子肖像。 画板上的油彩。顶部中央有日期。 镶嵌在木框中,木框内饰橄榄绿色天鹅绒,玻璃后。 该男子的肖像描绘方式是 16 世纪第二季度科隆肖像画的特征。脸部的自然渲染、带有过小头饰的服装以及顶部圆形面板的选择,都将这幅身份不明男子的肖像画归功于巴塞洛缪-布鲁因一世(Bartholomäus Bruyn I)的工作室。他的两个儿子可能也在画室工作。 他的宗教画和肖像画深受约斯-凡-克莱夫(Joos van Cleve,约 1485/90-1540/41 年)的影响,后者与巴塞洛缪一样,也是扬-约斯特(Jan Joest,约 1450/60-1519 年)工作室的学徒。Bartholomäus Bruyn 是繁荣的科隆的主要肖像画家之一,此外他还在 1518 年和 1521 年担任市议会成员(Rat der Vierundvierzig),后来在 1549 年和 1553 年担任市议员(Ratsherrn)。 他的妻子可能也戴着黑色贝雷帽。巴塞洛缪斯-布鲁因的许多赞助人都是杰出的夫妇,他们的双人肖像都是双联画。例如,最近在毛里求斯美术馆的收藏中,伊丽莎白-贝林豪森(Elisabeth Bellinghausen,约 1518-1577 年)和她的未婚夫雅各布-奥姆法利乌斯(Jakob Omphalius,1500-1567 年)在分离 100 多年后重逢。 32 x 23 厘米(47.5 x 38 x 6.5 厘米) Lit.: 1. https://www.codart.nl/acquisitions/mauritshuis-acquires-portrait-of-jakob-omphalius-by-batholomaus-bruyn/,2024 年 5 月 7 日访问。

估价 6 000 - 8 000 EUR

编号 3 - MEESTER VAN PAULUS EN BARNABAS - 交叉轴承。约 1535-1540 年。 画板上的油彩。修复。 83 x 112.5 厘米(99 x 128.5 厘米) 保罗和巴拿巴大师 "这个紧急名称指的是已经被几位艺术史学家归属于同一位匿名大师的一组画作。F. Winkler 将这组匿名画作与布达佩斯美术博物馆收藏的一幅描绘圣保罗和巴拿巴在路司得的画作(inv.4315)联系起来。 匿名画家以前曾被认定为扬-凡-海梅森(Jan van Hemessen,约 1500-1556/57)、扬-凡-阿姆斯特尔(Jan van Amstel,约 1500-约 1540)、年轻的彼得-埃尔岑(Pieter Aertsen,1508-1575)和扬-曼迪恩(Jan Mandijn,约 1500-约 1560)--可能是错误的。例如,在卡尔斯鲁厄国家美术馆收藏的凡-海梅森的妓院场景(inv.152)的背景、安特卫普圣詹姆斯教堂中描绘最后审判的三联画(参见 RKD 图像编号 216196)以及巴黎小皇宫收藏的描绘圣塞巴斯蒂安的三联画(参见 RKD 图像编号 55521)中,都可以找到风格相似的人物。 不过,我们知道,杨-凡-海梅森曾依靠几位合作者来填充他的背景,其中包括不伦瑞克的 Monogrammist(1525-1545 年)²。这或许可以解释为什么苏富比拍卖行在 1993 年将此耶稣受难像推出市场时(伦敦,1993 年 12 月 8 日,拍号 51)将其归功于不伦瑞克的 Monogrammist。 此外,文献中很少提到除了扬-凡-海梅森(Jan van Hemessen)的作品外,《保罗和巴拿巴》大师还为赫里的一些风景画《布莱斯》(1533-1566 年)提供了杖形人物,包括波士顿伊莎贝拉-斯图尔特-加德纳博物馆(Isabella Stewart Gardner Museum)中的风景画《大卫王和拔示巴》(inv.P25W40)。 大师创作的保罗和巴拿巴的曼纳主义工作人员形象的特点是:尖脸深眼窝、窄脚踝明显的脚跟、明显的手势和窄手指以及拍打式镶板服装,色调相当温暖。 这幅《背十字架》是大师画保罗和巴拿巴的新作。除了上面提到的布达佩斯画作外,KMSKB 还拥有一幅以治愈迦百农瘫痪病人为主题的作品(inv. 12065)。2019年10月22日在多禄泰拍卖行(Dorotheum)拍卖的一幅描绘《亚哈苏厄斯的盛宴》(第150号拍卖品)的画板上也有同样令人印象深刻的建筑背景--可能是另有其人。 最后,圣彼得堡艾尔米塔什博物馆、华盛顿国家美术馆、卡塞尔国家艺术收藏馆、马斯特里赫特 Bonnefanten 博物馆、Descalzas Reales 博物馆和法国巴黎银行富通银行也拥有保罗和巴拿巴大师的作品。 这一小组画作尚未揭示其全部秘密。这位引人入胜的匿名画家的身份以及他有趣的艺术网络,都为进一步的研究提供了素材。 我们感谢 Jean-Pierre De Bruyn 分享他根据高分辨率照片对《保罗和巴拿巴大师》归属的看法。 1.Jean-Pierre De Bruyn,《保罗和巴拿巴大师》(Jan Mandijn ?)和 Pieter Aertsen 的早期作品,收录于《鲁本斯和他的世界》,安特卫普,1985 年,第 17-29 页。 2.这位匿名艺术家被一些艺术史学家认定为 Jan van Amstel,参见 Matthias Ubl, Der Braunschweiger Monogrammist.Wegbereiter der niederländischen Genremalerei vor Bruegel,Rijksmuseum (Michael Imhof),2014 年。 3.见雅克-图桑(Jacques Toussaint)(编),《亨利-布莱斯之路》,那慕尔考古学会,2000 年,目录编号 4、9、10 和 20。 4.有关这些作品的说明,见前引书。De Bruyn,1985 年和 Ana Diéguez Rodríguez,'Una crucifixión del Maestro de Pablo y Barnabás en las Descalzas Reales' in Reales sitios。第 51 卷,2014 年,第 199 期,第 76-80 页。

估价 12 000 - 15 000 EUR

编号 10 - SEBASTIAAN VRANCX (1573-1647) - (至) 布雷乌泰领主与格利特-亚伯拉罕斯之间的争斗。 Vughterheide 的 Lekkerbeetje。 约 1630 年。 镶板油画。 这里描绘的是八十年战争中的一场战役。杰拉德-亚伯拉罕(Gerard Abrahamsz.,1560-1600 年),绰号 Lekkerbeetje,最初在奥兰治亲王莫里斯(Maurice of Orange,1567-1625 年)麾下服役,后投奔西班牙一方。1600 年 2 月 5 日,他率领一支由 22 名骑兵组成的小队,与法国人查尔斯-德-布里奥特(Charles de Bréauté)率领的多位荷兰对手决战,在's-Hertogenbosch 附近的 Vuchterheide 战死。图中描绘的是战斗场景。Lekkerbeetje 躺在左下方,被 De Bréauté 的手枪击中致命。背景左边是登博斯市,右边是菲赫特和一座风车。 这幅画有多种变体,包括 KMSKB(inv.2568)和 Groeninge 博物馆(inv.0000.GRO1364.I)收藏的一幅副本。这组绘画中的大多数作品都出自塞巴斯蒂安-弗朗克斯(Sebastiaen Vrancx)的追随者之手。这位 Vrancx 的原型目前下落不明。不过,我们可以确定这幅画是他画的,因为版画家 Joannes van Doetechum II 于 1631 年根据 Sebastiaan Vranckx 的画作制作了一幅大型版画,并题写了 "Sebastiaen Vrancx Inventor"(参见 Rijksmuseum 收藏的一幅版画,inv. RP-P-OB-76.973),http://hdl.handle.net/10934/RM0001.COLLECT.370280)。 160 x 125 厘米(202 x 160 厘米)

估价 10 000 - 15 000 EUR

编号 12 - ADRIAEN VAN UTRECHT (1599-1652) - 公鸡与珍珠》,1649 年。 布面油画。 左上方有签名和年代 "Adriaan Van utrecht / fecit Anno 1649"。 阿德里安-凡-乌特勒支是 17 世纪最著名的野味和动物画家之一。作为弗兰斯-斯奈德斯(Frans Snijders,1579-1657 年)最有才华的后裔之一,他让这一画种在安特卫普地区乃至更远的地方蓬勃发展。他的作品包括水果、花卉和虚幻静物、花环、市场和展示静物,以及以农场为背景的主要驯养鸟类的场景。后来,北荷兰画家梅尔基奥尔-德翁德克(Melchior d'Hondecoeter,约 1636-1695 年)将这一 "子类型 "的新农场活禽画推向了真正的高潮。然而,这位荷兰绘画大师并没有从他的前辈那里学到什么,那就是范乌特勒支在他的鸟类场景中无一例外地融入了叙事元素。 在画布的中央,我们看到一只白色的大公鸡--可能是佛兰德斯的布雷克尔公鸡--周围围绕着小鸡和雏鸟。鸡爪旁边是一个镶嵌着一颗大宝石的金吊坠,底部镶嵌着一颗珍珠。一只母鸡正在仔细检查这件珠宝。阿德里安-范乌得勒支在这里引用了古希腊诗人埃索普斯(Aesopus,约公元前 620 年-约公元前 560 年)的寓言故事 "公鸡和珍珠",埃索普斯被认为是这一寓言故事的创始人。 这个小故事的内容如下"有一次,一只公鸡在院子里的鸡群中来回走动,突然看到稻草堆里有东西在闪闪发光。他说:"嗬!嗬!""那是给我的。"于是,他迅速地把那东西从稻草下面连根拔了出来。"你也许是个宝藏,"公鸡主人说,"对那些欣赏你的人来说,但对我来说,我宁愿要一粒大麦,也不要满嘴的珍珠。"'(根据约瑟夫-雅各布斯《伊索寓言》自译,休斯顿,1992 年)。 从中可以得出的寓意是:智慧先于财富。只有懂得欣赏有价值事物的人才能从中受益。 这类寓言配以象征性插图,在 17 世纪大受欢迎。许多人都在学习伊索普斯的寓言,其中包括马库斯-盖拉尔茨(Marcus Geeraerts,约 1520-1590 年)和爱德华-德-德内(Eduard de Dene,1505-1576 年),他们在 1567 年出版了带插图的《De warachtighe fabulen der dieren》。约斯特-范-冯德尔(Joost van Vondel,1587-1679 年)1617 年出版的《Vorsteliicke warande der dieren》也使用了同样的插图。阿德里安-范乌得勒支很可能是受到了这两本出版物中某一本的启发,用知识的层次感丰富了这幅农场场景。 另一方面,一层特别厚的清漆是艺术家没有预料到的。这也是这幅画颜色较暗的原因,但经过清洗后,它无疑会像一颗隐藏的珍珠一样熠熠生辉。 85 x 112 厘米 状况:我们认为,这幅画的状况尚可,但应该去除非常厚且发黄的清漆层。这层极厚的清漆还显示出许多裂痕。目前尚不清楚这些裂纹是否延续到了清漆层。

估价 20 000 - 25 000 EUR

编号 13 - ADRIAEN BOOGAERT (1587-1631) - (可归于) 厨房作品,背景为以马忤斯的晚餐,约 1620 年。 布面油画。 2012 年,Fred G. Meijer 将这幅画归功于画家 Adriaen Boogaert。因此,这幅画也被收录到 RKDimages 数据库中,编号为 243320。然而,已知的 Adriaen Boogaert 作品非常罕见。1998 年,佳士得拍卖行售出了一幅有签名的鸟类静物画(伦敦,1998 年 12 月 16 日,第 133 号拍卖品),这幅画可以作为这件色彩斑斓的厨房作品归属的参考。 阿德里安-布加尔特出生于挪威,可能于 1593 年随父亲移居荷兰,住在阿姆斯特丹。当他的妻子于 1628 年去世时,他似乎已经在国外了。例如,根据霍斯特-格尔森(Horst Gerson)的说法,他曾为美因茨选帝侯服务¹。1619-1622 年,他在明斯特大教堂高祭坛的侧板上装饰了使徒保罗的生平场景(参见 RKDimages no 284895)。 布加尔特将一个年轻女仆在摆满牛肉、龙虾和几种蔬菜的餐桌前用螺纹在吐司上穿家禽的奢华厨房场景与以马忤斯之餐结合在一起,形成鲜明对比。这幅作品非常谨慎地运用了《圣经》中的主题,以基督教的道德视角反映了世俗享乐和利益的弊端。无论是署名的鸟类静物画,还是明斯特的保罗侧板画,都证明了布加尔特在静物画和大型宗教场景这两种体裁中都游刃有余。在这幅画中,他以一种惊人的现代、简洁的构图方式将两者结合在一起。 1.Horst Gerson,《Ausbreitung und Nachwirkung der holländischen Malerei des 17. Jahrhunderts》,阿姆斯特丹,1983 年,第 267 页,第 475 页。 127 x 168 厘米

估价 12 000 - 15 000 EUR

编号 15 - FRANS FRANCKEN II (1581-1642) - (工作室) 被花环环绕的圣母领报。安特卫普,约 1620-1640 年。 画板上的油彩。 背面标有安特卫普印记(带手的城堡)和不明标记 "A"。 出处: 韦曾比克-奥佩姆私人收藏 在花环中描绘宗教场景是 1620-1640 年间安特卫普的一大特色。许多类似的场景一直流传至今。这些作品通常是由一位专门画人物的画家和另一位负责花卉的画家合作完成的。许多类似的变体作品都出自多产的弗朗斯-弗兰肯(Frans Francken)工作室。不过,我们可以假设,鉴于这类画作的受欢迎程度,许多至今默默无闻的工作室合作者也参与了创作。 根据约斯特-范-德-奥维拉(Joost van der Auwera)的观点,背面的字母 "A "不能被视为画板制作者的标记。由于它多次与城堡标记和镶板制作者标记同时出现,因此必须赋予它另一种含义。至于是哪一种,目前还不清楚。(参见 http://jordaensvandyck.org/article/de-antwerpse-tafereelmakers-en-hun-merken/)。 64 x 48 厘米(82 x 65.5 厘米) 28.05.2024拍品更新: 估价已调整。 14.06.2024 拍卖品更新:< 感谢约根-瓦杜姆教授(Prof. em Dr Jørgen Wadum)向我们解释了背面的两个面板标记:安特卫普品牌标记(可追溯至 1617-1626 年)和字母 "A"。在 1621 年 10 月至 1622 年 10 月的行会年期间,不同的镶板制造商会在镶板上打上这个字母作为 "年号",也就是镶板的生产年份。

估价 3 000 - 4 000 EUR

编号 18 - ABRAHAM GOVAERTS (1589-1626) - 村庄前的马车、行人和牲畜。约 1615-1620 年。 油画 出处: 伦敦,查尔斯-克洛尔爵士等人 佳士得,1982 年 12 月 10 日,拍賣品號 32 苏富比,2002 年 12 月 10 日,拍 卖品号:362 吉斯蒙迪画廊,巴黎,约 2003 年 阿尔斯特品特隆画廊,2006年6月11日 海弗利私人收藏 证书和专家报告: 罗伯特-品特隆,2006 年 2 月 11 日 亚伯拉罕-戈瓦兹的作品被认为是森林景观次类型中的一个高峰。他笔下的球形黑暗森林是安特卫普最优秀的职员画家在树丛中描绘众多人物的背景。戈瓦兹曾与亨德里克-凡-巴伦(Hendrick van Balen,1575-1632 年)、弗朗斯-弗兰肯二世(Frans Francken II,1581-1642 年)、汉斯-约尔丹斯三世(Hans Jordaens III,约 1595-1643 年)、路易斯-德-考勒里(Louis de Caulery)等人合作。Ursula Härting 和 Kathleen Borms 写道,在戈瓦兹的作品中,村庄里熙熙攘攘的活动是一个相当不寻常的主题。与其他风景相匹配的透明颜料和画家的风格表明,戈瓦尔茨本人在这幅风景画中添加了人物。 根据与可找到类似人物的有年代绘画的比较,这幅画的年代可推定为 1615-1620 年左右。Härting 和 Borms 提到画框下方可能有签名。遗憾的是,这似乎并不是事实。尽管如此,由于彩云的细腻透明、树叶的细节以及扭曲树干的巧妙绘制,这幅画无疑出自大师之手。 52.7 x 82.5 厘米(69 x 100 厘米) 资料来源:K. Borms, Abraham Govaerts (1589-1626) his life and artistic activity, contribution to the study of early seventeenth-century Antwerp landscape painting, unpublished licenciate dissertation, Katholieke Universiteit Leuven, 1988, G.27; Ursula Härting & Kathleen Borms,"Abraham Govaerts.Der Waldmaler (1589-1626)",2003 年,目录编号 86。

估价 15 000 - 20 000 EUR