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5月 17日 星期五

Patrick BOUDON (Né en 1944) - 情侣 油画 120 x 91 厘米 左上方有签名 帕特里克-布东 标题左下：La déesse

6月 9日 星期日

André Franquin - 加斯顿，"Gaf-Man "丝网版画，编号 350，已签约（Ed. Déesse，1976 年）。尺寸：45 厘米 x 35 厘米。

5月 13日 星期一

[考古学］东方。东方。爱神阿斯塔特托着胸脯的神像牌。白色赤陶。长 10 厘米。这是非常古老的大女神崇拜的证据。迦南，南部黎凡特，青铜时代晚期或晚期。原状（可见缝隙）。

5月 11日 星期六

归功于乔万-弗朗切斯科-佩尼的 17 世纪法国画派 献祭女神 钢笔和水彩

5月 14日 星期二

锡比。曼陀罗中的女神。镀金青铜和黄铜。高度：52 厘米。主体可拆卸。

5月 14日 星期二

亚洲，20 世纪描绘智慧女神的青铜合金雕像。高 46 厘米。 氧化。

5月 13日 星期一

[考古学］埃及。饰有训练有素的乌阿杰特女神眼镜蛇的护身符。长 3.7 厘米。熔块或其他。晚期风格。

5月 13日 星期一

[考古学］埃及。猫神巴斯特吮吸幼崽的护身符。熔块或其他。长 4.5 厘米。晚期风格。

5月 13日 星期一

[考古学］埃及。猫女神巴斯特的雕像。青铜。 长 8 厘米。黑色大理石底座。前法国收藏。低时期风格。

湿婆神像 19/20 世纪：青铜，带绿棕色铜锈，高：18，宽：17，深：10 厘米

5月 13日 星期一

[考古学］埃及。河马女神 Thueris 的护身符。熔块。长 2.6 厘米。前法国收藏。晚期（公元前 664 - 323 年）。

5月 21日 星期二

亚洲，20 世纪。 女神。 以坚硬的石头为主题。 带底座和运输箱。 H.19.5 厘米（不包括底座）。

5月 25日 星期六

LEMAIRE de BELGES, Jean - L'epistre du roy a Hector de Troye 巴黎 弗朗索瓦-雷诺 1523 Ref. Adams L 402.通常与 "高卢插图 "和 "特罗伊奇异图 "合订本....。" In-4°, [30] ff, l'illustration comprend un grand bois aux armes de l'auteur, d'un grand bois à pleine page, représentant la déesse Junon.第三页（大象）上有印刷者的标记。页边空白。Jolie rel. du 19me s. en demi-veau blond, dos à compartiments dorés, tranches rouges

5月 17日 星期五

Sceau-cylindre - 圆柱形印章描绘的是一位头戴发髻、身着长袍的女酋长，她的手被前方的喇嘛女神握住，后者举手表示崇拜。在女神和喇嘛的前方，一位女神坐在宝座上，身着褶边长袍，头戴一排角的头冠。 棕色和白色玛瑙。 美索不达米亚或黎凡特，伊辛-拉萨时期，约公元前 2005-1800 年 高：3 厘米 (由外交官雅克-德-圣-阿尔杜安（1899-1956 年）收藏，后传给其侄子哈里-德-塔舍尔，再由其后裔继承。

5月 17日 星期五

一件红玉髓玛瑙 SUBJECT，表现的是一位手持水果的春之女神，旁边还有一个孩子。有木质底座。 中国，20 世纪。 H.9.6 厘米

5月 21日 星期二

Dehua. - 大型观音立像。中国白珐琅瓷。20 世纪作品。高 51 厘米。保存状况良好。状况良好，无意外事故。

5月 23日 星期四

海象牙（海象）和服，雕刻并用墨水润色，观音站立，一名男子在她脚下祈祷。 日本，20 世纪。 高度：22.8 厘米。 专家：洛朗-施罗德

5月 13日 星期一

[安第斯地区］安第斯地区。安第斯文明的创始母神 Pacha Mama 的神像，雌雄同体。青铜。长 7.3 厘米（不含底座）。献给大地母亲的生育祭品。 以 "亚当-夏娃 "的形式表现原始伊甸园人类--"宇宙人"。前印加传统。

5月 13日 星期一

[考古学］埃及。描绘青蛙形态的 Heqet 女神的护身符。蓝色珐琅熔块或其他。长 4.8 厘米。高 3.8 厘米。Heqet 是妇女分娩时的保护神，代表着生命。在金字塔的文字中，她陪伴国王飞升。低期风格。

5月 25日 星期六

China - Compagnie des Indes porcelain plate, scalloped rim, bust of the goddess Athena and family coat of arms. A chip on the rim. 重量: 390 g 可送货 区域: Chine 尺寸: H 45MM X D 230MM 状态: 第一眼：状况良好

5月 21日 星期二

残铜豹纹铠 埃及艺术，晚期或托勒密时期，公元前 664-30 年 代表狮子女神塞克梅特头像的护罩残片，头戴三方假发和大项链 欧塞赫雕刻精美，有数排，中央饰有一只眼睛 最后有两个象鼻状附件。女神的头顶部有孔，用来托住一个太阳圆盘，现在太阳圆盘已经消失了。背面有三个环。绿色铜锈。 高13.7 厘米；长：15.8 厘米 出处 ： 一位法国考古学家的私人收藏，20 世纪初 后裔 埃及青铜护盾碎片，托勒密晚期，公元前 664-30 年

5月 15日 星期三

* 卡波迪蒙特 大型白色珐琅彩瓷器组，展现了狩猎女神戴安娜和她的仙女们在露台上的情景。 底座下有压花。 十九世纪 H.62 - W 53 - D 30 厘米（不含底座）。 事故和修复，缺失部分。 !!!请注意：此拍品必须从德鲁奥仓储部门提取。有偿服务。

5月 24日 星期五

现代派 正义的寓意，希腊女神特米斯（Themis）手持象征惩罚的宝剑，蒙住双眼以示公正。天平缺失（在左手）。 黑石底座上的青铜证物。 高度：18 厘米 - 总高度：23 厘米。

5月 17日 星期五

Bracelet - 饰有 10 个护身符，分别代表女神图伊利斯、伊希斯-哈波克拉特-尼弗提三女神、贝丝、舒神、拟人化的托特-伊比丝、坐着的伊希斯、站立的伊希斯、舒神碎片、坐着的荷鲁斯猎鹰和尼弗提。 陶器，玻璃浆 埃及，晚期至托勒密时期 高 2.8 至 2 厘米 P.35,5 g

5月 15日 星期三

* 一套四件护身符模具，包括一个乌贾特之眼、图里斯女神、一个饰有象形文字的印章和一个四角形的乌贾特之眼。 赤陶 3.3 至 4 厘米 埃及，新王国至托勒密时期 一些有石墨描摹的编号和三个脱落的参考标签 出处：基弗庄园，布洛涅-比扬古（1970-80 年代）

5月 22日 星期三

贵霜人 - 瓦苏-德瓦三世 及其继承者 公元 4 世纪 国王正面站立在祭坛附近，左顾右盼，手持装饰着丝带的三叉戟。左侧田地上有一朵莲花。R/.阿多克肖女神面朝前坐在宝座上，手持茱萸。 摩根第 473 页 电镀锡（7.86 克） T.B.

5月 23日 星期四

日本，大正/昭和 萨摩陶制茶具元素 套装包括 ： - 以观音为装饰的第一款： - 1 个有盖茶壶 ； - 1 个有盖糖碗 - 1 个有盖奶精壶 - 5 个杯子 - 1 杯 - 6 个茶托。 - 来自带有橙色龙的第二个模型： - 1 个有盖茶壶 - 1 个有盖糖碗。 各种痕迹（事故、缺件、磨损、不完美，按原样出售）。 高（最大件）：18.5 厘米

5月 21日 星期二

铜色巴斯特 埃及艺术，晚期，公元前 664-332 年 巴斯特特女神雕像以猫的形象示人，猫后臀部坐着，前腿抬起。褐色铜锈。古色古香的木质底座。 高16.5 厘米高 出处 ： 格勒诺布尔庄园，为援助一个协会而出售 拍卖会，格勒诺布尔拍卖行，格勒诺布尔，2022年6月20日: n°219 (ill.) 巴黎私人收藏 埃及巴斯泰青铜像，晚期，公元前 664-332 年

5月 21日 星期二

匈奴都城残片 埃及艺术，托勒密时期，公元前 332-30 年 一块石灰岩柱头残片，上面浮雕着部分保存完好的母牛女神哈托尔的脸。她的左侧是一条直立的眼镜蛇，头戴红色王冠。 来自下埃及。多层彩绘残迹。可见缺失部分。 尺寸：25 x 44 厘米 出处 ： 巴黎 Sycomore 画廊 马赛业余爱好者收藏，1989 年购得 托勒密时期（公元前 332 年至公元前 30 年）的埃及石灰岩哈托里克都城残片

5月 21日 星期二

大理石中残缺的金星黑曜石 罗马艺术，公元 1-2 世纪 谦虚的维纳斯 "阿娜迪奥梅内 "雕像的下半部分，她用左手遮住自己的裸体。在她身边曾经站着一个小爱神，现在只剩下右臂搭在女神的大腿上。明显损坏。 高度高度：21 厘米 出处 ： 克里斯蒂安-冯-法贝尔-卡斯特尔收藏，库斯纳赫特，瑞士苏黎世 Cahn Auktionen AG，巴塞尔，2013 年 11 月 9 日：编号 257（图片） 马赛一位业余爱好者的收藏 公元 1-2 世纪，罗马大理石碎片维纳斯 Anadyomene

5月 17日 星期五

Légion étrangère 5ème R EI mixte du pacifique，五根指挥棒。 - 异国情调木质指挥棒，54 厘米，已加工，末端为雕像（MOAI）。 - 异国情调木质指挥棒，49 厘米，已加工，末端是一个雕像（MOAI），带有第 5 REI 的徽章。 - 52 厘米高的异国情调木制指挥棒，最后是一个雕像（MOAI）。 - 61.5 厘米长的异国情调木制指挥棒，已加工。 - 52 厘米长的铁制指挥棒，外覆辫状皮革，末端为埃及女神头像。 彩绘金属矛头。

5月 21日 星期二

铜色巴斯特 埃及艺术，晚期，公元前 664-332 年 猫女神巴斯特特的雕像站立在长方形底座上，身着刻有图案的纺锤形长袍，左手拿着代表塞克梅特（Sekhmet）的leontocephalic aegis，右手拿着sistrum。她的左臂弯处挂着一个圆形篮子。褐色铜锈。 高10.5 厘米高 出处 ： 前法国私人收藏，20 世纪 80 年代购自巴黎古董商。 后传给现任主人 埃及巴斯提青铜雕像，晚期，公元前 664-332 年

5月 21日 星期二

大理石的维纳斯躯干 罗马艺术，公元 1-2 世纪 女神站立的无头雕像，身着长裙，露出左胸，左臂拿着圣杯。 露出左胸，左臂拿着一个神龛。 女神像的右手原拿着一个神龛，现在已不完整。可见缺失部分。 高度高度：28 厘米 出处 ： 前巴黎收藏，约 1980 年 巴黎舍奈尔画廊 马赛业余爱好者收藏，2010 年购入 参考书目 ： Galerie Chenel、 L'art du drapé antique，2009 年 12 月 5 日至 2010 年 2 月 13 日，第 34 页 公元 1-2 世纪，罗马大理石维纳斯-基尼特里克斯躯干

5月 21日 星期二

卡利女神和钦那玛斯塔女神的两幅密宗绘画 北印度康格拉，帕哈里画派，19 世纪中叶 瓦斯里纸上的颜料 瓦斯里纸上的颜料，描绘的是卡利站在湿婆的尸体旁，两人都站在葬礼的火堆上，周围满是尸骨和拾荒者；女神 Chhinnamasta 站在克里希纳和拉德哈相拥的尸体旁，手中拿着她被砍下的头颅和一把匕首，每幅画的边缘都是蓝色和粉色。 尺寸：10 x 15 厘米和 21 x 14 厘米 出处 ： 西蒙娜和让-路易-罗克收藏，巴黎 后裔：现任主人 两幅女神卡利和钦那玛斯塔的密教绘画，北印度康格拉，帕哈里画派，19 世纪中叶

5月 21日 星期二

麻布编织的木乃伊条碎片 埃及艺术，托勒密时期，公元前 332-30 年 这是《亡灵书》第 125 章 "灵魂审判 "中的场景，奥西里斯高高在上，在供桌前主持仪式。右边，死者心脏上的天平部分清晰可见，众神的抄写员托特记录着死者前世的事迹。在中间，"死者的吞噬者 "女神 Âmmout 正在等待审判。可见缺失部分。 尺寸：7.3 x 13 厘米 出处 ： 詹姆斯-芬德利少校（1915-1990 年）收藏，阿伯丁，1950-1960 年购入，后由后裔继承。 为援助阿伯丁的慈善机构 Archway 而出售，编号 SCO14665 邦瀚斯，伦敦，2019年7月3日：编号207（图）（部分拍品） B. 先生收藏，巴黎 埃及亚麻木乃伊绷带，托勒密时期，公元前 332-30 年

5月 23日 星期四

苗家辉（1842-1918）之后的中国学校 五百罗汉 纸本水墨 横幅卷轴，包括第一幅书法作品、描绘罗汉朝拜观音菩萨队伍的主画幅和第三幅书法作品 单件作品的大致尺寸不保证：高 21 厘米/第一幅书法作品长 83 厘米/第二幅绘画作品长约 1650 厘米/第三幅也是最后一幅书法作品长约 1650 厘米。 (磨损、潮湿、划痕、撕裂） 博物馆比较：吴彬（约 1568-1620 年）风格的作品。(c.1568-1620).事实上，整个草图都取自同一位艺术家的同名卷轴，该卷轴保存在克利夫兰博物馆，编号为 1971.16。

5月 21日 星期二

兵马俑 腓尼基艺术，约公元前 6 世纪 这是一尊模制的女性雕像，雕像中的孕妇坐在宝座上，右手放在腹部。她身着埃及风格的长衫，头戴面纱。 雕像高度高度：17.7 厘米 相关书目 ： 展览目录、 历代以色列》，小皇宫，巴黎，1968 年 5 月至 9 月，编号 166 出处 ： Mes Laurin、Guilloux、Buffetaud et Tailleur，巴黎德鲁奥酒店，1988 年 2 月 24 日：编号 53（插图）。 前罗伯特-布朗谢收藏（1921-2009 年），库存编号 268 G. Blanchet 藏品 腓尼基孕妇陶俑，约公元前 6 世纪 这种雕像旨在促进生育，保护孕妇和产妇。卢浮宫博物馆收藏了几个类似的例子（例如，编号 AO 25948 和 49）。

5月 28日 星期二

幼儿教育》，欧洲，约 1760 年 罕见的折扇，扇皮采用英式装裱，以水粉画的形式绘有两幅内景。 左边是一位年轻女子正在教小女孩缝纫和刺绣。墙上挂着帽子和衣服，她们手里拿着自己的作品。 右边，一名男子坐在桌前写字，小男孩拿着书走来。 两名男子走上前来，大概是想利用他作为公共作家的工作。 中间是两尊古代风格的雕像，分别代表女神戴安娜和一位猎人，可能是恩底弥翁。 背面绘有中国风格的樱花和一位提着篮子的年轻女子。 镶嵌象牙（象牙科），经过精细的穿孔、雕刻、镌刻和镀金处理，并绘有两幅山水画，具有透视画的效果。雕刻的中国人物翎毛。 (后翎毛断裂，已修复）。 总高：26.3 厘米；高度：11.8 厘米。高：11.8 厘米 重量：59 克。 *象牙标本为《濒危野生动植物种国际贸易公约》（CITES）生效前的象牙标本，时间在1947年7月1日之前，因此符合欧共体1996年12月9日第338/97号条例第2-Wmc条的规定，时间在1975年7月1日之前，因此符合法国2017年5月4日和2022年1月的法令规定。 若要离开欧盟，则需要获得《濒危野生动植物种国际贸易公约》再出口许可。 专家：Georgina Letourmy-Bordier

5月 26日 星期日

玛丽-劳伦辛（法国，1883-1956 年） 戴安娜与母鹿》，1907 年 纸上铅笔和水彩画。 有签名和日期。 高 18.3 宽 26.5 厘米。 (从笔记本上取下的纸张，四角用胶带粘在一张纸上 [高 24.4 宽 31.4 厘米]）。 玛丽-劳伦辛，1907 年。一幅铅笔和水彩画，画的是戴安娜和一只母鹿。 参考书目：D.Marchesseau，"Marie Laurencin，Catalogue raisonné de l'œuvre peint"，由 Marie Laurencin du Japon 博物馆出版，1986 年，木板油画 "Diane à la chasse "创作于 1908 年，转载于第 68 页，编号 46。 这幅画与其创作者密切相关，它预示着 1908 年创作的油画 "Diane à la chasse"，这幅画属于纪尧姆-阿波利奈尔（Guillaume Apollinaire），现由私人收藏。作为画家的伴侣，诗人称她为 "女性神秘的画家"，具有 "女性和蛇形 "的触感，处于巴勃罗-毕加索和卢梭的十字路口。1905-1909 年间，玛丽-劳伦辛喜欢以古代女神和文艺复兴时期公主戴安娜的形象来描绘自己。安德烈-布勒东（André Breton）将她描述为 "野兽中的雌鹿"，通过描绘自己身边的雌鹿（她的动物属性），艺术家对自己的存在提出了质疑。雌鹿是多情欲望的象征，而在 16 世纪，戴安娜则体现了纯洁和独立的形象。玛丽将自己描绘成一个有着猫科动物目光的朦胧偶像，她的灵感尤其来自于她的女主人公黛安娜-德-普瓦捷（Diane de Poitiers）所居住的阿奈特城堡（Château d'Anet）中的 "Diane au Cerf"。玛丽-劳伦辛当时正在与皮埃尔-亨利-罗歇（Pierre Henri Roché）约会，当时她还没有遇到纪尧姆-阿波利奈尔。他向她介绍了克吕尼博物馆的藏品、千花挂毯艺术和弗朗索瓦-克鲁瓦（François Clouet）的肖像画，并带她参观了东方装饰艺术展。这些发现抑制了她的风格，她的风格借鉴了波斯微型画的东方艺术。她给自己笔下的仕女赋予了苏丹人的气质，长而直的鼻子、黑色的头发和带状的眼睛。这幅画的风格，包括繁花勾勒出的阿拉伯式花饰和蛇形线条环绕着她身体的曲线，都是画家初期高度象征主义的特征。

5月 26日 星期日

克里斯托夫尔之家，由保罗-克里斯托夫尔（法国，1838-1907 年）领导 1873 年在米兰多尔（Mirandol）为卢拉杜尔先生颁发的重要奖杯 银质，由农业、贸易和公共工程部颁发。奖杯顶部是塞芮丝女神浮雕，底座上刻有 "CONCOURS GENERAL AGRICOLE DE CAHORS / DECERNEE A Mr LOURADOUR A MIRANDOL "字样。碗饰有四个田间劳作的场景，标题分别为 "PATURAGE、MOISSON、VENDANGE、LABOURAGE"。碗沿下方刻有 "MINISTERE DE L'AGRICULTURE DU COMMERCE ET DES TRAVAUX PUBLICS MDCCCLXXIII "字样。锥形凹槽的轴心周围环绕着藤蔓枝条，最后饰有麦穗。圆形底座上有一头牛、一只公羊、一只羊和一把圆形镰刀。它矗立在四个镂空卷足上，卷足上装饰丰富，雕刻有成串的树叶。 刻有 Minerve 1st title。 金匠印记 "CC"，上面有一只蜜蜂和三颗星，代表 Christofle et Cie，刻于 1853 年。 签名 "CHRISTOFLE Ft (fecit) 1873"。 根据雕塑家欧仁-卡皮（Eugène Capy，法国人，1829-1894 年）和皮埃尔-路易-鲁亚尔（Pierre-Louis Rouillard，法国人，1820-1881 年）的模型制作。 高 65 厘米，直径 41.5 厘米。 重量 9.050 克。 克里斯托弗（Christofle），在保罗-克里斯托弗（Paul Christofle）的指导下，1873年。这是法国农业部授予 1873 年卡奥尔农业总竞赛优胜者的银质奖杯，令人印象深刻。根据欧仁-卡皮（Eugène Capy）和皮埃尔-路易-鲁亚尔（Pierre-Louis Rouillard）的模型制作。 参考书目：伊夫-巴德兹（Yves Badetz）在丹尼尔-阿尔库夫（Daniel Alcouffe）（导演）的 "第二帝国时期的法国艺术 "展览中展出。巴黎，大皇宫，1979 年 5 月 11 日至 8 月 13 日，巴黎，RMN 编辑，第 79 号公告。 Philippe Rouillac 和 Brice Langlois 合著的《1873 年农业竞赛杯 法国文艺复兴的象征 这座奖杯于 1873 年在卡奥尔（Cahors）农业竞赛中颁发，是 1870 年法国战败后首次颁发的奖杯之一，成为法国复兴的象征。1843年，第二帝国在普瓦西（Poissy）组织了一次农业竞赛，这次竞赛是提高农产品知名度活动的一部分，并在凡尔赛门（Porte de Versailles）延续至今。在向米朗多尔（Mirandol）庄园的洛拉杜尔（Louradour）先生颁发 "价值3500法郎的银杯，以表彰他在过去二十年中实践格里尼翁（Grignon）大学教授的农业科学原理所取得的辉煌成果 "时，地段省省长强调说，"在前些年如此痛苦的考验结束后，在当前严峻的形势下，看到法国农民丰硕的劳动成果，难道不是一种安慰和力量吗？来自马特尔市镇的农民获得了 "第一类文化奖最高荣誉奖"。 Christofle 成为舞台中心 我们的奖杯模型在1862年伦敦世界博览会上首次亮相。查尔斯-克里斯托弗（Charles Christofle）在该展览上再次获奖，除此之外，雕刻家欧仁-卡西（Eugène Capy）和皮埃尔-路易-鲁亚尔（Pierre-Louis Rouillard）也参与了这一重要银器的制作。卡皮制作了谷神星的模型，而鲁亚尔则负责雕刻动物和浮雕。不过，从 Christofle 银器的照片集（Christofle 档案馆）来看，这件作品的原型似乎至少在一年前就已经设计好了。在 1861 年的沙龙展上，Charles Christofle 展出了由农业部为同年的地区比赛捐赠的 "金银杯"。与我们的奖杯一样，欧仁-卡皮（Eugène Capy）也参与了这一项目，并参与了市政厅奖杯和拿破仑三世铜镀金奖杯的制作。然而，协助制作原型的雕塑家奥古斯特-马德鲁（Auguste Madroux）被皮埃尔-路易-鲁亚尔（Pierre-Louis Rouillard）取代，后者对卢浮宫的雕塑装饰做出了特别的贡献。 新古典主义的灵感 这里刻画的是新古典主义风格的瑟芮丝形象，其褶皱、垂坠和月桂花环都让人联想到古代艺术。因此，这只碗提供了一个综合风格的曲目：碗沿周围的浮雕是写实的，而牛和羊则是自然的。尽管如此，正如文物馆馆长伊夫-巴德兹（Yves Badetz）所指出的那样，这个奖杯上的雕像图案还可以在其他作为农业竞赛礼品的作品中找到，例如作为单件作品展出的 Ceres。