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6月 20日 星期四

JOSÉ DE MADRAZO Y AGUDO (Santander, 1781-Madrid, 1859)Retrato de dama con vestido azulh. 1825-1830 - 布面油画。70 x 53 厘米。 保存人： 马德里私人收藏。 安赫尔斯-赫维亚收藏，奥维耶多。 马德里私人收藏。 它附有卡洛斯-冈萨雷斯-洛佩斯（Carlos González López）博士和蒙特塞拉特-马蒂-艾克斯拉（Montserrat Martí Ayxelá）的第 092-045 号报告。巴塞罗那 C.M. 档案馆保存着这份报告的副本和照片。 在中性背景下，画家将一位年轻女性的肖像置于构图的中心。她身着简单的蓝色绸缎长袍，领口宽大，饰有整齐的蕾丝花边和蓬松的曼陀罗花，摆出半身姿势。她的发型符合当时的流行趋势，高高盘起的发髻和迷人的发圈衬托出年轻女子的脸庞，这也是马德拉索作品中常见的特征。她用清澈的大眼睛注视着观众，姿态亲切而坚定。 何塞-德-马德拉索以其特有的精湛技艺，对年轻女子的头发进行了细致的描绘，并使其闪闪发光。他的精湛技艺体现在对肉色的细腻塑造上，肉色呈现出一种感性的病态，颈部左侧的明暗变化尤为明显。细微的亮度突出了年轻女性身体的自然洁白。我们还可以欣赏到马德拉索在织物褶皱中微妙的色调变化。 卡洛斯-冈萨雷斯博士将这幅作品的创作年代定为 1825-1830 年，这是何塞-德-马德拉索生活和创作的重要时期。1825 年，根据斐迪南七世的皇家命令，马德拉索获得了为皇家藏品进行石版印刷的特权，次年他开始为普拉多博物馆的绘画作品进行石版印刷。在这些年里，马德拉索一直致力于石版画的发展，但他也继续在美术学院工作并绘制肖像画。作为宫廷画家，他曾教过玛丽亚-克里斯蒂娜王后。这幅肖像画还因其装饰性的简洁、笔触的稳重和无遗憾而值得一提，他在面部特征的处理和面部表情方面将这幅肖像画与他的其他作品联系起来，如《圣母与圣婴》油画（签名和日期为 1826 年）以及他 1835 年左右的自画像（现藏于普拉多国立博物馆，库存编号为 4470）。

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6月 20日 星期四

CÍRCULO DE LAVINIA FONTANA (Escuela española, SIGLO XVI)La Virgen del Silencio; Sagrada Familia con San Juanito y Niño Jesús dormido - 镶板油画。124.5 x 107 厘米。 左下角有库存编号："676"。 参考书目： RUÍZ GÓMEZ, Leticia, Historia de dos pintoras: Sofonisba Anguissola y Lavinia Fontana, Madrid, Museo Nacional del Prado, exhibition catalogue, 2019, pp. 前景是在摇篮中熟睡的童耶稣，圣母在掀开透明面纱的动作中，以无与伦比的亲密和温柔为童耶稣盖上面纱。圣约翰尼是个孩子，他右手食指放在嘴边，祈求保持沉默，不要吵醒孩子，左手拿着一个十字架，上面有一个预示基督受难的法器。在背景的右侧，圣约瑟夫手持羊角杖，专注地注视着圣婴。人物背景为绿色帷幔。 该作品取材于拉维尼娅-丰塔纳（Lavinia Fontana）于 1589 年绘制的《沉默的圣母》画布，该画布保存在圣洛伦佐德尔埃斯科里亚尔皇家修道院的皇家收藏中，库存编号为 "10045145"。拉维尼娅-丰塔纳以拉斐尔的《面纱圣母》（1483-1520 年）为原型，塞巴斯蒂亚诺-德尔皮翁博（Sebastiano del Piombo，约 1485-1547 年）也是如此。拉维尼娅-丰塔纳的画作进入西班牙宫廷后产生了巨大的反响，成为当时画家们的灵感源泉。正如 Fray José Sigüenza 在《Fundación del monasterio de El Escorial (1602)》（马德里，特纳出版社，1988 年，第 535 页）一书中提到的，这幅画保存了多个版本；其中一个版本的刺绣微型画，存货编号为 "10014390"，保存在埃斯科里亚尔修道院，在构图上与我们这里展示的作品有关联。

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6月 20日 星期四

ESCUELA MADRILEÑA, SIGLO XVIIIVerdadero retrato de la Virgen de las Angustias - 画板上的油彩。20 x 15 厘米。 底部刻有："Consvelo de afligido adevoció D.D. Manvel Perez de la Puente del Consejo de sv Magesad"。 在 18 世纪（1701-1808 年）马德里的贵族墓地登记簿中，特别是在 1766 年至 1770 年期间，记录了 Don Manuel Pérez de la Puente 的死亡，他曾在 Mayor de Cuentas Contaduría 法庭任职，死亡时间是 1766 年 4 月 7 日。正如《伊达尔戈尼亚杂志》（Revista de Hidalguía）2017 年第 LXIV 期第 376 号第 802 页所详细描述的那样，与 Nuestra Señora de los Afligidos 修道院也建立了联系。 圣若阿金修道院，俗称 "受苦者修道院"，是隶属于普雷蒙斯特拉修会的礼拜场所，位于马德里的洛斯阿弗利吉多斯广场（Plazuela de los Afligidos）。这座历史悠久的建筑在独立战争期间遭受了一系列破坏，最终在 19 世纪末从马德里的城市景观中彻底消失。修道院内有一座专门供奉圣母玛利亚像的小教堂，圣母玛利亚像也因此而得名。 因此，我们不排除我们在此展示的这块虔诚牌匾可能就是该教堂供奉的受难圣母的真实肖像。这一论断的依据是作品上的题词 Consuelo de Afligido，以及曼努埃尔-佩雷斯-德拉普恩特（Manuel Pérez de la Puente）与该修道院的关系记录，正如我们在讣告登记中指出的那样。

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6月 20日 星期四

JUAN CORREA VIVAR (Mascaraque, Toledo, ca. 1510- Toledo, 1566)San Nicolás de Tolentino - 松木板上的油彩。64 x 63.5 厘米。 背面有标签，其中一张上刻有："Capilla del Obispo"。 托伦蒂诺的圣尼古拉斯是奥古斯丁修会的著名成员。根据当时的圣像画风，他正面朝上，年轻无须。他戴着非常明显的头巾，头冠呈现灰色。他在画室中静静地坐着，神态安详，坐在一张没有靠背的长凳上。他身后是一块金色的荣誉布，彰显了他的尊贵。圣人的光环以黑色勾勒，与金色的布背景交相辉映。 尼古拉斯正在用笔书写放在膝盖上的一本书，右侧的木架上还摆放着两本书。他的脸部细节处理得很好，尤其是刚长出的胡须的深色调和他看向下部的专注眼神。他身着奥古斯丁修会的深色袍服，袖口和头巾边缘饰以金色。他的袍子上点缀着象征星星的小方块或斜方形图案，暗示着一个传说：一颗星星在夜晚指引他来到修道院，因此他被称为 "星星的圣人"。 圣人所在的牢房呈奇特的四分之一球形，有两个通向外部的开口。左侧的开口非常狭窄，虽然可以看到蓝天，但几乎看不到风景。右边的开口较宽，由一扇铅玻璃窗围住，光线充足。窗台上有一个头盔，这与圣人身后出现的修道院院长的头巾有关。这两个元素都是用金色金属箔制成的，不过头巾的某些部分涂上了油漆，并装饰有两个模仿水钻的球形元素。 画家将人物置于复杂的透视空间中，显示了他的技术技巧。他将长凳置于略微倾斜的位置，而圣人则完全正面坐在上面。画家利用窗户增加了房间的深度，创造出一种额外的空间感。这些开口让光线进入房间，画家以正确而细致的方式解决了这一问题。阴影被投射出来，如对开页上的书籍阴影。 托伦蒂诺的圣尼古拉斯被画在他的囚室中，周围都是书，他因忏悔和悔悟而被世人铭记。很少有圣人在工作室的画像，也很少有他戴着头冠和肩杖的画像，更常见的是他戴着其他饰物的画像，如盘子上的鹧鸪、百合花、十字架或胸前的星星，如巴伦西亚贝拉斯艺术博物馆收藏的一幅 1515-1520 年米格尔-埃斯特韦 (Miguel Esteve) 的画像。 这幅画的作者是胡安-科雷亚-德-维瓦尔（Juan Correa de Vivar），他是一位 1510-1566 年左右活跃于托莱多的画家。这幅画的风格与他在 16 世纪 30 年代和 18 世纪 40 年代的早期作品相似，如莫拉（托莱多）的祭坛画、格里侬（马德里）的《贫苦克莱尔女修道院的净化》和吉桑多（阿维拉）的祭坛画。圣人面部的阴影是科雷亚早期作品的特点，具有明显的伦纳德式风格。这在普拉多博物馆收藏的《圣伯纳德》和《圣伯纳德之死》中也可看到。 勃艮第的约翰的影响显而易见，因为托伦蒂诺的圣尼古拉斯的位置和面容忠实地再现了英国鲍斯博物馆（Bowes Museum）的一幅画中圣奥古斯丁的位置和面容。格里侬修道院的净化祭坛壁画也采用了这种方形壁画的形式，该壁画位于修女唱诗班的上方。这幅画可能是类似祭坛画的一部分，画幅较小，用于回廊小教堂或季节性祭坛画。这种隔间在中型祭坛壁画中很常见，例如阿维拉大教堂洞穴小教堂主祭坛壁画的长凳（归功于洛伦佐-德-阿维拉），或圣奥古斯丁德尔波索教堂（萨莫拉）的主祭坛壁画（归功于马丁-德-卡瓦哈尔或洛伦佐-德-阿维拉）。博蒂哈祭坛画（卡塞雷斯）也非常相似，其创作时间约为 1560 年，与托莱多的一位匿名大师有关。 根据西班牙内战期间贴在画板背面的标签，画板的原产地是马德里圣安德烈斯教堂的主教礼拜堂。科雷亚曾多次为马德里周边地区的教堂工作，这一点可以从他为格里尼翁、梅科和圣马丁-德-瓦尔代格莱西亚斯等城镇所做的委托中看出。 莱里达大学艺术史博士 Alberto Velasco González 对该作品的作者身份进行了确认。

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6月 20日 星期四

MAESTRO ALEJO (Hacia 1490-1530)Oración en el huertoPalencia, 1515-1525 - 画板油画。96.5 x 64 厘米（略有变形）。 保存： 法国私人收藏。 这幅画表现的是园中祷告，在福音书（太 26:36-46；可 14:32-42；路 22:39-46）中，祷告发生在主的晚餐之后，犹大被捕或亲吻之前。在画面的中央，我们看到耶稣跪在地上，周围是岩石和树木，自由地再现了客西马尼园中的橄榄树。他身着棕色和灰色相间的深色长袍和斗篷，露出一只赤脚。袍子上有一个简单的金边，是用摩丹法涂金制成的，这与艺术家为基督绘制火焰纹饰的边饰所使用的技术相同。耶稣望向上半部分，一位天使在扇形云朵中出现在他面前，手持圣杯和十字架，暗指即将到来的受难。天使的出现遵循了《路加福音》（路 22:43）的经文，其中提到基督在跪地祈祷时，天使来拜访了他，并使他更加坚强。 前景是三位使徒，其中两位很容易辨认：左手持剑的彼得和安详地躺在同伴腿上的福音书作者圣约翰，后者的部分衣服被斗篷遮住。第三位使徒长老雅各背对着画面，没有明显的特征，但他的身份可从福音书中得知。他的姿势与胡安-德-弗兰德斯（Juan de Flandes）在帕伦西亚圣拉萨罗教堂祭坛壁画（普拉多国立博物馆）中的《花园祈祷》以及贝尼托大师在巴利亚多利德的圣佩德罗-德-蒙特莱格雷教堂中的同一场景中的姿势相似。三个使徒有精致的金色羽饰，制作工艺与基督相同。雅各布和彼得身着蓝色外衣和镶有金边的红色斗篷，约翰则身着深绿色外衣。画家特别注重对植被和散落在地上的小石头的描绘。 背景是用柳条编织的大栅栏围起的客西马尼花园。在天棚下，一扇小门打开，一群手持长矛和长矛的士兵在犹大的带领下走了出来，犹大是背叛的使徒，他身着鲜艳的黄色衣服，十分显眼。在背景中，耶路撒冷的风景和城墙都染上了蓝色，暮色的内涵与天空中的绿色云彩相协调。 包括基督在内的所有人物都有一张独特的脸，五官粗犷而明显，面颊红润，眼睛呈球状。双手反映了大师娴熟细致的工作，他还从植被和自然环境中获得乐趣，例如左上方岩石上的苔藓。树叶，尤其是耶稣左侧的树叶，闪烁的光芒和细微的变化也很突出。构图呈金字塔形，天使显灵位于顶部。 阿尔贝托-贝拉斯科根据这幅画的风格特征，将其归功于画家阿莱霍大师：富有表现力的面孔、凸出的球状眼睛、大而直的鼻子、饱满红润的嘴唇、圆润红润的脸颊、宽阔的额头、显著的手势、纤细的双手以及色彩鲜艳、褶皱破碎的衣服。亚历克修斯大师最著名的作品是何塞普-古迪奥尔收藏的一幅描绘先知摩西的签名画，这幅画帮助确定了他的身份和作品目录。他的作品曾被认为是西尔加大师的作品，其中包括比拉尔卡萨尔德西尔加（帕伦西亚）圣玛丽亚-拉布兰卡教堂中的祭坛画，献给圣母和帕多瓦的圣安东尼。圣母祭坛画中的《花园祈祷》与本作品相似，其中有犹大手持钱币袋和身着黄色衣服等圣像细节。 另一幅相似的《花园祈祷》是圣米格尔-德梅尔加-德阿里巴（巴利亚多利德）祭坛画中的作品，其中基督和使徒受到了类似的处理，岩石和植物元素的描绘方式也很相似。画家沿用了马丁-肖高尔（Martin Schongauer）对同一题材的雕刻，但做了一些修改，这可能是通过中间人得知的。这幅版画影响了 15 世纪末 16 世纪初的卡斯蒂利亚画家，如费尔南多-加列戈及其工作室。 我们不知道这幅画属于哪幅祭坛画，但它可能是 1520 年左右绘制的祭坛画的一部分，此外还有私人收藏的《圣母降临》、巴伦西亚贝拉斯艺术博物馆收藏的《圣母在圣殿中的呈现》以及巴伦西亚私人收藏的《耶稣在法学博士面前》，这些画的尺寸都是 98 x 80 厘米，与这幅画的尺寸相差不大，风格也很相似。 归属

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6月 20日 星期四

ATRIBUIDO AL MAESTRO DE LAS MEDIAS FIGURAS FEMENINAS (ACT. EN FLANDES A PRINCIPIOS DEL S. XVI)San Jerónimo penitente en un paisaje - 橡木板上的油画。16.5 x 15 厘米。 背面刻有粉笔字。 背面有标签，其中一个用墨水刻有："根据克里斯特的说法，这可能是胡安-德-琼内斯的作品"，另外还有两个收藏标签。 出处： 西班牙公爵收藏。 这幅画的画风细腻、虔诚，描绘的是圣杰罗姆在十字架前和狮子旁的大风景中忏悔的场景。帽子和斗篷挂在附近的树上。前景植物图案的细致处理尤其值得一提。偏蓝的背景显示出半身像大师受著名风景画家约阿希姆-帕蒂尼尔（Joachim Patinir）的强烈影响。 从构图的角度来看，这幅作品与杰勒德-大卫（Gerard David）创作的原型有关，我们可以通过他工作室的两幅 1501 年左右创作的高质量画作来了解这幅作品：一幅收藏于伦敦国家美术馆（发票号 2595），另一幅收藏于法兰克福施塔德尔博物馆（发票号 1091）。这幅画的原型是当时其他画家的灵感来源，如安布罗修斯-本森（Ambrosius Benson）和阿德里安-伊森布兰特（Adriaen Isenbrandt）。这件作品更接近于伊森布兰特所画的作品群，这些作品很可能流传于半身像大师及其工作室活跃的安特卫普。伊森布兰特的一幅《圣杰罗姆》约作于 1520 年，现藏于圣彼得堡冬宫博物馆（藏品编号 436）。 已知还有三幅圣杰罗姆的作品与半身像大师的工作室密切相关：一幅发表于弗里德兰德画册，另一幅收藏于海牙RKD艺术学院（见：https://research.rkd.nl）。 l/detail/https%3A%2f%2fdata.rkd.nl%2fimages%2f117170），第三件于2021年12月9日在苏富比拍卖行拍出，拍价103（见：https://www.sothebys.com/buy/87cfc6e0-1e08-41ff-afbb-bf43ffc5327d/lots/a66ee1a9-1851-45b2-9cc0-ba73d8dd4848

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6月 20日 星期四

ESCUELA FLAMENCA, SIGLO XVIIEl Juicio del Rey Salomón - 铜面油画。81 x 116.5 厘米。 这幅特殊的铜版画尺寸较大，保存状况良好，表现的是《列王记上》中著名的段落，其中凸显了所罗门王的智慧。该场景讲述了两个同时分娩的妓女如何来到所罗门面前，以解决一个妓女篡夺另一个妓女的孩子的争端。其中一个孩子已经夭折，两个女人都声称自己是那个幸存孩子的母亲。为了解决这个难题，所罗门下令把活着的孩子一分为二，两个女人各得一半。在这一命令下，其中一个女人放弃了自己的那份，使孩子得以存活，从而表明自己才是真正的母亲。 1615 年至 1616 年间，彼得-保罗-鲁本斯与其工作室合作，为布鲁塞尔市政厅创作了《所罗门的审判》。这幅作品被视为善治的寓言。不幸的是，原画在 1695 年的大火中消失了，但有一幅副本留存了下来，约西亚斯-兰措在 1650 年左右将其献给了丹麦国王。这幅画由 Jan van der Hoecke 于 1652 年绘制，现藏于普拉多博物馆。与原作相比，这里的铜版画在构图上有明显的变化。 在一个内景中，画家将一个刽子手手持利剑，准备献祭被他拽住脚踝的孩子的时刻描绘得永垂不朽。一只狗在所罗门面前嗅着死去的孩子，而所罗门则被一群全副武装的士兵包围着。这个场景细腻地捕捉到了当时的紧张气氛和即将揭晓的真正母亲，突出了所罗门王的狡猾和智慧。

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6月 20日 星期四

ESCUELA ITALIANA, FF. SIGLO XVIIIPasaje de la historia de Noé: Cam descubre a Noé borracho y va a contárselo a sus hermanos Jafet y Sem - 玻璃下的油画。50 x 59.5 厘米。 配有重要的雕花镀金木框，18 世纪。 收藏： 马略卡岛 Andratx 村 Son Mas 城堡*的旧藏品。 *弗朗西斯克-德斯马斯-多姆斯（Francesc Desmàs Doms）于 1623 年成为松马斯堡的主人。他与保拉-莫拉（Paula Morlà）结婚，死于 1685 年。他的儿子和继承人豪梅-德斯马斯-莫拉（Jaume Desmàs Morlà）是一名骑士，在 1716 年去世前一直是松马斯和松维达的领主。他死后，Son Mas 就转到了他的亲戚 Truyols 家族手中，Truyols 家族当时是 Torre 侯爵家族。1787 年，Savellà 伯爵安东尼-巴达霍斯-萨维尔（Antoni Badajoz Savell）收购了这片土地。随后，它又转到了佩拉拉达伯爵手中，最后通过一份遗嘱又回到了特鲁约尔家族手中。 19 世纪末，安东尼-穆莱特-费拉古特（Antoni Mulet Ferragut）从拉托雷侯爵家族手中买下了庄园，并从 1883 年开始对建筑进行大规模翻修。到 1932 年，庄园主是他的兄弟路易斯-穆莱特-费拉古特。后来，庄园转到了奥索纳斯家族手中，自 20 世纪 60 年代起，奥索纳斯家族将其作为餐厅和博物馆进行管理。博物馆收藏了一批杰出的艺术品，包括里贝拉、苏尔巴兰、卢卡斯-克拉纳赫、提香、丁托列托、路易斯-德-莫拉莱斯和埃尔-格列柯的作品，以及重要的陶瓷、钱币、家具和其他物品。 1991 年，安德拉特斯市政委员会收购了这处房产，并于 1998 年将其改建为市政总部。 与同主题的匿名雕刻 "Noe vinum bibit et inebriatur "有关，约创作于 1768 年，保存在大英博物馆，库存编号：1869,0410.2092。 参见：https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1869-0410-2092

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6月 20日 星期四

ESCUELA ITALIANA, FF. SIGLO XVIIIPasaje de historia de Noé: los animales entran en el arca, y Dios Padre se aparece a Noé - 玻璃下的油画。50 x 59.5 厘米。 配有重要的雕花镀金木框，18 世纪。 收藏： 马略卡岛 Andratx 村 Son Mas 城堡*的旧藏品。 *弗朗西斯克-德斯马斯-多姆斯（Francesc Desmàs Doms）于 1623 年成为松马斯堡的主人。他与保拉-莫拉（Paula Morlà）结婚，死于 1685 年。他的儿子和继承人豪梅-德斯马斯-莫拉（Jaume Desmàs Morlà）是一名骑士，在 1716 年去世前一直是松马斯和松维达的领主。他死后，Son Mas 就转到了他的亲戚 Truyols 家族手中，Truyols 家族当时是 Torre 侯爵家族。1787 年，Savellà 伯爵安东尼-巴达霍斯-萨维尔（Antoni Badajoz Savell）收购了这片土地。随后，它又转到了佩拉拉达伯爵手中，最后通过一份遗嘱又回到了特鲁约尔家族手中。 19 世纪末，安东尼-穆莱特-费拉古特（Antoni Mulet Ferragut）从拉托雷侯爵家族手中买下了庄园，并从 1883 年开始对建筑进行大规模翻修。到 1932 年，庄园主是他的兄弟路易斯-穆莱特-费拉古特。后来，庄园转到了奥索纳斯家族手中，自 20 世纪 60 年代起，奥索纳斯家族将其作为餐厅和博物馆进行管理。博物馆收藏了一批杰出的艺术品，包括里贝拉、苏尔巴兰、卢卡斯-克拉纳赫、提香、丁托列托、路易斯-德-莫拉莱斯和埃尔-格列柯的作品，以及重要的陶瓷、钱币、家具和其他物品。 1991 年，安德拉特斯市政委员会收购了这处房产，并于 1998 年将其改建为市政总部。 与同一主题的匿名雕刻 "Noe omnia animantia in arcam immittit "有关，约创作于 1768 年，保存在大英博物馆，库存编号：1869,0410.2088。 参见：https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1869-0410-2088

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6月 20日 星期四

ESCUELA ITALIANA, FF. SIGLO XVIIIPasaje de la historia de Noé: La construcción del arca, Noé está a la izquierda sosteniendo la regla - 玻璃下的油画。50 x 59.5 厘米。 配有重要的雕花镀金木框，18 世纪。 收藏： 马略卡岛 Andratx 村 Son Mas 城堡*的旧藏品。 *弗朗西斯克-德斯马斯-多姆斯（Francesc Desmàs Doms）于 1623 年成为松马斯堡的主人。他与保拉-莫拉（Paula Morlà）结婚，死于 1685 年。他的儿子和继承人豪梅-德斯马斯-莫拉（Jaume Desmàs Morlà）是一名骑士，在 1716 年去世前一直是松马斯和松维达的领主。他死后，Son Mas 就转到了他的亲戚 Truyols 家族手中，Truyols 家族当时是 Torre 侯爵家族。1787 年，Savellà 伯爵安东尼-巴达霍斯-萨维尔（Antoni Badajoz Savell）收购了这片土地。随后，它又转到了佩拉拉达伯爵手中，最后通过一份遗嘱又回到了特鲁约尔家族手中。 19 世纪末，安东尼-穆莱特-费拉古特（Antoni Mulet Ferragut）从拉托雷侯爵家族手中买下了庄园，并从 1883 年开始对建筑进行大规模翻修。到 1932 年，庄园主是他的兄弟路易斯-穆莱特-费拉古特。后来，庄园转到了奥索纳斯家族手中，自 20 世纪 60 年代起，奥索纳斯家族将其作为餐厅和博物馆进行管理。博物馆收藏了一批杰出的艺术品，包括里贝拉、苏尔巴兰、卢卡斯-克拉纳赫、提香、丁托列托、路易斯-德-莫拉莱斯和埃尔-格列柯的作品，以及重要的陶瓷、钱币、家具和其他物品。 1991 年，安德拉特斯市政委员会收购了这处房产，并于 1998 年将其改建为市政总部。 与同主题的匿名雕刻 "Noe arcam construit "有关，约创作于 1768 年，保存在大英博物馆，库存编号：1869,0410.2087。 参见：https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1869-0410-2087

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6月 20日 星期四

ESCUELA ITALIANA, FF. SIGLO XVIII- PP. SIGLO XIXPasaje de la historia de Noé: La construcción del arca, Noé está a la izquierda sosteniendo la regla. - 玻璃下的油画。25 x 35 厘米（修复）。 下部刻有："1"。 保存： 马略卡岛 Andratx 村 Son Mas 城堡*的旧藏品。 *弗朗西斯克-德斯马斯-多姆斯（Francesc Desmàs Doms）于 1623 年成为松马斯堡的主人。他与保拉-莫拉（Paula Morlà）结婚，死于 1685 年。他的儿子和继承人豪梅-德斯马斯-莫拉（Jaume Desmàs Morlà）是一名骑士，在 1716 年去世前一直是松马斯和松维达的领主。他死后，Son Mas 就转到了他的亲戚 Truyols 家族手中，Truyols 家族当时是 Torre 侯爵家族。1787 年，Savellà 伯爵安东尼-巴达霍斯-萨维尔（Antoni Badajoz Savell）收购了这片土地。随后，它又转到了佩拉拉达伯爵手中，最后通过一份遗嘱又回到了特鲁约尔家族手中。 19 世纪末，安东尼-穆莱特-费拉古特（Antoni Mulet Ferragut）从拉托雷侯爵家族手中买下了庄园，并从 1883 年开始对建筑进行大规模翻修。到 1932 年，庄园主是他的兄弟路易斯-穆莱特-费拉古特。后来，庄园转到了奥索纳斯家族手中，自 20 世纪 60 年代起，奥索纳斯家族将其作为餐厅和博物馆进行管理。博物馆收藏了一批杰出的艺术品，包括里贝拉、苏尔巴兰、卢卡斯-克拉纳赫、提香、丁托列托、路易斯-德-莫拉莱斯和埃尔-格列柯的作品，以及重要的陶瓷、钱币、家具和其他物品。 1991 年，安德拉特斯市政委员会收购了这处房产，并于 1998 年将其改建为市政总部。 与同主题的匿名雕刻 "Noe arcam construit "有关，约创作于 1768 年，保存在大英博物馆，库存编号：1869,0410.2087。 参见：https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1869-0410-2087

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6月 20日 星期四

ESCUELA ITALIANA, FF. SIGLO XVIII- PP. SIGLO XIXPasaje de la Historia de Noé: El final del diluvio y la acción de gracias de Noé con el sacrificio del cordero - 玻璃下的油彩。25 x 35 厘米。 底部刻有："5"。 保存： 马略卡岛 Andratx 村 Son Mas 城堡*的旧藏品。 *弗朗西斯克-德斯马斯-多姆斯（Francesc Desmàs Doms）于 1623 年成为松马斯堡的主人。他与保拉-莫拉（Paula Morlà）结婚，死于 1685 年。他的儿子和继承人豪梅-德斯马斯-莫拉（Jaume Desmàs Morlà）是一名骑士，在 1716 年去世前一直是松马斯和松维达的领主。他死后，Son Mas 就转到了他的亲戚 Truyols 家族手中，Truyols 家族当时是 Torre 侯爵家族。1787 年，Savellà 伯爵安东尼-巴达霍斯-萨维尔（Antoni Badajoz Savell）收购了这片土地。随后，它又转到了佩拉拉达伯爵手中，最后通过一份遗嘱又回到了特鲁约尔家族手中。 19 世纪末，安东尼-穆莱特-费拉古特（Antoni Mulet Ferragut）从拉托雷侯爵家族手中买下了庄园，并从 1883 年开始对建筑进行大规模翻修。到 1932 年，庄园主是他的兄弟路易斯-穆莱特-费拉古特。后来，庄园转到了奥索纳斯家族手中，自 20 世纪 60 年代起，奥索纳斯家族将其作为餐厅和博物馆进行管理。博物馆收藏了一批杰出的艺术品，包括里贝拉、苏尔巴兰、卢卡斯-克拉纳赫、提香、丁托列托、路易斯-德-莫拉莱斯和埃尔-格列柯的作品，以及重要的陶瓷、钱币、家具和其他物品。 1991 年，安德拉特斯市政委员会收购了这处房产，并于 1998 年将其改建为市政总部。 与同一主题的匿名雕刻 "Noe post diluvium sacrificat"（约 1768 年）有关，该雕刻保存在大英博物馆，存货编号为：......。 参见：https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1869-0410-2091。

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6月 20日 星期四

ESCUELA ITALIANA, FF. SIGLO XVIII- PP. SIGLO XIXPasaje de la Historia de Noé: El final del diluvio y la acción de gracias de Noé - 玻璃下的油彩。25 x 35 厘米。 底部刻有："4"。 保存： 马略卡岛 Andratx 村 Son Mas 城堡*的旧藏品。 *弗朗西斯克-德斯马斯-多姆斯（Francesc Desmàs Doms）于 1623 年成为松马斯堡的主人。他与保拉-莫拉（Paula Morlà）结婚，死于 1685 年。他的儿子和继承人豪梅-德斯马斯-莫拉（Jaume Desmàs Morlà）是一名骑士，在 1716 年去世前一直是松马斯和松维达的领主。他死后，Son Mas 就转到了他的亲戚 Truyols 家族手中，Truyols 家族当时是 Torre 侯爵家族。1787 年，Savellà 伯爵安东尼-巴达霍斯-萨维尔（Antoni Badajoz Savell）收购了这片土地。随后，它又转到了佩拉拉达伯爵手中，最后通过一份遗嘱又回到了特鲁约尔家族手中。 19 世纪末，安东尼-穆莱特-费拉古特（Antoni Mulet Ferragut）从拉托雷侯爵家族手中买下了庄园，并从 1883 年开始对建筑进行大规模翻修。到 1932 年，庄园主是他的兄弟路易斯-穆莱特-费拉古特。后来，庄园转到了奥索纳斯家族手中，自 20 世纪 60 年代起，奥索纳斯家族将其作为餐厅和博物馆进行管理。博物馆收藏了一批杰出的艺术品，包括里贝拉、苏尔巴兰、卢卡斯-克拉纳赫、提香、丁托列托、路易斯-德-莫拉莱斯和埃尔-格列柯的作品，以及重要的陶瓷、钱币、家具和其他物品。 1991 年，安德拉特斯市政委员会收购了这处房产，并于 1998 年将其改建为市政总部。 与同一主题的匿名雕刻 "Noe agreditur ex arca "有关，约创作于 1768 年，保存在大英博物馆，库存编号：1869,0410.2090。 参见：https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1869-0410-2090。

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6月 20日 星期四

ESCUELA ITALIANA, FF. SIGLO XVIII- PP. SIGLO XIXPasaje de la Historia de Noé: los animales entran en el arca, y Dios Padre se aparece a Noé - 玻璃下的油彩。25 x 35 厘米。 底部刻有："2"。 保存： 马略卡岛 Andratx 村 Son Mas 城堡*的旧藏品。 *弗朗西斯克-德斯马斯-多姆斯（Francesc Desmàs Doms）于 1623 年成为松马斯堡的主人。他与保拉-莫拉（Paula Morlà）结婚，死于 1685 年。他的儿子和继承人豪梅-德斯马斯-莫拉（Jaume Desmàs Morlà）是一名骑士，在 1716 年去世前一直是松马斯和松维达的领主。他死后，Son Mas 就转到了他的亲戚 Truyols 家族手中，Truyols 家族当时是 Torre 侯爵家族。1787 年，Savellà 伯爵安东尼-巴达霍斯-萨维尔（Antoni Badajoz Savell）收购了这片土地。随后，它又转到了佩拉拉达伯爵手中，最后通过一份遗嘱又回到了特鲁约尔家族手中。 19 世纪末，安东尼-穆莱特-费拉古特（Antoni Mulet Ferragut）从拉托雷侯爵家族手中买下了庄园，并从 1883 年开始对建筑进行大规模翻修。到 1932 年，庄园主是他的兄弟路易斯-穆莱特-费拉古特。后来，庄园转到了奥索纳斯家族手中，自 20 世纪 60 年代起，奥索纳斯家族将其作为餐厅和博物馆进行管理。博物馆收藏了一批杰出的艺术品，包括里贝拉、苏尔巴兰、卢卡斯-克拉纳赫、提香、丁托列托、路易斯-德-莫拉莱斯和埃尔-格列柯的作品，以及重要的陶瓷、钱币、家具和其他物品。 1991 年，安德拉特斯市政委员会收购了这处房产，并于 1998 年将其改建为市政总部。 它与同题材的匿名雕刻作品 "Noe omnia animantia in arcam immittit "有关，该作品约创作于 1768 年，现保存在大英博物馆，库存编号为 1869,0410.2088。 参见：https://www.britishmuseum.org/collection/object/P_1869-0410-2088

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6月 20日 星期四

CÍRCULO DE PEDRO ONOFRE COTTO (Palma de Mallorca, 1669- Madrid, 1713)Vista de un paisaje con leopardo y león - 玻璃下的油画。58.5 x 77.5 厘米。 保存人： 马略卡岛 Andratx 村 Son Mas 城堡*的旧藏品。 *弗朗西斯克-德斯马斯-多姆斯（Francesc Desmàs Doms）于 1623 年成为松马斯堡的主人。他与保拉-莫拉（Paula Morlà）结婚，死于 1685 年。他的儿子和继承人豪梅-德斯马斯-莫拉（Jaume Desmàs Morlà）是一名骑士，在 1716 年去世前一直是松马斯和松维达的领主。他死后，Son Mas 就转到了他的亲戚 Truyols 家族手中，Truyols 家族当时是 Torre 侯爵家族。1787 年，Savellà 伯爵安东尼-巴达霍斯-萨维尔（Antoni Badajoz Savell）收购了这片土地。随后，它又转到了佩拉拉达伯爵手中，最后通过一份遗嘱又回到了特鲁约尔家族手中。 19 世纪末，安东尼-穆莱特-费拉古特（Antoni Mulet Ferragut）从拉托雷侯爵家族手中买下了庄园，并从 1883 年开始对建筑进行大规模翻修。到 1932 年，庄园主是他的兄弟路易斯-穆莱特-费拉古特。后来，庄园转到了奥索纳斯家族手中，自 20 世纪 60 年代起，奥索纳斯家族将其作为餐厅和博物馆进行管理。博物馆收藏了一批杰出的艺术品，包括里贝拉、苏尔巴兰、卢卡斯-克拉纳赫、提香、丁托列托、路易斯-德-莫拉莱斯和埃尔-格列柯的作品，以及重要的陶瓷、钱币、家具和其他物品。 1991 年，安德拉特斯市政委员会收购了这处房产，并于 1998 年将其改建为市政总部。

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6月 20日 星期四

ESCUELA MADRILEÑA, SEGUNDA MITAD DEL SIGLO XVIIRetrato de Carlos II sentado en un interior - 布面油画。160 x 108 厘米。 配镀金多色雕花木框。 画框背面用墨水刻有 "V-14243 "和 "nº43"，画框上用墨水刻有 "V- 14243 "和带有编号 "14243 "的马卡龙标签。 出处： 私人收藏，马德里。 参考书目： Pascual Chenel, Álvaro, Painted documents from the reign of Charles II, Archivo Histórico de la Nobleza, Quiroga: Revista de Patrimonio Iberoamericano,Nº. 22, 2023 (Issue dedicated to. Andalusia-America: Cultural Heritage and Art Relations),pp：安达卢西亚-美洲：文化遗产与艺术关系》，第 144-160 页。 Pascual Chenel, Álvaro, Retórica del poder y persuasión política, los retratos dobles de Carlos II y Mariana de Austria, Goya: Revista de arte,2010 Nº 331,pp.124-145. 查理二世统治期间，包括王室形象在内的各个领域都发生了持续的变化。受当时历史和政治环境的影响，查理二世和奥地利玛丽安娜的肖像出现了新的类型，目的是满足这些环境对表现形式的新需求。胡安-马丁内斯-德尔-马佐（Juan Martínez del Mazo）创作了查理二世和奥地利玛丽安娜的这些新类型和肖像。马佐建立了大部分的图标和重要资源，这些资源后来被相继出现的室内画家以微小的变化重复和发展。随后，塞巴斯蒂安-埃雷拉-巴尔努埃沃（Sebastián Herrera Barnuevo）继续这项工作，最后胡安-卡雷尼奥-德-米兰达（Juan Carreño de Miranda）进一步发展和巩固了王室形象的模型，并添加了微妙的象征元素。 这幅作品迄今为止一直由马德里的私人收藏，是查理二世的有趣代表作，以创新的方式描绘了这位君主。毫无疑问，查理二世的形象是西班牙哈布斯堡王朝中表现和传播最广泛的。然而，我们还没有发现任何其他画布肖像是以君主的坐姿为主题的。 画家以西班牙国王肖像画特有的冷静和亲切的笔触，描绘了成年的查理二世，他全身坐在一朵鸢尾花上。他身着卡雷尼奥-德-米兰达其他肖像画中常见的黑色衣服，脖子上戴着闪着金属光泽的金羊毛项链。他左手拿着一顶帽子，右手拿着一封信。他的脸上洋溢着成熟的忧伤，这种表情在这一时期的其他肖像画中也能找到。 他的左侧是一张铺着地毯的桌子，上面放着权杖和王冠，这是他世袭的王朝权利，完美而明确地强化和标志着他的国王身份。左侧是红色的帷幔，背景为中性色调。背景是铺着瓷砖的地板，作为构图的框架。 迄今为止，在阿尔瓦罗-帕斯夸尔-切内尔（Álvaro Pascual Chenel）出版的《高贵者历史档案馆收藏的查理二世统治时期彩绘文件》（Documentos pintados del reinado de Carlos II en el Archivo Histórico de la Nobleza）中，只发现了两幅描绘国王坐姿的彩绘文件。其中一幅出自马蒂亚斯-德-托雷斯之手，是 1687 年的《Despacho del título de marqués de Monterrico》，另一幅也出自马蒂亚斯-德-托雷斯之手，是 1692 年左右的《Despacho del título de marqués de Torrepacheco》。现藏于普拉多博物馆的奥地利大公夫人玛格丽塔-德拉克鲁斯女皇肖像表明，马蒂亚斯-德-托雷斯也是一位擅长肖像画的画家。

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