JUAN CORREA VIVAR (Mascaraque, Toledo, ca. 1510- Toledo, 1566)San Nicolás de Tolentino

松木板上的油彩。64 x 63.5 厘米。 背面有标签，其中一张上刻有："Capilla del Obispo"。 托伦蒂诺的圣尼古拉斯是奥古斯丁修会的著名成员。根据当时的圣像画风，他正面朝上，年轻无须。他戴着非常明显的头巾，头冠呈现灰色。他在画室中静静地坐着，神态安详，坐在一张没有靠背的长凳上。他身后是一块金色的荣誉布，彰显了他的尊贵。圣人的光环以黑色勾勒，与金色的布背景交相辉映。 尼古拉斯正在用笔书写放在膝盖上的一本书，右侧的木架上还摆放着两本书。他的脸部细节处理得很好，尤其是刚长出的胡须的深色调和他看向下部的专注眼神。他身着奥古斯丁修会的深色袍服，袖口和头巾边缘饰以金色。他的袍子上点缀着象征星星的小方块或斜方形图案，暗示着一个传说：一颗星星在夜晚指引他来到修道院，因此他被称为 "星星的圣人"。 圣人所在的牢房呈奇特的四分之一球形，有两个通向外部的开口。左侧的开口非常狭窄，虽然可以看到蓝天，但几乎看不到风景。右边的开口较宽，由一扇铅玻璃窗围住，光线充足。窗台上有一个头盔，这与圣人身后出现的修道院院长的头巾有关。这两个元素都是用金色金属箔制成的，不过头巾的某些部分涂上了油漆，并装饰有两个模仿水钻的球形元素。 画家将人物置于复杂的透视空间中，显示了他的技术技巧。他将长凳置于略微倾斜的位置，而圣人则完全正面坐在上面。画家利用窗户增加了房间的深度，创造出一种额外的空间感。这些开口让光线进入房间，画家以正确而细致的方式解决了这一问题。阴影被投射出来，如对开页上的书籍阴影。 托伦蒂诺的圣尼古拉斯被画在他的囚室中，周围都是书，他因忏悔和悔悟而被世人铭记。很少有圣人在工作室的画像，也很少有他戴着头冠和肩杖的画像，更常见的是他戴着其他饰物的画像，如盘子上的鹧鸪、百合花、十字架或胸前的星星，如巴伦西亚贝拉斯艺术博物馆收藏的一幅 1515-1520 年米格尔-埃斯特韦 (Miguel Esteve) 的画像。 这幅画的作者是胡安-科雷亚-德-维瓦尔（Juan Correa de Vivar），他是一位 1510-1566 年左右活跃于托莱多的画家。这幅画的风格与他在 16 世纪 30 年代和 18 世纪 40 年代的早期作品相似，如莫拉（托莱多）的祭坛画、格里侬（马德里）的《贫苦克莱尔女修道院的净化》和吉桑多（阿维拉）的祭坛画。圣人面部的阴影是科雷亚早期作品的特点，具有明显的伦纳德式风格。这在普拉多博物馆收藏的《圣伯纳德》和《圣伯纳德之死》中也可看到。 勃艮第的约翰的影响显而易见，因为托伦蒂诺的圣尼古拉斯的位置和面容忠实地再现了英国鲍斯博物馆（Bowes Museum）的一幅画中圣奥古斯丁的位置和面容。格里侬修道院的净化祭坛壁画也采用了这种方形壁画的形式，该壁画位于修女唱诗班的上方。这幅画可能是类似祭坛画的一部分，画幅较小，用于回廊小教堂或季节性祭坛画。这种隔间在中型祭坛壁画中很常见，例如阿维拉大教堂洞穴小教堂主祭坛壁画的长凳（归功于洛伦佐-德-阿维拉），或圣奥古斯丁德尔波索教堂（萨莫拉）的主祭坛壁画（归功于马丁-德-卡瓦哈尔或洛伦佐-德-阿维拉）。博蒂哈祭坛画（卡塞雷斯）也非常相似，其创作时间约为 1560 年，与托莱多的一位匿名大师有关。 根据西班牙内战期间贴在画板背面的标签，画板的原产地是马德里圣安德烈斯教堂的主教礼拜堂。科雷亚曾多次为马德里周边地区的教堂工作，这一点可以从他为格里尼翁、梅科和圣马丁-德-瓦尔代格莱西亚斯等城镇所做的委托中看出。 莱里达大学艺术史博士 Alberto Velasco González 对该作品的作者身份进行了确认。