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Descripción

西班牙学派;XVII 世纪及以后。 "圣母无原罪 多色木雕。 呈现二十世纪圣母面容的修复。 底座经过改装。 尺寸:31 x 14 x 10 厘米(雕塑);25 x 18 x 16 厘米(底座):31 x 14 x 10 厘米(雕塑);25 x 18 x 16 厘米(底座)。 雕塑为圆雕,全身雕刻圣母玛利亚的圣母无原罪受孕像。虽然在这件作品中,圣母玛利亚的圣像没有新月和龙的基座,但很有可能在创作之初就有这种基座。圣母身着外衣和幔帐,两件外衣都折叠有体积感十足的帷幔,为圣母形象提供了内敛的一面。这是一个以巴洛克美学为基础的形象。面部趋于理想化,薄薄的嘴唇和杏仁眼柔和地刻画在圆润的椭圆形五官中。长发披肩。 鉴于西语世界对宗教图像的重视,在 17 世纪期间,为教堂和修道院创作了雄心勃勃的画像系列和广泛的圣像计划,以及印刷品、奖章和供私人虔诚膜拜的灵位。从整体上看,这些图像无论其大小或支持方式如何,都实现了将祭坛之外的日常生活神圣化的目标。 它展现了二十世纪圣母面貌的恢复。

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西班牙学派;XVII 世纪及以后。 "圣母无原罪 多色木雕。 呈现二十世纪圣母面容的修复。 底座经过改装。 尺寸:31 x 14 x 10 厘米(雕塑);25 x 18 x 16 厘米(底座):31 x 14 x 10 厘米(雕塑);25 x 18 x 16 厘米(底座)。 雕塑为圆雕,全身雕刻圣母玛利亚的圣母无原罪受孕像。虽然在这件作品中,圣母玛利亚的圣像没有新月和龙的基座,但很有可能在创作之初就有这种基座。圣母身着外衣和幔帐,两件外衣都折叠有体积感十足的帷幔,为圣母形象提供了内敛的一面。这是一个以巴洛克美学为基础的形象。面部趋于理想化,薄薄的嘴唇和杏仁眼柔和地刻画在圆润的椭圆形五官中。长发披肩。 鉴于西语世界对宗教图像的重视,在 17 世纪期间,为教堂和修道院创作了雄心勃勃的画像系列和广泛的圣像计划,以及印刷品、奖章和供私人虔诚膜拜的灵位。从整体上看,这些图像无论其大小或支持方式如何,都实现了将祭坛之外的日常生活神圣化的目标。 它展现了二十世纪圣母面貌的恢复。

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Subasta el 7月 25日 星期四 : 15:45 (CEST)
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西班牙学派;17 世纪。 "圣母无原罪 布面油画。 有瑕疵。 尺寸:182 x 118 厘米;203 x 137 厘米(框架):182 x 118 厘米;203 x 137 厘米(框架)。 圣母像被刻在金色的 "光辉 "中,被布置成 "圣母无原罪 "的样子。圣母像被放置在云朵形成的基座上,基座上有三个小天使,圣母像直立着,具有纪念碑的意义。她正对着观众,但脸部抬起并略微向左侧偏移,眺望着画面构图之外的事物。尽管如此,她安详的面容和单手抱胸的虔诚态度表明,她是在向上帝致意,与上帝而非观众建立直接联系。由于她在构图中的主导地位、她的姿态和她的形象的纪念性,她是以一种高贵的姿态出现在观众面前的,她位于圣灵的代表之下,是天堂和基督教的女王。 从美学角度看,该作品非常接近穆里略创造的风格模式。17 世纪,巴洛克风格进入塞维利亚画派,自然主义战胜了文艺复兴时期的理想主义,画风松散,美学上也有许多其他的自由发挥。此时,无论是从作品的质量还是塞维利亚巴洛克绘画的原始地位来看,该画派都达到了最辉煌的时期。因此,在向巴洛克时期过渡的过程中,我们发现胡安-德尔-卡斯蒂略、安东尼奥-莫赫达诺和弗朗西斯科-埃雷拉-埃尔-维埃霍的作品已经显示出快速的笔触和粗糙的现实主义风格,而胡安-德-罗拉斯则引入了威尼斯的色彩主义。本世纪中叶,苏尔巴兰、年轻的阿隆索-卡诺和委拉斯开兹等人的作品为这一时期画上了圆满的句号。最后,在本世纪的最后三分之一,我们看到了穆里略和巴尔德斯-莱亚尔,他们于 1660 年创办了一所学院,18 世纪第一季度活跃在该学院的许多画家,如梅内塞斯-奥索里奥、塞巴斯蒂安-戈麦斯、卢卡斯-巴尔德斯等,都是在这里接受培训的。