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特拉恩(智利,1974 年)。 "向班克斯致敬》,向天才系列致敬,2022 年。 布面油画。 右下角有签名。背面有签名、年代和标题。 尺寸:60 x 60 厘米:60 x 60 厘米。 在 "向天才致敬 "展览的目录中指出,"Terán 试图将绘画回归作为一种象征性策略。他的致敬作品以模仿的形式出现,但并非如此。他选择向自己欣赏的艺术家致敬(弗朗西斯-培根、班克斯、马克-夏加尔、让-杜布菲、卢西奥-方塔纳、弗朗西斯科-德-戈雅、卢西安-弗洛伊德、基思-哈林、大卫-霍克尼、罗伯特-印第安纳、雅斯贝尔斯-约翰斯、伊夫-克莱因、草间-贝拉斯克斯、罗伊-利希滕斯坦、勒内-马格里特、罗伯托-马塔、琼-米罗、巴勃罗-毕加索、杰克逊-波洛克、华金-索罗拉和安迪-沃霍尔)。这份名单可谓五花八门。没有任何顺序可循。他向自己崇拜的艺术家致敬,即使自己的作品与他们毫无关系。他偏好的多样性显而易见,这也证明了 E. 贡布里希的观点是正确的,对他来说,除了艺术家就没有艺术。这种极端的唯名论使他跳过了美学范畴,也跳过了时间顺序"。 曼努埃尔-特兰是居住在西班牙的智利艺术家,拥有美术学位,他在造型艺术和应用于艺术的新技术领域进行创作。自 1995 年在智利圣地亚哥 Círculo de Bellas Artes 的 Otoño 沙龙(Salón de Otoño del Círculo de Bellas Artes)上一举成名以来,他在拉丁美洲和欧洲举办了多次个展,并参加了联展和博览会。他曾获得智利皇家美术学院等奖项。

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特拉恩(智利,1974 年)。 "向班克斯致敬》,向天才系列致敬,2022 年。 布面油画。 右下角有签名。背面有签名、年代和标题。 尺寸:60 x 60 厘米:60 x 60 厘米。 在 "向天才致敬 "展览的目录中指出,"Terán 试图将绘画回归作为一种象征性策略。他的致敬作品以模仿的形式出现,但并非如此。他选择向自己欣赏的艺术家致敬(弗朗西斯-培根、班克斯、马克-夏加尔、让-杜布菲、卢西奥-方塔纳、弗朗西斯科-德-戈雅、卢西安-弗洛伊德、基思-哈林、大卫-霍克尼、罗伯特-印第安纳、雅斯贝尔斯-约翰斯、伊夫-克莱因、草间-贝拉斯克斯、罗伊-利希滕斯坦、勒内-马格里特、罗伯托-马塔、琼-米罗、巴勃罗-毕加索、杰克逊-波洛克、华金-索罗拉和安迪-沃霍尔)。这份名单可谓五花八门。没有任何顺序可循。他向自己崇拜的艺术家致敬,即使自己的作品与他们毫无关系。他偏好的多样性显而易见,这也证明了 E. 贡布里希的观点是正确的,对他来说,除了艺术家就没有艺术。这种极端的唯名论使他跳过了美学范畴,也跳过了时间顺序"。 曼努埃尔-特兰是居住在西班牙的智利艺术家,拥有美术学位,他在造型艺术和应用于艺术的新技术领域进行创作。自 1995 年在智利圣地亚哥 Círculo de Bellas Artes 的 Otoño 沙龙(Salón de Otoño del Círculo de Bellas Artes)上一举成名以来,他在拉丁美洲和欧洲举办了多次个展,并参加了联展和博览会。他曾获得智利皇家美术学院等奖项。

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特拉恩(智利,1974 年)。 "向沃霍尔致敬》,向天才系列致敬,2022 年。 布面油画。 右下角有签名。背面有签名、年代和标题。 尺寸:60 x 60 厘米:60 x 60 厘米。 在 "向天才致敬 "展览的目录中指出,"Terán 试图将绘画回归作为一种象征性策略。他的致敬作品以模仿的形式出现,但并非如此。他选择向自己欣赏的艺术家致敬(弗朗西斯-培根、班克斯、马克-夏加尔、让-杜布菲、卢西奥-方塔纳、弗朗西斯科-德-戈雅、卢西安-弗洛伊德、基思-哈林、大卫-霍克尼、罗伯特-印第安纳、雅斯贝尔斯-约翰斯、伊夫-克莱因、草间-贝拉斯克斯、罗伊-利希滕斯坦、勒内-马格里特、罗伯托-马塔、琼-米罗、巴勃罗-毕加索、杰克逊-波洛克、华金-索罗拉和安迪-沃霍尔)。这份名单可谓五花八门。没有任何顺序可循。他向自己崇拜的艺术家致敬,即使自己的作品与他们毫无关系。他偏好的多样性显而易见,这也证明了 E. 贡布里希的观点是正确的,对他来说,除了艺术家就没有艺术。这种极端的唯名论使他跳过了美学范畴,也跳过了时间顺序"。 曼努埃尔-特兰是居住在西班牙的智利艺术家,拥有美术学位,在造型艺术和应用于艺术的新技术领域进行创作。自 1995 年在智利圣地亚哥 Círculo de Bellas Artes 的 Otoño 沙龙(Salón de Otoño del Círculo de Bellas Artes)上一举成名以来,他在拉丁美洲和欧洲举办了多次个展,并参加了联展和博览会。他曾获得巴伦西亚圣卡洛斯皇家学院奖(2004 年)等奖项。

特拉恩(智利,1974 年)。 "向波洛克致敬》,向天才致敬系列,2022 年。 布面油画。 右下角有签名。 尺寸:60 x 60 厘米:60 x 60 厘米。 在 "向天才致敬 "展览的目录中提到,"Terán 试图将绘画作为一种象征性策略进行回归。他的致敬作品以模仿的形式出现,但并非如此。他选择向自己欣赏的艺术家致敬(弗朗西斯-培根、班克斯、马克-夏加尔、让-杜布菲、卢西奥-方塔纳、弗朗西斯科-戈雅、卢西安-弗洛伊德、基思-哈林、大卫-霍克尼、罗伯特-印第安纳、雅斯贝尔斯-约翰斯、伊夫-克莱因、草间-贝拉斯克斯、罗伊-利希滕斯坦、勒内-马格里特、罗伯托-马塔、琼-米罗、巴勃罗-毕加索、杰克逊-波洛克、华金-索罗拉和安迪-沃霍尔)。这份名单可谓五花八门。没有任何顺序可循。他向自己崇拜的艺术家致敬,即使自己的作品与他们毫无关系。他偏好的多样性显而易见,这也证明了 E. 贡布里希的观点是正确的,对他来说,除了艺术家就没有艺术。这种极端的唯名论使他跳过了美学范畴,也跳过了时间顺序"。 曼努埃尔-特兰是居住在西班牙的智利艺术家,拥有美术学位,他在造型艺术和应用于艺术的新技术领域进行创作。自 1995 年在智利圣地亚哥 Círculo de Bellas Artes 的 Otoño 沙龙(Salón de Otoño del Círculo de Bellas Artes)上一举成名以来,他在拉丁美洲和欧洲举办了多次个展,并参加了联展和博览会。他曾获得巴伦西亚圣卡洛斯皇家学院奖(2004 年)等奖项。

特拉恩(智利,1974 年)。 "向天才致敬:草间和贝拉斯克斯",2022 年。 布面油画。 右下角有签名。背面有签名、年代和标题。 尺寸:30 x 30 厘米;35.5 x 35.5 厘米(框架):30 x 30 厘米;35.5 x 35.5 厘米(画框)。 在 "向天才致敬 "展览的目录中指出,"Terán 试图将绘画回归作为一种象征性策略。他的致敬作品以模仿的形式出现,但并非如此。他选择向自己欣赏的艺术家致敬(弗朗西斯-培根、班克斯、马克-夏加尔、让-杜布菲、卢西奥-方塔纳、弗朗西斯科-德-戈雅、卢西安-弗洛伊德、基思-哈林、大卫-霍克尼、罗伯特-印第安纳、雅斯贝尔斯-约翰斯、伊夫-克莱因、草间-贝拉斯克斯、罗伊-利希滕斯坦、勒内-马格里特、罗伯托-马塔、琼-米罗、巴勃罗-毕加索、杰克逊-波洛克、华金-索罗拉和安迪-沃霍尔)。这份名单可谓五花八门。没有任何顺序可循。他向自己崇拜的艺术家致敬,即使自己的作品与他们毫无关系。他偏好的多样性显而易见,这也证明了 E. 贡布里希的观点是正确的,对他来说,除了艺术家就没有艺术。这种极端的唯名论使他跳过了美学范畴,也跳过了时间顺序"。 曼努埃尔-特兰是居住在西班牙的智利艺术家,拥有美术学位,在造型艺术和应用于艺术的新技术领域进行创作。自 1995 年在智利圣地亚哥 Círculo de Bellas Artes 的 Otoño 沙龙(Salón de Otoño del Círculo de Bellas Artes)上一举成名以来,他在拉丁美洲和欧洲举办了多次个展,并参加了联展和博览会。他曾获得巴伦西亚圣卡洛斯皇家学院奖(2004 年)等奖项。