FRANCESCO POLAZZO

(威尼斯，1683 - 1753年） 朝圣者的圣母 布面油画，108X61.5 厘米 出处： 柏林，Lempke 拍卖会，Kunstwerke aus den besta¨nden Leningrader museen und schlo¨sser: Eremitage, palais Michailoff, Gatschina, u. a（列宁格勒博物馆和宫殿的艺术作品：Hermitage, Michailoff Palace, Gatchina；（参见 RKD，https://rkd.nl/imageslite/1697209），1929 年 6 月 4-5 日，第 28 号拍卖品（马可-利玛窦）。 佛罗伦萨，孔蒂尼-博纳科西收藏馆 威尼斯，前斯卡帕收藏 伦敦，飞利浦，1993 年 7 月 8 日，拍 卖品号：62（归于乔瓦尼-巴蒂斯塔-西格纳罗利） 都灵，私人收藏 意大利，私人收藏 参考书目 E.Martini, La pittura del Settecento veneto, Maniago 1982, 第 475 页，图 402（作为 Sebastiano Ricci）。 U.Ruggeri, Francesco Polazzo tra Bergamo e Venezia, in Artisti Lombardi e centri di produzione italiani nel Settecento.Intercambi, modelli, tecniche, committenti, cantieri.Studi in onore di Rossana Bossaglia, edited by G. C. Sciolla, V. Terraroli, Bergamo 1995, p. 254, fig. L.De Rossi，Francesco Polazzo，Mariano del Friuli，2004 年，第 285 页（作为 Francesco Polazzo）。 这幅画被 Egidio Martini 认为是 Sebastiano Ricci 的罗马时期作品，记录了画家对卡拉瓦乔作品的兴趣以及他作为临摹者的活动。在这幅具体作品中，画布再现了著名的《圣奥古斯丁教堂中的朝圣者圣母》，后来乌戈-鲁杰里（Ugo Ruggeri）和劳拉-德罗西（Laura De Rossi）将这幅画正确地追溯到弗朗切斯科-波拉佐（Francesco Polazzo）的画册中。由于我们从资料中获得的信息混乱，画家的培训情况并不清楚，但可以看出他是 Sebastiano Ricci 和 Giovanni Battista Piazzetta 的学生（Alessandro Longhi 1762 年绘制的 Compendium），曾在博洛尼亚学习过一段时间。事实上，值得注意的是，在圣卡特琳娜贝加玛教堂保存的 1712 年《圣母与圣徒》中，可以清楚地看到来自博洛尼亚的卡洛-西尼亚尼和马康托尼奥-弗朗切斯基尼的影响，这似乎证实了他的外国学徒经历。还必须指出的是，这位艺术家的职业生涯主要是在贝尔加莫度过的，但他的作品质量是毋庸置疑的，尽管与蒂埃波罗或皮亚泽塔相比，他的作品在评论界处于次要地位。不过，波拉佐拥有扎实的技术功底，这为他赢得了中等程度的成功，并使他有能力吸收不同来源的形象素材。回到我们正在研究的这幅作品，评论家们在承认借用这一不寻常事实的同时，也发现了画家在语言完全成熟时期所特有的风格特征。此外，波拉佐对 17 世纪的杰出诠释并不陌生，例如，他已经使用了从卢多维科-卡拉奇（Ludovico Carracci）那里借来的模型，这一点在观察私人收藏的《圣母与圣婴》（Madonna and Child）时便可看出，该作品借鉴了以前在博洛尼亚圣多梅尼科（San Domenico）、现在在卢浮宫（Louvre）的《圣海辛斯的幻影》（Vision of St.