CARLO ANTONIO PROCACCINI

(博洛尼亚，1571 年 - 米兰，1630 年） 诺亚醉酒 板上油画，63X80 厘米 出处： 维也纳，多禄泰，2022 年 11 月 10 日，拍 卖品号：232（卡洛-安东尼奥-普罗卡奇尼） 卡米洛-安东尼奥-普罗卡奇尼（Carlo Antonio Procaccini）在其父埃尔科勒（Ercole）的作坊中接受训练，他的兄弟卡米洛和朱利奥-切萨雷（Giulio Cesare）也曾在埃尔科勒的作坊中工作过。1590年，这位画家作为卡米洛的合作者出现在米兰莱纳特的维斯康蒂-博罗梅奥别墅的建筑工地上（参见A. Morandotti, Milano profana nell'età dei Borromeo, Milan 2005）。如果说卡米洛的早期作品反映了作坊风格，那么通过观察保存在米兰大教堂的描绘圣查尔斯-博罗梅奥之死的 "quadrone "作品就可以看出这一点（参见 M. Rosci, I quadroni di Borromeo，米兰，2005 年）。Rosci, I quadroni di San Carlo del Duomo di Milano, Milan 1965）和《Madonna del Rosario di Erve》，这两幅作品是他公开创作的最重要作品，但画家很快就选择投身静物画创作（参见 A. Morandotti, Carlo Antonio Procaccini, in La natura morta in Italia, edited by F. Porzio; F. Zeri, I, Milan 1989, p. 233; D. Dotti, Carlantonio Procaccini, in La natura morta in Italia, edited by F. Porzio; F. Zeri, I, Milan 1989, p. 233）。Dotti, Carlantonio Procaccini pittore di nature morte, in Paragone, LXII, 2011, 741, pp.他在画板上创作的作品也证实了他的这一偏好，画板最能唤起佛兰德斯的表现力和色调细腻感。这一点在他的这幅作品中体现得淋漓尽致，作品中的风景画段落，尤其是对树木的描绘，彰显了他艺术的珍贵性，他对风景的描绘细致入微，令人回味无穷，背景则被溶解在细腻的蓝色调中。然而，在这幅作品中，我们必须强调的是，他以纯粹的意大利风格对北欧艺术进行了成熟而自主的诠释，这与作者通过忠实复制模型来完成作品的做法截然不同，正如克雷莫纳 Ala Ponzone 博物馆中的《圣玛格丽特风景画》（Paesaggio con Santa Margherita），这幅画公然是对 Jan Brueghel 作品的复制（参见 A. Lo Conte, Carlo A. M., J., M., M., M., M., M., M., M., M., M., M., M., M., M., M., M., M., M., M., M.A. Lo Conte, Carlo Antonio and the bottega Procaccini, in Zeitschrift für Kunstgeschichte, 2020, pp.）这表明这幅画的创作年代已经成熟，大约在第二和第三个十年，记录了艺术家最好和最自主的成就。 感谢 Alberto Crispo 提供的出处。 参考书目： R.Longhi, Un italiano sulla sciaia di Elsheimer, Carlo Antonio Procaccini, in Paragone, XVI, 1965, 185, p. 43 A.莫兰多蒂，《从世袭到新古典主义的米兰绘画》，M. 格雷戈里编辑，Cinisello Balsamo 1999 年，第 12-17 页，第 235-244 页 A.Crispo, Carlo Antonio e l'eredità dei Procaccini, in Paragone, LIV, 2003, 639, pp. A.Crispo, qualche proposta per Camillo Antonio Procaccini, in Parma per l'arte, XVIII, 2012, 2, pp.