描述
(维罗纳，1724 - 1793 年） 克雷马圣三一的救世主和圣徒祭坛画草图 布面油画，65X43.5 厘米 出处： 罗马，Asta Minerva，2016 年 5 月 26 日，拍 卖品号：117（18 世纪罗马画派） 佛罗伦萨，潘多菲尼，2018 年 5 月 15 日，拍 卖品号：40（作为 Giandomenico Cignaroli） 罗马，私人收藏 参考书目 C.Alpini, Nuovi studi di Storia dell'Arte, in Insula Fulcheria.Rassegna di studi e documentazioni di Crema e del circondario edited by the Museo Civico di Crema e del Cremasco, n. XLVII, 2017, pp. 吉安-多梅尼科是其兄长吉安贝蒂诺的学生，他的大部分职业生涯都是在家族作坊中度过的，1760 年左右实现了职业自主，但他的画风仍与他所受的训练保持一致。尽管如此，吉安-多梅尼科从未停止协助其兄完成要求更高的作品，或临摹最著名或最容易销售的作品。然而，这种倾向却使画家产生了一种奇特的折衷主义，他既可以借鉴皮亚泽塔（Piazzetta）的黑暗范例，也可以在自己的作品中加入微妙的古典主义元素。这种混合在我们正在研究的这幅画中得到了很好的体现，它结合了西格纳罗尔式的罗卡尔式优雅、色调的细腻和明暗的暗示，迫使我们重新评估他的表现力。事实上，詹多梅尼科与他最早的作品不同，他的作品更具有颤抖的感觉、戏剧性的光线运用和内敛的相貌，我们可以从《祈祷中的圣路易吉-贡扎加》（San Luigi Gonzaga in prayer）中看到这一点，这幅作品上有签名和 1748 年的日期（Gazzo Veronese 附近的 Maccacari 教区），其忧郁的精神气质与我们正在审视的这幅画作相近，我们可以将其视为为圣三一教堂绘制的祭坛画的准备草图，该祭坛画现保存在克雷马市政博物馆（图 1）。与完成的作品相比，我们发现伴随复活者显灵的十字架的存在以及圣人的排列都有一些变化，所有这些都具有明暗对比的活力，让我们 "更好地理解了吉安-多梅尼科构图思想的演变，从最初的奇思妙想到最后的冷静起草，为我们提供了一幅可被评为其艺术高峰之一的祭坛画，总体而言，也是 18 世纪意大利艺术全景中神圣表现的高峰之一"（参见 Alpini 2017）。 参考书目： Il Settecento a Verona: Tiepolo, Cignaroli, Rotari; la nobiltà della pittura, exhibition catalogue edited by F. Magani, Cinisello Balsamo 2011, ad vocem D.Samatelli, Giandomenico Cignaroli, in I pittori dell'Accademia di Verona (1764 ; 1813), edited by L. Caburlotto, F. Magani, S. Marinelli, C. Rigoni, Crocetta del Montello 2011, pp. F.Benuzzi, Appunti per il catalogo di Giandomenico Cignaroli, in Arte Documento, 32, 2016, pp.
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(维罗纳，1724 - 1793 年） 克雷马圣三一的救世主和圣徒祭坛画草图 布面油画，65X43.5 厘米 出处： 罗马，Asta Minerva，2016 年 5 月 26 日，拍 卖品号：117（18 世纪罗马画派） 佛罗伦萨，潘多菲尼，2018 年 5 月 15 日，拍 卖品号：40（作为 Giandomenico Cignaroli） 罗马，私人收藏 参考书目 C.Alpini, Nuovi studi di Storia dell'Arte, in Insula Fulcheria.Rassegna di studi e documentazioni di Crema e del circondario edited by the Museo Civico di Crema e del Cremasco, n. XLVII, 2017, pp. 吉安-多梅尼科是其兄长吉安贝蒂诺的学生，他的大部分职业生涯都是在家族作坊中度过的，1760 年左右实现了职业自主，但他的画风仍与他所受的训练保持一致。尽管如此，吉安-多梅尼科从未停止协助其兄完成要求更高的作品，或临摹最著名或最容易销售的作品。然而，这种倾向却使画家产生了一种奇特的折衷主义，他既可以借鉴皮亚泽塔（Piazzetta）的黑暗范例，也可以在自己的作品中加入微妙的古典主义元素。这种混合在我们正在研究的这幅画中得到了很好的体现，它结合了西格纳罗尔式的罗卡尔式优雅、色调的细腻和明暗的暗示，迫使我们重新评估他的表现力。事实上，詹多梅尼科与他最早的作品不同，他的作品更具有颤抖的感觉、戏剧性的光线运用和内敛的相貌，我们可以从《祈祷中的圣路易吉-贡扎加》（San Luigi Gonzaga in prayer）中看到这一点，这幅作品上有签名和 1748 年的日期（Gazzo Veronese 附近的 Maccacari 教区），其忧郁的精神气质与我们正在审视的这幅画作相近，我们可以将其视为为圣三一教堂绘制的祭坛画的准备草图，该祭坛画现保存在克雷马市政博物馆（图 1）。与完成的作品相比，我们发现伴随复活者显灵的十字架的存在以及圣人的排列都有一些变化，所有这些都具有明暗对比的活力，让我们 "更好地理解了吉安-多梅尼科构图思想的演变，从最初的奇思妙想到最后的冷静起草，为我们提供了一幅可被评为其艺术高峰之一的祭坛画，总体而言，也是 18 世纪意大利艺术全景中神圣表现的高峰之一"（参见 Alpini 2017）。 参考书目： Il Settecento a Verona: Tiepolo, Cignaroli, Rotari; la nobiltà della pittura, exhibition catalogue edited by F. Magani, Cinisello Balsamo 2011, ad vocem D.Samatelli, Giandomenico Cignaroli, in I pittori dell'Accademia di Verona (1764 ; 1813), edited by L. Caburlotto, F. Magani, S. Marinelli, C. Rigoni, Crocetta del Montello 2011, pp. F.Benuzzi, Appunti per il catalogo di Giandomenico Cignaroli, in Arte Documento, 32, 2016, pp.
