FRANCESCO LORENZI

(马祖雷加-富马内，1723 年 - 维罗纳，1787 年） 圣弗朗西斯的狂喜》祭坛画草图 纸面油画，镶板，46.5X24.7 厘米 出处：慕尼黑，W： 慕尼黑，W. Muller（1938 年，作为乔瓦尼-安东尼奥-瓜尔迪） 私人收藏 参考书目： A.Tomezzoli, Al di là dei confini, a nord di Verona.Dipinti e pittori veronesi nel Trentino del Settecento, in I Colori della Serenissima.由 A. Tomezzoli 和 D. Ton 编辑的展览目录。Ton，特伦托 2022 年，第 55-83 页；第 67-69 页，图 16（根据 Elvio Mich 的建议）。 1729 年，詹巴蒂斯塔-皮亚泽塔（Giambattista Piazzetta）为维琴察的阿拉塞利圣玛丽亚教堂构思了类似的作品，并以此为蓝本为圣马蒂诺-迪-皮尔坎特教堂创作了描绘圣方济各在狂喜中的祭坛画（图 1）。这幅作品被认为是威尼斯绘画中最具代表性和灵感的作品之一（参见 A. Mariuz, in Pinacoteca Civica di Vicenza.Dipinti del XVII e XVIII Secolo》，M. E. Avagnina、M. Binotto、G. C. F. Villa 编辑，米兰，2004 年，第 393-395 页，第 363 号），维罗纳画家以蒂埃波罗的风格恢复了对它的记忆，从而展示了其图解的生命力。在洛伦兹的作品中，戏剧性的夸张和阴影的对比都被淡化了，但如果说完成后的作品可能会显得乏味和像瓷器一样，那么这里展示的素描则有着截然不同的基调，其中的光线激起了色彩的波澜，而重点则是奇迹般的突出。从 1744 年到第六个十年中期，这位画家一直是詹巴蒂斯塔-蒂埃波罗的学生和合作者，在他的整个职业生涯中，他的语言风格都受到了这位大师的影响。但是，如果说他早期的作品从创造性的角度来看是受了蒂埃波罗的影响，那么在他的成熟期，我们可以看到他通过对其他模型和建议进行再加工，扩大了自己的关注点，意图通过将传统折衷为沉思的新古典主义基调来总结传统。尽管如此，当他以绘画的方式构思 "最初的想法 "时，他最好地表达了一种精致的罗卡尔式细纹，以及对环礁湖艺术光辉的生动诠释。 参考书目： A.Tomezzoli, Francesco Lorenzi (1723 ; 1787), 他的画作目录，载于 Saggi e Memorie di Storia dell'arte, 24, 2000, 第 247 页，编号 647/D A.Tomezzoli, Precisazioni sul Catalogo di Francesco Lorenzi, in Francesco Lorenzi un allievo di Tiepolo tra Vicenza, Verona e Casale Monferrato, Atti della giornata di studi a cura di I. Chignola, E. M. Guzzo, A. Tomezzoli, Verona 2002 年 E.E. M. Guzzo，Francesco Lorenzi (1723 ; 1787)，绘画和蚀刻版画，展览目录，维罗纳，2002 年，ad vocem