GAUGUIN PAUL: (1848-1903)
高更：（1848-1903 年）法国后印象派画家。高更罕见且非常有趣的长篇文章手稿，四页，对开，无页码，未注明日期[1889 年末]，法文。这篇文章的初稿一直未发表，但后来以 "Huysmans et Redon "为题发表。高更在这篇文章中回应了惠斯曼关于视觉艺术的写作，其中部分内容是 威斯曼斯是一位艺术家，他的 "强迫运动"（mouvement d'impulsion ）被翻译成了 "文学驱逐"（expulsion en littérature）。许多画家都想成为音乐家或作家。他想成为画家。他热爱绘画。不同时期对他的评论....。从那时起，他发生了巨大的变化，因为他对艺术充满信心，而且不会因为自己的错误而退缩。我们衷心祝愿他 "魏斯曼是一位艺术家，他的冲动运动转化为文学的驱逐。许多画家都想成为音乐家或文学家。 而魏斯曼却想成为一名画家。他热爱绘画。在不同时期，都有评论家对他进行过评论...我们为此向他表示祝贺"）此外，高更批评了威斯曼斯对奥迪隆-雷东的评价，并对威斯曼斯对包括弗朗切斯科-比安奇在内的其他古代和现代艺术家的理解提出了质疑，在提到伦勃朗和拉帕赫尔时，高更说到 我不知道奥迪隆-雷东是如何创造出怪物的--这些都是想象力。他是一个梦想家，一个幻想家....。欣赏伦勃朗对拉斐尔的画作，以及所有男女模特与肖像画之间的亲密关系......（译注："我不明白你是怎么做到的？ "我不明白你怎么能说奥迪隆-雷东创造了怪物--它们都是想象出来的。他是一个梦想家，一个富有想象力的....。请看伦勃朗、拉斐尔的作品，他所有的男女模特与他的肖像之间是多么亲密的关系......"）。此外，高更还大量引用了古斯塔夫-莫罗的作品"...... Son mouvement d´impulsion est bienloin du coeur, aussi il aime la richesse des biens matériels..."（译注："... 他的冲动离他的心很远，他喜欢物质财富的丰富......"，还提到了普维斯-德-夏凡纳（Puvis de Chavanne），结尾有一些不相关的注释 Coco de mer - Coco 有两类人，一类是女性，另一类是即将被埋葬的陨石。居民们认为它是 "恶与善科学之果"（译注："... 椰子由两部分组成，像女性的生殖器一样张开，从中长出一个巨大的阴茎，嵌入泥土中发芽。长期以来，当地居民一直将其视为善恶树上的禁果"）。高更在手稿的不同部分写道："...... 我想说的是，画家不能绘制书籍插图，反之亦然。他可以描绘自己的作品，也可以附加其他感觉......De la laideur - Question brûlante et qui est la pierre de touche de notre art moderne et de la critique....火山喷发出的热气和浓稠的鲜血让您的身体变得更加坚硬。这就是红宝石......但我们需要红宝石，并将其出售给钻石商人！总之，古斯塔夫-莫罗是个了不起的画家。然而，Puvis de Chavannes 却让您失望透顶......简约贵族气质不再。如果您想成为杰出的艺术评论家，那么眼前的这些人就是他们时代的代表....´（译注："................：" 我的意思是，画家不能为一本书作插图，反之亦然。他可以装饰他的书，给它增添其他感觉......丑陋--一个亟待解决的问题，也是我们现代艺术和批评....。在火山中冷却熔岩，用沸腾的血液制成石头。是红宝石吗......但我们想要红宝石，我们把它们卖给钻石贩子！总之，古斯塔夫-莫罗是一位伟大的雕刻家。另一方面，Puvis de Chavannes 不会对你微笑......简单和高贵已不再是时代的特征。你想要什么，杰出的艺术评论家，这些人总有一天会成为他们那个时代的人......")这封信的内容和联想都非常好。第二页底边有极小的撕裂痕迹，其他方面良好至 VG。 在这封信中，高更批评了 "颓废 "批评家卡尔-约里斯-魏斯曼（Karl-Joris Huysmans）的艺术批评。 高更与梵高在阿尔度过了一段艰难的旅居生活后回到巴黎，并开始将目光转向大溪地。他的论点的核心是奥迪隆-雷东的形象，事实上，雷东和高更都是他的朋友。惠斯曼曾写过一些关于雷东艺术的正面评论，这些评论对雷东的艺术产生了深远的影响。
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