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描述

阿尔伯特-格勒兹(1881 年 12 月 8 日于巴黎,1953 年 6 月 23 日于阿维尼翁)。 "青年卢米埃尔》,1933 年。 布面油画。 背面有签名和日期。 背面有多特蒙德奥斯特沃尔博物馆的标签。 历史:朱丽叶-罗什-格莱兹收藏;Passedoit 画廊,纽约(?);Marlborough Fine Art Ltd,伦敦;Suzanne Feigel 画廊,巴勒;Françoise Tournié 画廊,巴黎;Félix Vercel 画廊,巴黎;巴黎 Drouot- Montaigne 拍卖会,1989 年 10 月 11 日,编号 131(再版)。 Exp.: 1936-1937 New York, no.51; 1943 Paris, no:1947年里昂,第27号(?);1949年纽约,第19号;1956年伦敦,第31号;1964年纽约,第27号(?31;1964 年纽约,第 153 号(再版):1964-1965年巴黎,第70号(再版);1965年多特蒙德,第70号(再版):1969 Bâle, no.40 (repr.); 1971 Courbevoie, no. 86; 1972 Paris, no. 展览和出版物:雷内-金佩尔画廊,纽约,1937 年,No.51.帕塞多伊特画廊,纽约,1949 年,编号 19。奥斯特韦尔博物馆,1965 年。 1933 年在第 18 期《Porza Nouvelles Briefes》第 5 页提及,标题为 "有节奏的构图,黄色"。由于这幅油画在 1943 年巴黎和 1947 年里昂的目录中均未再现,因此这些参考资料仍然是假设性的。 作品收录于纽约古根海姆博物馆出版的专著《阿尔伯特-格莱兹》,第 95 页。 附有鉴定证书。 尺寸:89.5 x 114 厘米;114 x 138 厘米(框架)。 "年轻的光 "是阿尔伯特-格莱兹这幅重要作品的标题,属于他的成熟时期。光是这位艺术家的伟大主题,他曾写道:"光的问题是信仰的问题。他曾写道:"光的问题是一个信仰问题,因为光不是具体的,而是完全形而上的,不可言喻的"。这位艺术家在立体主义实验中超越了将形式和物体分解为几何平面的做法,将空间、时间和光视为一体。年轻的光》(Lumiere jeune)捕捉到了这种物质与非物质现实之间的融合。圆圈唤起了绝对的概念,在接受黎明第一缕曙光的静物上发出同心圆的波纹。 早年,格莱兹在父亲位于巴黎的工业设计工作室工作。高中毕业后,他在军队服役四年,随后开始了画家生涯,最初创作风景画。他的第一批作品以印象派为框架,如《La Seine à Asnières》,于 1902 年在法国国家美术协会展出。次年,他参加了在巴黎举办的首届沙龙,并很快与费尔南-莱热(Fernand Léger)、罗伯特-德劳内(Robert Delaunay)、让-梅津格(Jean Metzinger)和赫里-勒福孔尼尔(Heri Le Fauconnier)建立了联系。1910 年,他加入立体派,与梅津格一起成为立体派最早和最重要的理论家之一。同年,他在 Indépendants 沙龙展出。三年后,他参加了纽约军械库展览。战争期间,他再次参军,战后搬到了纽约。1916 年,他在巴塞罗那达尔莫画廊举办了首次个人画展。两年后,我们发现他全身心地投入到对精神价值的追求中,这在他的绘画和文字中都有所体现。1927 年,他在萨布隆-莫利-萨巴塔(Sablons Moly-Sabata)创建了一个乌托邦式的艺术家和手工艺者社区,从某种程度上说,这是他与其他艺术家和作家于 1906 年在巴黎郊区创建的克里特修道院(Abbaye de Créteil)的延续。1931 年,格莱兹参加了抽象-克里特委员会,该委员会是国际非具象艺术的论坛。1932 年,他在《形式与历史》(La Forme et l'histoire)一书中对凯尔特艺术、罗马艺术和东方艺术进行了研究。这几年,他在波兰和德国举办讲座,并受聘为 1937 年巴黎万国博览会绘制壁画。近十年后,即 1949 至 1950 年间,他为布莱斯-帕斯卡尔的著作《Pensées sur l'homme et Dieu》绘制插图。1951 年,格莱兹被任命为罗马奖评委,法国政府授予他荣誉军团勋章。1951 年,他为尚蒂伊耶稣会小教堂绘制了题为 "圣体 "的壁画,这是他最后一件伟大的作品。阿尔贝-格莱兹的作品目前被威尼斯和纽约的古根海姆博物馆、巴黎蓬皮杜艺术中心、布法罗的阿尔布莱特-克诺克斯美术馆、纽约现代艺术博物馆和大都会博物馆、东京国立西方艺术博物馆、马德里索菲亚王后美术馆、泰特美术馆和蒂森-博内米萨美术馆以及世界各地的其他收藏机构收藏。

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阿尔伯特-格勒兹(1881 年 12 月 8 日于巴黎,1953 年 6 月 23 日于阿维尼翁)。 "青年卢米埃尔》,1933 年。 布面油画。 背面有签名和日期。 背面有多特蒙德奥斯特沃尔博物馆的标签。 历史:朱丽叶-罗什-格莱兹收藏;Passedoit 画廊,纽约(?);Marlborough Fine Art Ltd,伦敦;Suzanne Feigel 画廊,巴勒;Françoise Tournié 画廊,巴黎;Félix Vercel 画廊,巴黎;巴黎 Drouot- Montaigne 拍卖会,1989 年 10 月 11 日,编号 131(再版)。 Exp.: 1936-1937 New York, no.51; 1943 Paris, no:1947年里昂,第27号(?);1949年纽约,第19号;1956年伦敦,第31号;1964年纽约,第27号(?31;1964 年纽约,第 153 号(再版):1964-1965年巴黎,第70号(再版);1965年多特蒙德,第70号(再版):1969 Bâle, no.40 (repr.); 1971 Courbevoie, no. 86; 1972 Paris, no. 展览和出版物:雷内-金佩尔画廊,纽约,1937 年,No.51.帕塞多伊特画廊,纽约,1949 年,编号 19。奥斯特韦尔博物馆,1965 年。 1933 年在第 18 期《Porza Nouvelles Briefes》第 5 页提及,标题为 "有节奏的构图,黄色"。由于这幅油画在 1943 年巴黎和 1947 年里昂的目录中均未再现,因此这些参考资料仍然是假设性的。 作品收录于纽约古根海姆博物馆出版的专著《阿尔伯特-格莱兹》,第 95 页。 附有鉴定证书。 尺寸:89.5 x 114 厘米;114 x 138 厘米(框架)。 "年轻的光 "是阿尔伯特-格莱兹这幅重要作品的标题,属于他的成熟时期。光是这位艺术家的伟大主题,他曾写道:"光的问题是信仰的问题。他曾写道:"光的问题是一个信仰问题,因为光不是具体的,而是完全形而上的,不可言喻的"。这位艺术家在立体主义实验中超越了将形式和物体分解为几何平面的做法,将空间、时间和光视为一体。年轻的光》(Lumiere jeune)捕捉到了这种物质与非物质现实之间的融合。圆圈唤起了绝对的概念,在接受黎明第一缕曙光的静物上发出同心圆的波纹。 早年,格莱兹在父亲位于巴黎的工业设计工作室工作。高中毕业后,他在军队服役四年,随后开始了画家生涯,最初创作风景画。他的第一批作品以印象派为框架,如《La Seine à Asnières》,于 1902 年在法国国家美术协会展出。次年,他参加了在巴黎举办的首届沙龙,并很快与费尔南-莱热(Fernand Léger)、罗伯特-德劳内(Robert Delaunay)、让-梅津格(Jean Metzinger)和赫里-勒福孔尼尔(Heri Le Fauconnier)建立了联系。1910 年,他加入立体派,与梅津格一起成为立体派最早和最重要的理论家之一。同年,他在 Indépendants 沙龙展出。三年后,他参加了纽约军械库展览。战争期间,他再次参军,战后搬到了纽约。1916 年,他在巴塞罗那达尔莫画廊举办了首次个人画展。两年后,我们发现他全身心地投入到对精神价值的追求中,这在他的绘画和文字中都有所体现。1927 年,他在萨布隆-莫利-萨巴塔(Sablons Moly-Sabata)创建了一个乌托邦式的艺术家和手工艺者社区,从某种程度上说,这是他与其他艺术家和作家于 1906 年在巴黎郊区创建的克里特修道院(Abbaye de Créteil)的延续。1931 年,格莱兹参加了抽象-克里特委员会,该委员会是国际非具象艺术的论坛。1932 年,他在《形式与历史》(La Forme et l'histoire)一书中对凯尔特艺术、罗马艺术和东方艺术进行了研究。这几年,他在波兰和德国举办讲座,并受聘为 1937 年巴黎万国博览会绘制壁画。近十年后,即 1949 至 1950 年间,他为布莱斯-帕斯卡尔的著作《Pensées sur l'homme et Dieu》绘制插图。1951 年,格莱兹被任命为罗马奖评委,法国政府授予他荣誉军团勋章。1951 年,他为尚蒂伊耶稣会小教堂绘制了题为 "圣体 "的壁画,这是他最后一件伟大的作品。阿尔贝-格莱兹的作品目前被威尼斯和纽约的古根海姆博物馆、巴黎蓬皮杜艺术中心、布法罗的阿尔布莱特-克诺克斯美术馆、纽约现代艺术博物馆和大都会博物馆、东京国立西方艺术博物馆、马德里索菲亚王后美术馆、泰特美术馆和蒂森-博内米萨美术馆以及世界各地的其他收藏机构收藏。

估价 140 000 - 160 000 EUR
起始价格 70 000 EUR

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