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描述

琼-米罗-伊-费拉(JOAN MIRÓ I FERRÀ,1893 年生于巴塞罗那,1983 年卒于马略卡岛帕尔马)。 "消息,1977 年。 纸上水墨。 右下角有签名。背面有签名、日期和标题。 尺寸:23.5 x 27.5 厘米23,5 x 27,5 厘米:55 x 62 厘米(画框)。 1977 年,米罗的艺术生涯进入了巩固期,同年,他的作品获得了金质奖章。在这一时期,也就是 70 年代的十年间,他的绘画转向了一种更加令人回味的美学风格,作品中的空灵形式被简化为线条和点,这些线条和点设法将大自然中典型的有机体概念化并加以捕捉。在这幅画中可以看到的这种流畅的线条是这一时期的特征,事实上,在他的多幅作品中都可以找到这种线条,例如巴黎蓬皮杜艺术中心收藏的作品 "Femme, oiseau"。 琼-米罗是 20 世纪国际艺术界的伟大人物之一。他曾在巴塞罗那接受培训,先是在隆加学校,后来又在加利学院接受了更具创新精神的培训。在这所学校以及同在巴塞罗那的圣吕克艺术中心,年轻的米罗结识了他的一些挚友,如评论家塞巴斯蒂亚-加什(Sebastià Gasch)、诗人 J.V. 福伊克斯(J.V. Foix)、画家何塞普-洛伦斯-阿蒂加斯(Josep Llorens Artigas)和艺术推广人琼-普拉特斯(Joan Prats)。因此,从成长期开始,他就与巴塞罗那最前卫的圈子有着直接的联系,早在 1918 年,他就在巴塞罗那的达尔莫画廊(Dalmau Galleries)举办了自己的首次展览。1920 年,他移居巴黎,结识了毕加索、雷纳尔、马克斯-雅各布、扎拉和达达主义者。这几年是米罗艺术生涯的关键时期,在这几年里,米罗发现了自己的个人语言。在巴黎,他与安德烈-马松(André Masson)成为了朋友,并在马松周围成立了所谓的 Rue Blomet 小组,这是未来超现实主义的核心。因此,在超现实主义诗人和画家的影响下(他与他们分享了许多理论方法),他的风格逐渐成熟;他试图将超现实主义诗歌移植到视觉中,以记忆、幻想和非理性为基础。从那时起,他的风格开始演变,创作出更多空灵的作品,其中的有机形式和人物被简化为抽象的点、线和色斑。1924 年,他签署了第一份超现实主义宣言,尽管其作品的演变过于复杂,无法将其归属于任何特定的正统派。1928 年,他在巴黎举办的第三次展览是他的首次重大胜利:纽约现代艺术博物馆收藏了他的两件作品。从三十年代起,米罗成为国际艺术界最杰出的人物之一,也是二十世纪最重要的创作者之一。正是在这一时期,这位天性不拘一格的艺术家进入了一个被他称为 "谋杀绘画 "的阶段,在这一阶段,他主动放弃了画家的身份,开始尝试其他媒介,如拼贴、在不同质地的纸上绘画或用现成的元素构建 "物体",这是他接触雕塑的第一种方式。因此,尽管米罗很快就恢复了绘画创作,但他从未放弃对各种材料和技术的尝试,包括陶瓷、青铜、石材、平面技术,甚至自 1970 年以来还尝试了挂毯。1941 年,他回到西班牙,同年,纽约现代艺术博物馆为他举办了回顾展,这也是他在国际上的最后一次献礼。从 1956 年到 1983 年去世,他一直生活在马略卡岛帕尔马,处于一种国内流放状态,而他的国际声誉却与日俱增。他一生获奖无数,如 1954 年威尼斯双年展大奖、1959 年古根海姆基金会大奖、1966 年卡内基绘画奖、加泰罗尼亚自治区金奖(1978 年)和美术金奖(1980 年),并被哈佛大学和巴塞罗那大学授予荣誉博士学位。如今,在 1975 年落成的巴塞罗那 Joan Miró 基金会以及世界各地的主要当代艺术博物馆,如蒂森-博内米萨美术馆、纽约现代艺术博物馆、马德里索菲亚王后博物馆、华盛顿国家美术馆或巴黎现代艺术博物馆,都能看到他的作品。

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琼-米罗-伊-费拉(JOAN MIRÓ I FERRÀ,1893 年生于巴塞罗那,1983 年卒于马略卡岛帕尔马)。 "消息,1977 年。 纸上水墨。 右下角有签名。背面有签名、日期和标题。 尺寸:23.5 x 27.5 厘米23,5 x 27,5 厘米:55 x 62 厘米(画框)。 1977 年,米罗的艺术生涯进入了巩固期,同年,他的作品获得了金质奖章。在这一时期,也就是 70 年代的十年间,他的绘画转向了一种更加令人回味的美学风格,作品中的空灵形式被简化为线条和点,这些线条和点设法将大自然中典型的有机体概念化并加以捕捉。在这幅画中可以看到的这种流畅的线条是这一时期的特征,事实上,在他的多幅作品中都可以找到这种线条,例如巴黎蓬皮杜艺术中心收藏的作品 "Femme, oiseau"。 琼-米罗是 20 世纪国际艺术界的伟大人物之一。他曾在巴塞罗那接受培训,先是在隆加学校,后来又在加利学院接受了更具创新精神的培训。在这所学校以及同在巴塞罗那的圣吕克艺术中心,年轻的米罗结识了他的一些挚友,如评论家塞巴斯蒂亚-加什(Sebastià Gasch)、诗人 J.V. 福伊克斯(J.V. Foix)、画家何塞普-洛伦斯-阿蒂加斯(Josep Llorens Artigas)和艺术推广人琼-普拉特斯(Joan Prats)。因此,从成长期开始,他就与巴塞罗那最前卫的圈子有着直接的联系,早在 1918 年,他就在巴塞罗那的达尔莫画廊(Dalmau Galleries)举办了自己的首次展览。1920 年,他移居巴黎,结识了毕加索、雷纳尔、马克斯-雅各布、扎拉和达达主义者。这几年是米罗艺术生涯的关键时期,在这几年里,米罗发现了自己的个人语言。在巴黎,他与安德烈-马松(André Masson)成为了朋友,并在马松周围成立了所谓的 Rue Blomet 小组,这是未来超现实主义的核心。因此,在超现实主义诗人和画家的影响下(他与他们分享了许多理论方法),他的风格逐渐成熟;他试图将超现实主义诗歌移植到视觉中,以记忆、幻想和非理性为基础。从那时起,他的风格开始演变,创作出更多空灵的作品,其中的有机形式和人物被简化为抽象的点、线和色斑。1924 年,他签署了第一份超现实主义宣言,尽管其作品的演变过于复杂,无法将其归属于任何特定的正统派。1928 年,他在巴黎举办的第三次展览是他的首次重大胜利:纽约现代艺术博物馆收藏了他的两件作品。从三十年代起,米罗成为国际艺术界最杰出的人物之一,也是二十世纪最重要的创作者之一。正是在这一时期,这位天性不拘一格的艺术家进入了一个被他称为 "谋杀绘画 "的阶段,在这一阶段,他主动放弃了画家的身份,开始尝试其他媒介,如拼贴、在不同质地的纸上绘画或用现成的元素构建 "物体",这是他接触雕塑的第一种方式。因此,尽管米罗很快就恢复了绘画创作,但他从未放弃对各种材料和技术的尝试,包括陶瓷、青铜、石材、平面技术,甚至自 1970 年以来还尝试了挂毯。1941 年,他回到西班牙,同年,纽约现代艺术博物馆为他举办了回顾展,这也是他在国际上的最后一次献礼。从 1956 年到 1983 年去世,他一直生活在马略卡岛帕尔马,处于一种国内流放状态,而他的国际声誉却与日俱增。他一生获奖无数,如 1954 年威尼斯双年展大奖、1959 年古根海姆基金会大奖、1966 年卡内基绘画奖、加泰罗尼亚自治区金奖(1978 年)和美术金奖(1980 年),并被哈佛大学和巴塞罗那大学授予荣誉博士学位。如今,在 1975 年落成的巴塞罗那 Joan Miró 基金会以及世界各地的主要当代艺术博物馆,如蒂森-博内米萨美术馆、纽约现代艺术博物馆、马德里索菲亚王后博物馆、华盛顿国家美术馆或巴黎现代艺术博物馆,都能看到他的作品。

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