Giovanni BOLDINI (Ferrare 1842 - Paris 1931)

儒勒-阿米古斯的妻子肖像，1867 年 布面油画原作 37 x 22.5 厘米 木质镀金灰泥画框，正面标有 BOLDINI 字样 买方将获得 Francesca Dini 夫人出具的证书 这幅肖像是 Marie-Laure-Elina De Muller 与 Jules Amigues（1828-1883 年，佩皮尼昂-1883 年，巴黎）的结婚照，Jules Amigues 是一位波拿巴主义作家、律师和政治家。这对夫妇有两个儿子，乔治（1856-1921 年）和雅克，前者是笔名为 "Japhet "的插图画家和漫画家，后者是波拿巴主义报纸 "Petit Caporal "的撰稿人和保险公司 "La Préservatrice "的创始人。这幅画先后属于雅克和他的儿子莫里斯-阿米古斯（Maurice Amigues），后来传给了现在的主人。在画框的上部，用钢笔写着 "朱尔斯-阿米古斯夫人/乔瓦尼-博尔迪尼/佛罗伦萨，1867 年"。[...] 乔瓦尼-博尔迪尼是一位意大利画家，自幼就受到艺术的熏陶。他在家乡接受训练（受到科斯梅-图拉和多索-多西等重要老大师的熏陶）后，搬到佛罗伦萨居住了大约十年，从 1864 年起，他参加了马奇奥利（Macchiaioli）的伟大诗季。1871 年，受巴黎生活方式的诱惑，他决定定居法国首都[......]，并成为古皮尔（Goupil）旗下最受欢迎的艺术家之一。他以风格独特、美轮美奂的小幅油画获得了成功，有时描绘的是身着十八世纪服饰的英勇场面，有时则是优雅的生活片段，洛可可风格的活泼笔触被运用到现代大都市的现实生活中。19 世纪 80 年代，博尔迪尼又回到了他年轻时热衷的肖像画领域，用大幅画作描绘他所处时代的人物，这使他在国际上声名鹊起。 早在被誉为 "世俗肖像画家 "和 "美好年代 "的代表画家之前，博尔迪尼曾作为马奇奥利运动的一员在佛罗伦萨度过了不到十年的时光，并在尝试风景画时受到了马奇奥利运动的影响。但从1864年开始，博尔迪尼首先致力于肖像画的革新，发明了一种类型学，并在他的马契奥利画派同仁中传播开来，他们追随博尔迪尼，努力捕捉肖像主体的姿态（通常是全身像）以及他们实际居住的环境。这样一来，工作室内部、画室和卧室就成了一个个充满细节的光学小盒子，再现并展现了人物社会生活和性格的方方面面。 这幅画正是属于这一创作时刻，画中描绘的是儒勒-阿米古斯的妻子，当时这位著名的政治家正在意大利首次担任记者，是《时代报》的通讯员，与聚集在佛罗伦萨贝洛斯瓜尔多山丘，特别是当时由古怪的艺术家马塞林-德布丹居住的富丽堂皇的德尔奥姆布雷利诺别墅中的国际大都会社会频繁打交道。正是在这里，博尔迪尼和阿米格相遇了，他们以各种方式参与了德布丹和出版商费利斯-索拉（Felice Solar）在托斯卡纳创办一份法语报纸的计划。此外，在 1867 年，也就是我们这幅画创作的那一年，阿米格一家和博尔迪尼作为艺术评论家、马奇奥利夫妇的朋友以及后来印象派画家的朋友迭戈-马尔泰利的客人，住在利沃莫南部海岸的卡斯蒂利翁切洛（Castiglioncello）[见皮耶罗-迪尼 - 弗朗西斯卡-迪尼，《乔瓦尼-博尔迪尼》。Catalogo ragionato"，Allemandi，都灵，2002 年，第二卷 (Epistolario)，第 26 页]。 这幅画描绘的是深绿色背景下阿米吉斯夫人纤细的身影，底部被红色和橙色调的地毯照亮，让人联想到资产阶级室内的温暖氛围。阿米吉斯夫人身着富丽堂皇的黑色喷墨边礼服，其线条让人联想起 19 世纪 60 年代末流行的简约皱边裙。 精致的白色蕾丝覆盖着她的手腕和颈部，蕾丝下一个大面纱蝴蝶结在她的胸前展开，色调轻盈明亮。棕色的头发在前额分开，用头巾束起，模特的脸转向我们的右边，这是一个有节制的动作，博尔迪尼很快就捕捉到了：阿米盖斯夫人就这样摆好了姿势，一动不动，而这位意大利大师则通过优雅迷人的表演展现了他独特的风格。 由乔瓦尼-波尔迪尼作品专家弗朗西斯卡-迪尼撰写。评论和翻译：Etude Millon