描述
骨灰瓮；越南，可能在 XVII-XVIII 世纪。 青铜。 有磨损和锈迹。 底座上有痕迹。 尺寸：24 x 9 x 9 x 9 厘米；25 x 8 x 8 x 8 厘米：24 x 9 x 9 x 9 厘米；25 x 8 x 8 x 8 厘米。 这对青铜瓮设计相同，底座为圆形，瓮身直径随高度增加，瓮盖为圆锥形。两件作品的浮雕质量都非常突出。虽然两个瓮的浮雕不同，但都表现了一个手持弓箭的猎人试图捕捉一种看似蛇的动物。它们的形式甚至装饰都表明它们是陪葬瓮。 越南艺术的黄金时代是岑王国时期（200-1720 年），尽管今天对其文明的研究相对较少。这在很大程度上是因为越南文化的伟大成就并不体现在美术方面，而是体现在文学方面。尽管如此，越南还是发展出了辉煌的艺术产业，尽管它深深打上了中国美学、哲学和宗教思想的烙印。然而，一些真正的艺术表现形式仍得以保留，如水上木偶戏，而且还出现了一些明显的越南现象，如起源于 1919 年的教派 "漕达教"。 它们有磨损和生锈。 底座上有痕迹。
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骨灰瓮；越南，可能在 XVII-XVIII 世纪。 青铜。 有磨损和锈迹。 底座上有痕迹。 尺寸：24 x 9 x 9 x 9 厘米；25 x 8 x 8 x 8 厘米：24 x 9 x 9 x 9 厘米；25 x 8 x 8 x 8 厘米。 这对青铜瓮设计相同，底座为圆形，瓮身直径随高度增加，瓮盖为圆锥形。两件作品的浮雕质量都非常突出。虽然两个瓮的浮雕不同，但都表现了一个手持弓箭的猎人试图捕捉一种看似蛇的动物。它们的形式甚至装饰都表明它们是陪葬瓮。 越南艺术的黄金时代是岑王国时期（200-1720 年），尽管今天对其文明的研究相对较少。这在很大程度上是因为越南文化的伟大成就并不体现在美术方面，而是体现在文学方面。尽管如此，越南还是发展出了辉煌的艺术产业，尽管它深深打上了中国美学、哲学和宗教思想的烙印。然而，一些真正的艺术表现形式仍得以保留，如水上木偶戏，而且还出现了一些明显的越南现象，如起源于 1919 年的教派 "漕达教"。 它们有磨损和生锈。 底座上有痕迹。
