DROUOT
lunedì 17 giu a : 14:00 (CEST)

Collezione Brigitte e Roland Broca: lettere e manoscritti autografi, parte I, lotti da 1 a 295

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3, rue Favart 75002 Paris, Francia
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295 risultati

Lotto 3 - Hans BELLMER (1902-1975). L.A.S., Castres 25 marzo 1946, a un "carissimo amico"; 2 pagine in-4. Interessante lettera su Jean Cocteau e Sade. Teme di aver offeso un po' Cocteau chiedendogli le "condizioni della proposta di collaborazione (balletto: La Fille de l'air), senza nascondergli la stima che nutro per Péret e Breton". Chiede all'amico di scrivere a Cocteau "che penso al progetto del balletto con vero entusiasmo", e che nutre per lui "un affetto 'istruttivo' [...] che non sono in grado, ad esempio, di avere per Michaux o Char"... Non va dimenticato che "Cocteau rappresenta qualcosa della 'feccia' del nostro tempo, vittima e profittatore allo stesso tempo. Sapendo questo, rimane affascinante". Ma Bellmer si interroga sulla futura fama di Cocteau, tra cento anni: "Penso che Oscar Wilde [...] supererà sempre Cocteau. Oscar Wilde è infinitamente più simile a Sade che a Cocteau (Cocteau nega completamente il peso poetico del Marchese de Sade)"... Racconta poi la sorprendente storia del manoscritto delle 120 giornate di Sade, prestato prima della guerra dal conte di Noailles a "uno scrittore amico di Cocteau" [Jean Desbordes], autore di Vrai visage du marquis de Sade; Desbordes fu arrestato dalla Gestapo e morì sotto tortura. Il manoscritto scomparve e non è stato ancora ritrovato, nonostante le ricerche effettuate dal conte di Noailles negli archivi della Gestapo... Poi Bellmer tornò alla sua vita "impossibile": aspettò che la moglie chiedesse il divorzio e poi "decampò"... Tornò sull'idea di un ritratto che l'amico avrebbe potuto proporre al giornale Le Matin, e gli diede qualche idea per un angolo di attacco: "Se si supponesse che io abbia fatto due personaggi: 1) il minore e 2) me stesso"...

Stima 800 - 1 000 EUR

Lotto 4 - Hans BELLMER (1902-1975) L.A.S., Castres 18 maggio 1946, [a Joe Bousquet]; 2 pagine in-4. Lettera disperata, in particolare sul suo divorzio e sull'incomprensione morale che circonda il suo lavoro sulla Bambola. È molto preoccupato di non avere notizie di Bousquet, "stanco della mia disperazione, dei miei richiami al naufragio [...] - ho paura! - Tutti i miei poteri creativi cominciano a venirmi meno, il mio sistema nervoso e la mia resistenza si stanno esaurendo a un ritmo spaventoso. Devo urgentemente tagliare questo nodo di serpenti o perdere la vita. Ma che fonte di litigi, orrore e fango: divorziare con una canaglia del calibro di mia 'moglie' come avversario". Lo attacca "naturalmente ed essenzialmente per motivi morali: la mia 'perversità' e la mia 'scandalosità'. [...] Non sono né 'scandaloso' né 'perverso'. Sono esattamente il contrario. [...] a tal punto che, sotto forma di rivolta, di anti-oscurantismo, ecc. gli elementi scandalosi e perversi entrano nella mia produzione come la sua forza motrice più efficace, quasi come un'unica forza motrice"... Poi parla delle "lettere d'amore" contenenti "sfumature erotiche" che ha spedito troppo sbadatamente e che potrebbero essere delle trappole... Come salvarsi? Doveva salvare "tutto ciò che è essenziale: la mia vita, ciò che devo ancora fare, creare" dall'inferno che stava vivendo... Cominciò a sgomberare le sue cose, ma ci volle tempo. "E le mie incisioni? - E i documenti, le testimonianze da raccogliere per l'avvocato! - I soldi da guadagnare!

Stima 800 - 1 000 EUR

Lotto 25 - Émile GALLÉ (1846-1904). L.A.S., Nancy 9 febbraio 1899, a un "caro amico e maestro"; 4 pagine in-8. Sul teatro a Nancy e sulla politica. Ha fatto del suo meglio "per difendere l'eccellente causa del signor Brousseau presso il sindaco di Nancy e i nostri amici", ed è lieto "come tutti i ferventi sostenitori delle arti qui, che abbia vinto. Ci aspettiamo molto da lui per il ritorno a Nancy di grandi opere che sono state bandite a favore di piaceri idioti. È una vergogna per una città come questa che si debba andare a Parigi o oltrepassare il confine per ascoltare Racine, Molière, Dumas, Shakespeare, Glück e Weber; la maggior parte dei capolavori drammatici e lirici del palcoscenico sono sconosciuti a Nancy. Ha tuttavia menzionato gli eccellenti Concerti popolari di cui godono grazie a Guy Ropartz... Ha parlato a lungo dello stato miserabile della società "senza umanità e senza giustizia [...], senza vergogna, senza intelligenza e senza coraggio"... Passa poi alla politica, esprimendo la sua indignazione per l'apparizione di André Lebon a una conferenza della Ligue de l'enseignement civique et républicain (Lega per l'educazione civica e repubblicana), un articolo sul quale dovrebbe ricordare "a questo personaggio le illegalità e le atrocità che ha commesso", il ministero Méline e l'Isola del Diavolo [un'allusione a Dreyfus]... Infine, critica le classi dirigenti e l'esercito, la disuguaglianza della società, e torna sui suoi impegni, in particolare sul suo sostegno all'Unione "con tutta l'anima"... Ecc.

Stima 700 - 800 EUR

Lotto 26 - Émile GALLÉ (1846-1904). 2 manoscritti autografi (uno firmato) con disegni, 1900; mezza pagina in-4 su carta gialla e 2 pagine e mezzo oblunghe in-4. 28 agosto 1900, nota per un progetto di vaso, con disegno, firmata "Emile Gallé": "1 cornetta in f[or]me di tubo o corolla trilobata con 3 foglie caliginose in vetro sagomato [...] Effetti di sera. Rami intarsiati di orobranco in vetro policromo inciso"... Disegno a penna del vaso a margine. Appunti e bozze per il suo lavoro sulle orchidee della Lorena [in particolare pubblicò "Orchidées lorraines: formes nouvelles et polymorphisme de l'Aceras hircina", nei Comptes rendus du Congrès international de botanique de 1900], con numerose cancellature e correzioni. Studio morfologico dei fiori di varie orchidee (principalmente purpurea, ma anche militaris, intermedia, simia, anthropophora) e del loro labello (petalo mediano la cui funzione è quella di attirare l'insetto impollinatore), con una quindicina di disegni che rappresentano varie forme e dimensioni del labello, annotati "troppo grande", "troppo grande", accompagnati da precise descrizioni e commenti sulle variazioni di forma e colore dei lobi. "L'influenza di una militaris o di una simia-militaris sulla forma del labello è debole ma da sola può spiegare queste deformazioni, a meno che non si vogliano trovare nel labello alcune caratteristiche di O. antropophora. In questo caso, non credo alla sua influenza". Fa riferimento a lavori recenti, in particolare a quelli dei botanici tedeschi. Si interessa anche al sistema di fecondazione dei lepidotteri e al sistema di riproduzione tramite ovario... ecc. E si firma "Triangularis".

Stima 1 500 - 2 000 EUR

Lotto 27 - Paul GAUGUIN (1848-1903). L.A.S., [Tahiti] novembre 1891, a Paul Sérusier; 3 pagine e mezzo in-4 (crepe nelle pieghe molto ben riparate). Lettera molto bella sul suo lavoro durante il primo soggiorno a Tahiti. Le lettere della sua "cara Séruse" lo soddisfano nella sua solitudine e si preoccupa di non avere notizie di "Morisse" [Charles Morice] da quando ha lasciato Parigi, lasciandolo "incaricato dei miei affari in sospeso". È anche preoccupato di non avere notizie di "Morisse" [Charles Morice] da quando ha lasciato Parigi, lasciandolo "responsabile dei miei affari in sospeso". Ha un prestito di 500 franchi, più 300 franchi che Jean Dolent doveva dare per il quadro che era a casa di padre Tanguy. E poi gli affari con Goupil e Portier... Queste preoccupazioni "rendono difficile il lavoro Anche così, sto lavorando duramente e con fermezza. Non posso dire se è un bene perché è molto e non è niente. Non ancora un quadro - ma molte ricerche che potrebbero essere fruttuose, molti documenti che spero mi serviranno per molto tempo in Francia. Per esempio, a forza di semplificare, ora non posso giudicare il risultato. Mi sembra disgustoso. Quando tornerò, le tele saranno asciutte, le cornici saranno asciutte, ecc... tutti gli abiti parleranno da soli e io giudicherò". Si lamenta della sua solitudine "45 chilometri dalla città, nessuno con cui parlare d'arte, nemmeno in francese"; cerca con difficoltà di imparare la lingua del paese: "Cosa vuoi, nessuna memoria e soprattutto una testa sempre altrove persa in infiniti sogni ad occhi aperti". Ci sono stati cambiamenti nella sua vita, "nei miei affari e nelle mie speranze. Il re [Pomaré V] è morto, il che è stato un disastro per me. Con lui, che mi aveva già preso in simpatia, avevo tutto, soldi e influenza sugli indigeni. Con la sua morte, la colonia è cambiata completamente e io ho perso molto. Se sapessi ancora dipingere trompe l'oeil come gli americani, forse riuscirei a vendere qualche tela a buon prezzo, ma io sono e so fare quello che sapete voi". Chiede notizie di Meyer [Meyer de Haan] e parla dell'opera di Sérusier: "Siete molto gentili a caricare il vostro progresso intellettuale sulle mie spalle; forse ne ho una piccola parte", ma è convinto che "gli artisti fanno solo ciò che è buono in loro. I semi crescono solo in un terreno favorevole". Infine, Gauguin vorrebbe avere qualche notizia, in particolare sulla mostra di Champ de Mars: "La mia scultura è apparsa lì e ha avuto un buon effetto? Ha avuto la "buona idea di portare con sé della musica e un mandolino, che per me è una grande distrazione. Devo a Filliger [Charles Filiger] l'idea di suonare questo strumento. Credo di essere molto più avanti di Filliger per quanto riguarda il virtuosismo"...

Stima 12 000 - 15 000 EUR

Lotto 45 - Georges ROCHEGROSSE (1859-1938). 27 L.A.S., [circa 1898]-1900 e 1921-1924, a Jérôme Doucet; 60 pagine in-8 o in-12. Interessante corrispondenza sulla sua attività di pittore e illustratore. [Jérôme Doucet (1865-1957), scrittore e giornalista, fu anche bibliofilo e diresse la società Le Livre et l'Estampe.] Molte delle sue lettere riguardano l'illustrazione di Salammbô di Flaubert (Ferroud, 1900) e Trois légendes d'or, d'argent et de cuivre di Jérôme Doucet: Sainte Marie l'Égyptienne, le Beau Visage de la Mort, l'Âme du Samovar (Ferroud, 1901). Da Tunisi, era felicissimo di poter realizzare questa illustrazione: "la vedo molto, molto elaborata e so che richiederà molto lavoro e... tempo"; avrebbe avuto "molto lavoro, non per Salambô che non consegnerò prima di due anni" ma per le cose a cui aveva dovuto rinunciare per partire, e avrebbe voluto trovare un accordo con Doucet sul prezzo. Invia i disegni a René Baschet, dal quale si aspetta le bozze per poterli colorare: "Non posso colorare i disegni, l'inchiostro di china non resiste all'acquerello prima di un anno e mezzo o due anni dall'uso". Se è in ritardo "è colpa di Flaubert che ha fatto andare Salambô in Africa.[...] e del fatto che mi affanno dalla mattina alla sera a fare armature sotto il sole - che, tra l'altro, mi fa nuotare gli occhi"; la sera è "troppo esausto per lavorare a qualcosa di così delicato come i disegni per il Morobovisage"... Si rammarica di non poter illustrare quel gioiello che è La Chanson des Gens, i cui versi cesellati richiedono un'illustrazione molto elaborata; si riserva il tempo "per fare bene La Mort au Beau Visage e l'altro"... Si congratula con Doucet per la Sestina "ma non si congratula per Sanart Bernah (se mi permetto di dirlo). Non conosco Clairin abbastanza bene da poterlo consigliare efficacemente. Sai, ho iniziato Mage au beau Visort, finalmente! Non sa "cosa fare con la lettera ornata nel cap. II di 'Morte' [...] non vedo nulla che possa essere 'disegnato'", né per l'ultimo capitolo "riservare il guardiano notturno alla fine della lampada"... Per la leggenda del rame, vorrebbe "qualcosa di molto moderno, molto miniere di rame e molto 'macchine' con piccoli kobold che corrono, gente che è appassionata di Miniere, come sapete, e dall'aspetto molto buffo". È in attesa di informazioni "sulle miniere di rame della Siberia, di cui sono molto ignorante". A proposito delle grandi copie deluxe di Légendes, "non vorrei altro che fare degli schizzi ad acquerello per voi", parola che preferisce al prospetto ad acquerello "che mi sembra troppo "grande" per il prezzo, visti i 1000 frs delle grandi copie deluxe di Salambô". Ordina la carta da parati per il suo appartamento. Termina Le Sfingi e Meloenis: "L'ho immaginato illuminato da lampade poste sul pavimento come ballerine di flamenco". Dopo la morte della moglie (1920), firma le sue lettere aggiungendo l'iniziale Marie; le lettere sono scritte da Djenam Meryem. 21 febbraio 1921: "Tra tutti i lutti, la perdita della moglie, quando se ne ha una vera, è veramente mostruosa contro natura [...] ho assolutamente la sensazione di un'amputazione [...] e di una ferita che non si chiuderà mai, mai". Per obbedire alla volontà di lei, continua a lavorare ed è disposto a fare ciò che Doucet gli chiede, "ma farò gli acquerelli un buon terzo più grandi; così sarà più facile collocarli". 7 marzo: preferisce "non discutere per lettera di questioni di denaro" e lo vedrà a Parigi in maggio. 11 ottobre: si rammarica di non averlo potuto incontrare a Parigi, ma è fuggito da "questa fogna morale e fisica"; farà l'acquerello ma vorrebbe che lo lasciasse a lui. 10 marzo 1924: è molto commosso dalla dedica del libro e da "quell'incantevole opera d'arte che è il libro stesso"...

Stima 1 000 - 1 200 EUR

Lotto 48 - Félicien ROPS (1833-1898). 2 L.A.S. con disegni, a Edmond Haraucourt; 3 pagine e 1 pagina e mezza in-8. Parigi, martedì 19. Il suo commerciante di incisioni lo ha abbandonato e chiede all'amico, "che è diventato uno dei nostri grandi capitalisti", di prestargli 600 franchi: "all'inizio di aprile avrò una rendita seria, e vi restituirò il capitale, e gli interessi in bozze non pubblicate! Si firma "Fély" e disegna, sulla doppia pagina interna, una "candela che brucia alle due estremità con il motto Vita per ignem!", e una seconda di "forma più araldica & chaudepissarde!". Martedì. È in ritardo: "Stavo aspettando dei soldi, 'des pépettes' come dicevamo noi belligeranti - in Belgio. E ora c'è un intoppo sulla scheda di Guiches! [per La pudeur de Sodome 1888?] E deve essere riparato! Non possiamo lasciare quello sfortunato Guiches con la sua tavola inutile! Ma sarà finito domani sera, senza dubbio! Quindi giovedì... finalmente! Finalmente!!!!!" Potrà raggiungerlo a Contrexéville. Si disegna seduto al suo tavolo da lavoro, visto di spalle, con la didascalia: "Rops che ripara la tavola di Guiches" e conclude la lettera così: "Che stupido Rex de Ville che sei! Mi fai schifo! Sono allegati 2 disegni a penna e inchiostro (1 pagina oblunga in-8 ciascuno, con crepe nella piega): un ciclista su un velocipede a grandi ruote, con la didascalia: "Ne l'oubliez pas"; e "La Muse S.B. [Sarah Bernhardt] couronnant la Vélopoésie. Vi aspettiamo sabato mattina".

Stima 1 200 - 1 500 EUR

Lotto 51 - Carlos SCHWABE (1866-1926). 5 L.A.S., Barbizon [circa 1895-1896], a Jérôme Doucet; 16 pagine in-8. Mercoledì. Non avendo trovato abbastanza per imballare le cornici che doveva inviargli, Doucet è "costretto a venire a mangiare da noi prima del previsto"... - Sabato. Ha inviato una scatola con 4 cornici. "Voglio assolutamente 30 prove di ognuna di queste cornici perché sono molto belle e visto che le avete per quasi niente", spera che venga accolta questa legittima richiesta: "80 su japon e 10 su Watmann". Ringrazia Doucet per la sua deliziosa carta, anche se è sorpreso di non trovare "le prove della prima delle mie tavole". Per nulla al mondo acconsentirà alla "riduzione di questi quattro riquadri, perché voglio assolutamente che la decorazione si estenda oltre il margine". Lo avverte che se gli porterà altri disegni di questo tipo da fare, rifiuterà categoricamente: "è troppo difficile da fare - ho dovuto rompermi il cranio per giorni prima di poter iniziare a disegnare"... - Mercoledì. Due disegni sono danneggiati: "Le pot au feu e Les Dents. [...] Sono piccole macchie marrone chiaro che non intaccano la purezza del tratto, ma che danneggiano completamente l'acquerello". Bisognava portarli da uno specialista. Chiede a Doucet di inviargli la piccola somma pattuita, poiché è in arretrato di 400-600 franchi. Scriverà "alcune note su di me e allo stesso tempo vi invierò due articoli che sono apparsi su di me quest'anno"... - Domenica. Ha molta fretta per il Champ de Mars, "e subito dopo la consegna, devo iniziare una serie per gli appassionati di Lione: quindi molto lavoro da fare"... - Lunedì. Vorrebbe finalmente ricevere la piccola somma, che è in ritardo di oltre un mese. Inoltre, non è contento perché due disegni gli sono tornati indietro coperti da piccole macchie. "Nel suo interesse, devo dirle che se sarò costretto ad acquerellarli, questi disegni perderanno metà del loro valore. Ricordate che in seguito potrete vendere queste pagine a un prezzo molto alto - e intendo molto alto: Holbein e Dürer sono gli unici che avrebbero potuto realizzare decorazioni così belle (senza alcun favore). Quindi prenda accordi con l'incisore, ma sono disgustato da questa mancanza di attenzione"...

Stima 1 500 - 2 000 EUR

Lotto 58 - Alfred BRUNEAU (1857-1934). 30 L.A.S., 1889-1896, a Louis Gallet; 36 pagine di vario formato, alcune intestazioni (Choudens, Hôtel Mathis a Londra, Hôtel de la Poste a Bruxelles), alcuni indirizzi. Al librettista delle sue opere dopo Émile Zola: Le Rêve e L'Attaque du Moulin. Vediamo Bruneau lavorare a Le Rêve dal 1889, in stretta collaborazione con Zola e con Gallet, al quale invia gradualmente il materiale musicale. 2 settembre 1889: "La nostra visita a Médan mi ha dato un buon coraggio e mi rimetto al lavoro con grande piacere"... 31 dicembre 1889: "Vado avanti con grande entusiasmo e speranza. Non so se la mia musica sia degna del poema, ma ho la coscienza di fare uno sforzo e di provarci"... 31 maggio [1890], colloqui con Choudens; Zola "è d'accordo con me che la somma di 40.000 franchi offerta da Choudens sia ripartita su cento rappresentazioni"... Aprile 1891: Zola ha visto il modello e trova che "la cattedrale è troppo piccola. È un vescovado. Questa era la sua unica raccomandazione". Coinvolge Gallet nella scelta degli interpreti: "Ho bisogno della sua autorità e della sua esperienza per difendere il nostro Sogno. Continuo a pensare che tutti i nostri sforzi debbano essere concentrati sul personaggio di Angélique, che da solo deciderà il successo della battaglia. È l'unico ruolo della nostra opera che richiede con tanta urgenza un artista vero, curioso e interessante". Le Rêve fu rappresentato con successo all'Opéra-Comique il 18 giugno 1891, per poi andare in scena a Londra (27 ottobre 1891) e, subito dopo, a Bruxelles, dove Zola e Gallet si unirono ad Alfred Bruneau. Nel settembre 1891, Bruneau inizia a lavorare su Attaque du Moulin e invia a Gallet il primo atto: "Penso che vada assolutamente bene così com'è. Il giro è più preciso e la filippica di Marceline avrà un bellissimo sviluppo lirico. Anche le tue prime scene sono molto, molto buone. Zola ne è assolutamente felice e io ne sono felice" (27 settembre). 11 luglio 1893. Corregge le bozze della partitura orchestrale e il loro lavoro avrà un posto di rilievo nel programma della stagione dell'Opéra-Comique: "Carvalho ci ha trovato una Françoise [Georgette Leblanc] molto curiosa e notevole, la cui bellezza, talento, voce e temperamento faranno certamente scalpore. Non vedo l'ora di ascoltarla". L'Attaque du Moulin fu presentato per la prima volta il 23 novembre 1893. In allegato una L.A.S. di A. Bruneau, del 1° gennaio 1906, a un attore, che gli chiede di venire a leggere un brano dell'opera di Zola alla serata di omaggio organizzata dalla Ligue des Droits de l'Homme, sotto la presidenza di Anatole France; e una lunga lettera di Et. Thibault, ex professore dell'Università di Sydney (20 gennaio 1894), che esprime il suo entusiasmo per l'opera del "Maestro dei Maestri" (Zola) e per quella di Bruneau, e si offre di realizzare un adattamento inglese de L'Attaque du Moulin.

Stima 800 - 1 000 EUR

Lotto 65 - Richard WAGNER (1813-1883). L.A.S., Zurigo 2 maggio 1853, [al direttore d'orchestra Rudolf Schöneck a Posen]; 6 pagine in-8 riempite da una minuta manoscritta su carta bluastra (leggero imbrattamento, umidità e foxing, ripristino di strappi alle pieghe); in tedesco. Importante lettera su una prevista rappresentazione di Tannhäuser a Berlino. [Queste rappresentazioni di Tannhäuser a Berlino da parte della compagnia di Wallner sotto la direzione di Schöneck alla fine non ebbero luogo, poiché l'intendente di Berlino aveva preso provvedimenti contro questa compagnia e anche a causa di una rottura tra Schöneck e Wallner]. Wagner fu informato dall'agente teatrale Michaelson a Berlino che il Tannhäuser sarebbe stato rappresentato sotto la direzione di Schöneck al teatro Kroll, e che aveva preso in considerazione l'idea di farlo rappresentare al teatro Wilhelmstadt dalla compagnia di Lipsia. Ma Wagner rispose che avrebbe dato il suo consenso solo a M. Wallner, perché aveva Schöneck come direttore d'orchestra e Meffert come Tannhäuser, e che avrebbe dato la sua garanzia solo a loro e a nessun altro, ad eccezione di Liszt... Wagner era preoccupato per le dimensioni del palcoscenico, essendo il Kroll molto piccolo e la Wilhelmstadt più spaziosa. E pensava che Wallner stesse negoziando con la Wilhelmstadt... Wagner non si sarebbe rimangiato la parola. L'autorizzazione per Tannhäuser a Berlino quest'estate è data solo a Wallner; il Teatro Reale potrebbe acquisire questi diritti in futuro. Wagner desidera formalmente che questa rappresentazione abbia luogo preferibilmente alla Wilhelmstadt e, se ciò non fosse possibile, sul palcoscenico del Kroll, nonostante le sue dimensioni ridotte. Ha firmato con Walner alle condizioni stabilite in 6 punti 1. La rappresentazione del Tannhäuser al Friedrich Wilhelmstadt o al teatro Kroll deve avvenire solo sotto la direzione musicale di Rudolf Schöneck e solo con Meffert nel ruolo di Tannhäuser, a meno che Schöneck non accetti un altro accordo. 2. Schöneck deve mettere insieme un ensemble musicale rigoroso e meticoloso, ed essere responsabile di una buona esecuzione; è solo a questa condizione che Wagner accetta l'impegno. 3. Il palcoscenico deve essere dotato di tutte le possibilità necessarie secondo le direttive indicate nel suo opuscolo sulla rappresentazione di Tannhäuser; egli raccomanda i bozzetti dei decoratori di Dresda... 4. Wagner raccomanda la signorina Fastlinger di Lipsia per Venere e la signorina Bamberger di Schwerin per Elisabetta. 5. A condizione che vengano rispettate queste condizioni, il direttore Wallner sarà autorizzato a dare Tannhäuser a Berlino tutte le volte che lo desidera (provvisoriamente per l'anno in corso), e Wagner si impegna a non dare questa autorizzazione a nessun altro direttore di teatro berlinese, con la sola eccezione dell'Intendente del Teatro Reale. Il sesto punto riguarda i compensi che Wallner deve versare a Wagner, con un anticipo di 30 friedrich d'or sulle prime cinque rappresentazioni. Wallner doveva inoltre vendere il libretto al botteghino e procurarselo dall'editore C. F. Mesen di Dresda, che era obbligato a concedere ai direttori dei teatri uno sconto del 25% sul libretto e a ritirare le copie invendute. Wagner affidò la questione a Schöneck, che doveva assicurarsi che Wallner rispettasse queste condizioni. Aveva piena fiducia in lui, ed era felice di poter dimostrare a tutti la sua lealtà e la sua considerazione per il suo talento; sperava che questo impegno sarebbe stato utile al direttore d'orchestra e avrebbe rappresentato una svolta nella sua carriera! Aggiunge che, se Meffert non ha ricevuto una risposta da Weimar, è probabilmente perché Liszt non aveva proprio nulla di buono da scrivergli; e raccomanda Mitterwürzer (di Dresda) per il ruolo di Wolfram: è il miglior Wolfram. "Kürzlich schrieb mir der Theateragent Michaelson aus Berlin mit Schreck darüber, daß von Ihnen der Tannhäuser auf dem Krollschen Theater gegeben werden sollte: er hätte dagegen schon im Sinne gehabt, diese Aufführung auf dem Wilhelmstädter Theater durch die Leipziger Gesellschaft zu vermitteln. Hierauf antwortete ich ihm, daß ich meine Eiwilligung zu solch einer Aufführung weder der Leipziger Gesellschaft noch sonst irgend jemand geben würde, sondern lediglich Herrn Wallner, weil er Sie zum Musikdirektor und Meffert zum Tannhäuser habe; daß in Ihnen und Meffert meine Garantie liege, und niemand anders, außer Liszt, mir dieselbe Garantie bieten könnte. Ich bat ihn, er solle dies soviel wie möglich öffentlich machen. [...] Michaelson hat mir allerdings einen Floh ins Ohr gesetzt, nämlich was die Größe der Bühne betrifft: diese soll bei Kroll doch sehr klein, bei der Wilhelmsstadt dagegen bei weitem geräumig

Stima 4 000 - 5 000 EUR

Lotto 70 - Claude BERNARD (1813-1878). Manoscritto autografo firmato, Critique expérimentale sur la chaleur animale, [1877]; 132 pagine oblunghe in-8 (ca. 17 x 22 cm.). Prezioso manoscritto della sua ultima opera sul calore animale, rimasta incompiuta e apparentemente inedita. Questo manoscritto di lavoro, scritto in inchiostro nero sul fronte e sul retro di fogli oblunghi di carta a righe, è ampiamente barrato e corretto, con note e aggiunte ai margini, a matita o a inchiostro. Quest'opera è stata concepita come una serie di quattro comunicazioni, probabilmente all'Académie des Sciences, le ultime due solo abbozzate; è successiva alle Leçons sur la chaleur animale, sur les effets de la chaleur et sur la fièvre (Paris Baillière, 1876), alle quali fa più volte riferimento. Il primo lavoro, intitolato I Topographie calorifique du système sanguin, esiste in due versioni. - La prima versione, su 14 fogli (numerati da 1 a 14, più 11bis), è pesantemente corretta; alcuni passaggi sono stati ripresi e incollati su una bozza primitiva; note marginali indicano sviluppi da apportare; il foglio 11bis mostra un grafico e un disegno del sistema sanguigno, in inchiostri colorati; sul retro dell'ultimo foglio, Bernard ha abbozzato una conclusione a matita, in grafia corsiva su un foglio aggiuntivo (paginate 13-14). - La seconda versione, più evoluta, su 72 pagine numerate, è iniziata come una ripulitura, a sua volta ampiamente depennata e corretta, con nuovi sviluppi; alcuni passaggi sono interamente depennati, mentre altri sono incollati su una versione primitiva. Nel testo compaiono le seguenti divisioni: I Procedimenti fisici; II Apparecchiatura termoelettrica (con le suddivisioni: Galvanometro; Saldature termoelettriche; Graduazione delle saldature e degli aghi); III Procedimenti operativi di vivisezione; [IV] Esperimenti (con 4 grafici a matita colorata a p. 57, 59, 61, 69 e una tabella a p. 65). Per citare la conclusione: "In ultima analisi, l'idea di Lavoisier di localizzare una fonte di calore nel polmone o altrove deve essere oggi abbandonata. Il calore animale non può essere localizzato più di quanto non lo sia la nutrizione, di cui è una diretta conseguenza. Tutti gli organi, tutti i tessuti, tutti gli elementi del tessuto sono nutriti e generano calore. Da questo momento in poi, il problema dell'origine e del meccanismo di produzione del calore animale si pone in modo completamente diverso. Per risolverlo, non dobbiamo più rivolgerci a un organo o a un apparato particolare, ma a tutti gli apparati, a tutti gli organi e a tutti i tessuti dell'economia, perché tutti sono sede di fenomeni chimici che accompagnano la nutrizione e che sono la vera origine del calore animale. È questa origine comune del calore animale in tutti i tessuti che cercheremo di stabilire nel nostro prossimo lavoro". Il secondo documento (scritto a matita rossa e in parte cancellato) è intitolato (dopo la correzione): Origine générale de la chaleur et sa production dans les différens organes du corps; consta di 20 pagine (pag. 1-18, con 2ff. 11-12). A margine della prima pagina, Bernard scrisse: "Analyse du sang des glandes des muscles et en fonction et en repos". Lo scritto, con numerose cancellature e correzioni e spazi vuoti, è diviso in parti (mal numerate): A Produzione di calore nei muscoli in stato di contrazione (con inserimento di un grafico in inchiostro blu e rosso a p. 5, e un altro a p.10, sul retro di una convocazione del Journal des Savants del 5 marzo 1877); B Produzione di calore nei muscoli in stato di riposo; D Produzione di calore nelle mucose e nei vari tessuti; II Produzione di calore negli organi nervosi; III Produzione di calore nelle ghiandole. La terza carta (indicata a matita rossa) si intitola: Meccanismo della produzione di calore animale; è di 7 pagine (con cancellature e correzioni); una nota marginale in testa indica: "Le carte 3 e 4 possono essere combinate in una sola". La quarta carta (a matita rossa) è intitolata: Influenza del sistema nervoso sul calore animale. Si compone di 4 pagine scritte a mano in corsivo; nell'ultima pagina c'è un disegno di provette. Sono allegate 3 buste dell'Imprimerie Émile Martinet, con titoli autografi.

Stima 8 000 - 10 000 EUR

Lotto 73 - Marie BONAPARTE (1882-1962). 9 L.A.S. (una incompleta all'inizio), Saint-Cloud 1924-1925, al critico e scrittore Nicolas Ségur; 28 pagine in-8 o in-12 con il suo cifrario coronato (per lo più lutto). 1924. 3 ottobre. Ringraziamento per l'articolo pubblicato sulla Revue Mondiale sul "mio modesto libro Le Printemps sur mon jardin", di cui scrive "in modo così poetico e penetrante che le mie visioni sembrano abbellite. Non verrete un giorno in questo giardino? La primavera non c'è più, ma l'autunno comincia a dorare le foglie, e mi piacerebbe, sotto queste dolci ombre, chiacchierare con te"... - 18 ottobre. Sui libri di Ségur, lodando "le pagine forti e sottili in cui parlate dell'amore, la leva di tutte le forze!". Le sono piaciuti i suoi tre romanzi, è stata deliziata dall'accuratezza del suo ritratto delle donne e dal fascino malinconico del signor Renan, ma ha una preferenza per Une île d'amour "con la sua fantasia leggera e spumeggiante che copre paradossi filosofici e verità eterne"... Il suo amico dottor Laforgue, "che appartiene alla scuola di Freud", è rimasto affascinato da una citazione di Renan; sta preparando un'opera "sulla nevrosi e la psicoanalisi"... 1925. 3 marzo. Ha letto le sue Conservations avec Anatole France, ou les Mélancolies de l'intelligence, e vorrebbe discuterne con lui: "Parleremo ancora di queste malinconie che lei sa evocare così bene, e che, salendo a regioni sempre più alte, rendono il suo ultimo libro come l'ascesa di una cima innevata"... - 12 marzo. È rattristata dalla partenza improvvisa di lui, che interrompe i loro colloqui... - 25 maggio. Invitata a pranzo a Saint-Cloud con amici intimi. - 15 giugno. Gli rimanda "l'incantevole racconto che mi avete prestato e che mi è piaciuto tanto! Spera di leggere presto altre opere... - 8 ottobre. Lo invita a pranzo, anche se la nebbia "avvolge il fogliame, e una grande stanchezza, dopo i miei dispiaceri di quest'anno, mi trattiene a casa. Ma se non temete di vedere gli alberi solo attraverso la finestra, e il loro amico solo sdraiato su un divano, sarò felice di accogliervi"... Ecc.

Stima 1 000 - 1 200 EUR

Lotto 83 - Charles DARWIN (1809-1882). L.A.S., Londra 14 ottobre 1841, a Joseph-Paul Gaimard, a Parigi; 2 pagine e mezzo in-4, indirizzo; in inglese (carta sgualcita, macchie). Preziosa lettera durante la preparazione del suo libro sulle barriere coralline, l'unica conosciuta da Darwin a Paul Gaimard (1793-1858), membro della spedizione Astrolabe comandata da Dumont d'Urville (1826-1829). [Dal 1832 al 1836, Charles Darwin visitò il Sud America e le isole del Pacifico come naturalista della spedizione del capitano Fitzroy sul Beagle. Da questo importante viaggio riportò una grande quantità di documenti e osservazioni che costituirono la base della sua teoria dell'evoluzione. Visse a Londra tra il 1839 e il 1842, periodo durante il quale si dedicò alla stesura della sua opera sulle barriere coralline (The Structure and Distribution of Coral Reefs. Being the first part of the Geology of the Voyage of the Beagle, Londra, 1842). In questa lettera, Darwin chiede al suo corrispondente informazioni sulla barriera madreporica dell'isola di Vanikoro, esplorata qualche anno prima da Dumont d'Urville durante il viaggio dell'Astrolabio]. Darwin ricordava di aver accompagnato il capitano FitzRoy nel suo viaggio a bordo della H.M.S. Beagle, come naturalista, e di essere quasi pronto a pubblicare "un piccolo volume sulle formazioni coralline" [The Structure and Distribution of coral reefs..., Londra, 1842]. Era desideroso di approfondire un aspetto della materia e lo zelo con cui Gaimard aveva a lungo coltivato le scienze naturali lo incoraggiava a sperare che avrebbe fatto un favore a un collaboratore nello stesso campo. Nel resoconto di M. Cordier sulla geologia del viaggio dell'Astrolabio (vol. I, p. cxi), scrive di Vanikoro che l'isola è "circondata da scogli madreporici che si dice siano di formazione completamente moderna"... Poiché sono estremamente interessato a questo punto e sono giunto a una conclusione quasi simile per la struttura della barriera corallina", gli sarebbe grato se Gaimard potesse informarlo sulla base dell'osservazione di Cordier: la fonte dell'informazione e se essa si basa sulle tradizioni degli indigeni ("Come è stata ottenuta l'informazione - se si basa sulle tradizioni degli indigeni?"). Chiese a Gaimard di rispondere rapidamente, poiché stava per pubblicare; sapeva bene che la sua posizione non gli consentiva di disturbarlo...

Stima 10 000 - 15 000 EUR

Lotto 86 - Charles FOURIER (1772-1837) filosofo ed economista. Manoscritto autografo firmato, Le remède aux divers esclavages, [1836]; 8 pagine in-4 e 2 pagine in-8 su carta intestata de La Réforme Industrielle ou Le Phalanstère, Journal des Intérêts généraux de l'Industrie et de la Propriété. Testo molto raro e importante sull'abolizione della schiavitù e sull'organizzazione economica e sociale del mondo. "In un momento in cui l'Inghilterra sta facendo una spesa folle di cinquecento milioni per liberare i suoi schiavi coloniali, che potrebbe liberare a costo zero e senza alcun rischio di declino dell'industria nelle Indie occidentali; In un momento in cui la Francia, in preda all'anglomania, vuole fare un coro di inganni e progetta una nuova tassa o un prestito di 300 milioni per liberare i suoi negri coloniali che può liberare a costo zero; Non è forse giunto il momento di esaminare il metodo che libererebbe tutti gli schiavi del mondo, che li emanciperebbe per volontà e offerta dei padroni, con la garanzia della persistenza nel lavoro e del progresso dell'emulazione? Fourier ci invitava a diffidare della "filantropia costosa" e proponeva di abolire la schiavitù e l'indigenza a costo zero, "nient'altro che la volontà"... "Coloro che hanno discusso della schiavitù e dell'indigenza e dei mezzi per porvi rimedio, non hanno considerato che questi due flagelli sono collegati, derivano dalla stessa causa; e che la cura per entrambi deve essere fornita da un unico antidoto, che è l'industria combinata e attraente, che dà un prodotto quadruplo". Sarebbe necessario utilizzare "l'arte di associare masse di famiglie disuguali per fortuna"; quindi, riunire le 3-400 famiglie di un villaggio agricolo. "Per raggiungere questo obiettivo, ci sono 3 problemi da risolvere 1 Distribuzione del lavoro in modo attraente; 2 Uso utile della discordia e della disuguaglianza; 3 Una distribuzione che soddisfi tutti [...] abbiamo quindi bisogno di un metodo che soddisfi ognuno secondo le sue 3 facoltà industriali, che sono 1° capitale sociale, 2° lavoro, 3° talento; e che distribuisca il quadruplo prodotto alle varie classi, nella seguente proporzione: Ricco, Benestante, Medio reddito, Diseredato-Povero. Doppio, Triplo, Quadruplo, Quinto, Sestuplo Allora i 22 milioni di francesi che guadagnano 6 sous e mezzo al giorno in salari o lavoro avranno circa 40 sous. Chi ha un reddito di centomila franchi ne avrà duecentomila. La classe media che guadagna 2 o 3.000 franchi ne avrà da 8 a 12.000, e tutti saranno felici"... Fourier derideva gli "spreconi dell'Associazione", come Owen e Saint-Simon: "Volevano togliere ai ricchi per dare ai poveri; sognavano solo la comunità, la moderazione, la penitenza, la frugalità, la pazienza e altre disposizioni innaturali"... Fourier sollevò anche il problema dell'"equilibrio demografico", lodando Malthus, di cui deplorava la ritrattazione. L'organizzazione della società può essere prevista solo secondo una teoria scientifica, basata sulle "leggi dell'armonia" fatte da Dio, sulla "dualità del meccanismo" che può essere dedotta da un "calcolo di analisi e sintesi sulle attrazioni e sulle ripugnanze". Il "calcolo dell'attrazione materiale" di Newton deve essere sfruttato nelle "attrazioni passionali, istintive, organiche, aromatiche &c.". È quindi necessario tentare "un'azienda agricola modello di industria attraente e combinata", di cui Fourier illustra i vantaggi fiscali, politici, economici, sociali, culturali... Infine, Fourier invita Luigi Filippo a tentare un simile esperimento. In allegato, un piccolo ritratto inciso di Fourier e una fattura della Société pour la propagation et la réalisation de la théorie de Charles Fourier (1851).

Stima 6 000 - 8 000 EUR

Lotto 88 - Sigmund FREUD (1856-1939). L.S., Vienna 3 marzo 1927, [al Dr. Gilbert Robin]; 2 grandi pagine dattiloscritte in-4 su carta intestata Prof. Dr. Freud Wien IX, Berggasse 19 (tracce di pieghe con lievi incrinature); in tedesco. Lettera molto interessante sulla sua vita. Il dottor Gilbert Robin (che l'anno precedente aveva pubblicato un libro su Les Haines familiales con Gallimard e, dopo numerosi lavori, nel 1966, Vocation spirituelle du psychiatre) tenne una conferenza su Freud, di cui gli inviò il testo. Freud lo ringraziò per questo testo molto gentile, forse troppo gentile in più di un senso. Robin riconosceva il carattere essenziale della sua vita, che si era svolta senza alcuna prova esterna significativa: "Den Hauptcharakter meines Lebens, nämlich dass es ohne auffällige äussere Schicksale verlief, haben Sie richtig erkannt". Ma Freud ci teneva a sottolineare alcuni errori, su otto punti. Non si pentì mai di non aver scoperto lui stesso l'anestesia locale con la cocaina: "die lokale Anaesthesie durch Kokain nicht selbst entdeckt zu haben". Aveva infatti previsto questo uso della cocaina e aveva dato l'idea di provarla a uno dei suoi amici, un oculista, mentre era in viaggio... Nel frattempo, Karl Koller effettuò una sperimentazione sulla cornea... L'amico di Freud perse l'occasione. Freud non aveva vent'anni quando venne alla Salpetrière: in realtà ne aveva 29 o 30 quando tornò da Parigi: "Sie schreiben, ich war 20 Jahre alt, als ich an die Salpetrière kam. In realtà, avevo 29 e 30 anni, quando tornai da Parigi". Non ebbe mai una cattedra alla Facoltà di Medicina di Vienna; fu sempre e solo professore privato; nel 1902 gli fu conferito il titolo di professore straordinario e nel 1920 quello di professore ordinario. "Ich war immer nur Privatdozent, erhielt 1902 den Titel eines ausserordentlichen Professors, 1920 den Titel eines ordentlichen Professors". Elogiando la moglie di Freud, Robin dice che lei rinunciò alle sue ricerche e ai suoi studi di psicologia quando lo conobbe, nel vero senso della parola, perché c'era bisogno di uno psicologo in famiglia: "Sie wissen zum Lobe meiner Frau zu sagen, dass sie ihre psychologischen Interessen und Studien aufgab, als sie mich kennen lernte, in der richtigen Meinung, dass ein Psychologe für die Familie genüge". Freud non sa da dove abbia preso questo. In ciò che lei gli sacrificava sempre, le questioni psicologiche non avevano nulla a che fare: "Was immer für Opfer sie mir gebracht hat, psychologische Interessen waren nicht darunter". Non era figlia di un professore, ma nipote di due illustri accademici: Jacob Bernays, professore di filologia antica, e Michel Bernays, professore di storia letteraria. La figlia minore [Anna] si occupa di psicoanalisi e ha appena pubblicato il suo primo libro sull'analisi infantile: "Meine jüngste Tochter beschäftigt sich allerdings mit Psychoanalyse, und hat dieser Tage ihr Erstlingswerk über die Technik der Kinderanalyse erscheinen gesehen". Non può confermare che negli ultimi anni il suo interesse si sia rivolto alla filosofia antica. Quando Gilbert Robin lo descrisse come un capofamiglia temuto e venerato, Freud rispose che non aveva mai dato a nessun membro della sua numerosa famiglia la possibilità di temerlo: "Ich glaube nicht, dass ich einem einzigen Mitglied meiner zahlreichen Familie Anlass gegeben habe, mich zu fürchten". Robin dice anche che i figli di Freud venivano derisi a scuola a causa della sua opposizione agli insegnanti. Questo non è vero. Robin non conosce Vienna abbastanza bene da supporre che, tra i viennesi, un semplice interesse intellettuale possa avere tali conseguenze. La caratteristica principale dei viennesi è l'indifferenza, che ispira ancora oggi il loro atteggiamento nei suoi confronti... "Sie kennen Wien schlecht, wenn Sie annehmen, dass bei den Wienern ein rein intellektuelles Interesse solche Folgen haben könnte". La caratteristica principale dei viennesi è l'indifferenza, e questo è ciò che mi succede ancora oggi quando la mia terra mi viene portata via come persona" ....

Stima 2 500 - 3 000 EUR

Lotto 89 - Sigmund FREUD (1856-1939). 2 L.A.S. e 1 L.A., 1930-1936, al Dr. Karl Frankenstein; 4 pagine oblunghe in-12 su carta intestata e indirizzo Prof. Dr. Freud Wien IX, Berggasse 19; in tedesco. [Karl Frankenstein (1905-1990), psicologo berlinese, dirigeva l'Hilfswerk für Jüdische Künstler und Feistarbeiter, un fondo per artisti e intellettuali ebrei.] Grundlsee 28 agosto 1930. Lo ringrazia ed elogia gli uomini liberali di Francoforte che vogliono combattere i pregiudizi: "Die Männer in Frankfurt scheinen wirklich liberal zu sein und Vorurteile bekämpfen zu wollen". Vienna 28 maggio 1931. Lo ringrazia per le sue gentili parole in occasione del suo 75° compleanno: "mit herzlichem Dank für ihre freundlichen Worte zum (angeblich) Anlaß des 75ten Geburstages". Vienna 26 gennaio 1936. Se intende intraprendere uno studio approfondito della psicoanalisi, non guadagnerà molto leggendo libri di facile comprensione. E l'Introduzione alla psicoanalisi di Freud sarà probabilmente troppo per lui. Egli raccomanda l'opera elementare di Hans Zulliger sulla vita inconscia dell'anima... "Se si vuole fare uno studio "gründliches" sulla psicoanalisi, werden Sie aus der Lektüre von leicht faßlichen Büchern wenig Gewinn haben Meine Vorlesungen z[ur] Einführung i[n] d[ie] Ps[ycho]A[nalyse] werden Ihnen wahrscheinlich zuviel sein Ein ganz elementares Werk ist Zulliger's Unbewußtes Seelenleben"... [Hans Zulliger (1893-1965): Unbewußtes Seelenleben. Die Psychoanalyse Freuds in ihren Hauptzügen (Stuttgart, Franck, 1924)].

Stima 3 500 - 4 000 EUR

Lotto 90 - Sigmund FREUD (1856-1939). L.A.S., Vienna 1 settembre 1932 [a André Cœuroy]; 1 pagina in-4 su carta intestata Prof. Dr. Freud Wien IX, Berggasse 19 (incorniciata), timbro con data di arrivo; in tedesco. Riguarda la sua collaborazione con Einstein su Warum Krieg? [La lettera si riferisce al progetto di uno scambio epistolare ("Eine Briefwechsel") tra Freud e Einstein sul tema della guerra, da pubblicare con il titolo Warum Krieg? in tedesco, francese (Pourquoi la guerre?) e inglese nel 1933 a cura dell'Istituto Internazionale per la Cooperazione Intellettuale, su iniziativa della Commissione Permanente per le Lettere e le Arti della Società delle Nazioni, presieduta da Jean Belime dit André Cœuroy (1891-1976), musicologo e direttore della Revue musicale]. Freud riceve la lettera di Coeuroy, che fa riferimento all'invito del professor Einstein a tenere una conferenza su un argomento di sua scelta e a mettere la discussione a disposizione dell'Istituto diretto da Coeuroy. Egli ha l'onore di confermare di aver accettato l'invito. L'importanza del problema e dei partecipanti rendeva impossibile qualsiasi altra decisione. Nelle prossime settimane cercherà di mettere insieme ciò che può dire, come psicologo, sulla possibilità di evitare la guerra. Teme, tuttavia, che ciò non soddisferà pienamente le sue aspettative. Desidera ringraziarvi in anticipo per l'aiuto che potrete dare a questa breve presentazione. "Hochgeehrter Herr Ich habe Ihren Brief erhalten, der auf die Einladung Prof. Einstein's Bezug nimmt, mich über ein von ihm gewählter Thema zu aussern und die Discussion dem von Ihnen geleiteten Institut zur Verfügung zu stellen. Vi prego di congratularvi con me per aver ricevuto questo invito. L'importanza dei problemi e l'importanza delle persone più vulnerabili rendono impossibile un'altra decisione. Nelle prossime settimane spero di conoscere la mia opinione di psicologo sulla possibilità di reagire. Credo sia importante che le vostre opinioni non cambino. La prego di accettare i miei migliori ringraziamenti per il suo feedback sulla mia breve risposta"...

Stima 6 000 - 8 000 EUR