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gio 04 lug

Richard Barrett Talbot Kelly (1896-1971) britannico. La battaglia di Loos, acquerello, firmato e datato 1916 e iscritto sul verso (ora incorniciato) "'A' Battery 52 Regt RFA in azione sul sito della ridotta di Hohenzollern la mattina del 25 settembre 1915 quando la 9ª Divisione scozzese sfondò la linea del fronte tedesco", 25,5" x 38,15" (64,8 x 96,8 cm). Venduto con una mappa e documentazione sulla battaglia di Loos e "A Subaltern's Odyssey, the memoir of the Great War" di R B Talbot Kelly. Provenienza: Anthony Price (1929-2019), autore delle serie di David Audley e Jack Butler. Ha vinto un Gold Dagger per "Other Paths To Glory". Talbot Kelly era in servizio con la Royal Field Artillery quando l'esercito britannico attaccò le difese tedesche della ridotta di Hohenzollern il 25 settembre, segnando l'inizio della battaglia di Loos. La ridotta di Hohenzollern era una delle posizioni più forti delle linee tedesche a Loos e proteggeva un prezioso punto di osservazione. La 26a Brigata (Highland) assaltò con successo la posizione in questo primo giorno di battaglia, ma nei giorni successivi le sei divisioni britanniche, nel tentativo di sostenere l'offensiva francese a sud, furono circondate e costrette a ritirarsi subendo ingenti perdite. Assistendo alla brutalità della giornata e vedendo passare prigionieri tedeschi e feriti britannici, Kelly scrisse: "questi uomini erano diventati maestosi nella loro sporcizia e nel sudiciume della guerra, del tutto impavidi ora di qualsiasi orrore che potesse riservare loro, pronti a consegnare, finché durava la coscienza, le conquiste che avevano ottenuto a un costo così tremendo. Quel giorno fui testimone della devozione e dell'autosacrificio della punta di diamante dell'umanità scozzese, uomini che avevo visto recentemente sfilare a migliaia e che ora tornavano di loro spontanea volontà, storpiati e mutilati, a percorrere i vicoli bui e incerti della morte". Nel suo libro "A Subaltern's Odyssey" (L'odissea di un subalterno) e in numerosi schizzi, ha raccontato il suo servizio al fronte. Questo acquerello che raffigura la 9ª Divisione scozzese (8ª Black Watch o forse 8ª Gordon Highlanders) e i prigionieri tedeschi la mattina della battaglia è una delle sue rappresentazioni più dettagliate della guerra e delle sue conseguenze.

Stima 3 000 - 5 000 GBP

Théodore Géricault (1791-1824), Entourage de. - Théodore Géricault (1791-1824), Entourage de. Ritratto di Jean-Louis-André-Théodore Géricault 1824 circa, matita, acquerello e gomma arabica su carta intelata montata su tavola Incollata sul retro, un'etichetta del catalogo di vendita Gosselin con l'iscrizione manoscritta acquerello. 32 x 24 cm Attributi delle arti Matita, inchiostro, moncone su cartone Iscrizione : La méduse 6,5 x 20,5 cm Provenienza : - Collezione De Musigny - Collezione Madame de Champy - Collezione Madame Tullier-Blum - Collezione Madame Amiel - Collezione Larrey (?) - Vendita Gosselin 7 marzo 1953 Bibliografia : - Germain Bazin, Théodore Géricault, studio critico, documenti e catalogo ragionato. Vol. 2, L'OEuvre: Période de formation. Paris, 1987, p. 331, che mette in relazione l'opera con il ritratto di Géricault di Horace Vernet. N. 17, riprodotto. - Lorenz Eitner, Géricault sa vie, son œuvre. p. 244, traduzione Paris 1991. ill. 129 (opera correlata). Iscrizione manoscritta sul retro: "Ritratto dipinto (o disegnato o colorato) da lui stesso. Gli attributi di questo ritratto sono del suo amico M. De Musigny. Questo ritratto fu regalato dal signor de Musigny a Madame Champy, che lo lasciò come ricordo a Madame de Tullier-Blum. Mi è stato donato dalla figlia Madame Amiel in sua memoria (vedi lettera del 25 maggio 1875). Larrey (?)" Géricault, icona del Romanticismo Théodore Géricault, di cui oggi ricorre il bicentenario della morte (1824-2024), è stato un artista che ha rivoluzionato la pittura all'inizio del XIX secolo. Caratterizzato dall'attrazione per il pathos e la tragedia, la sua visione del nascente movimento romantico ha ispirato un intero movimento. I pittori romantici che lo conobbero o seguirono i suoi precetti pittorici gli furono quasi devoti. Le sue reliquie infestavano spesso i loro studi, e maschere mortuarie, sculture in mano a lui e pennelli che gli erano appartenuti erano all'ordine del giorno. Tanto che la maschera mortuaria, l'ultimo ritratto dell'artista, era il più diffuso, insieme a quello dell'ex imperatore morto tre anni prima. Il nostro ritratto, la cui paternità è oggetto di dibattito, testimonia questo periodo e la trasmissione dell'eredità dell'artista, con cimeli che ne ricordano la memoria. Il nostro acquerello è una creazione complessa, che dimostra l'abilità tecnica del suo creatore. L'immagine stessa ricorda il ritratto dipinto da Horace Vernet intorno al 1822, 1823. Come già accennato, l'infatuazione per l'immagine dell'artista diede origine a numerose vocazioni a cavallo degli anni Venti e Trenta del XIX secolo, ed è difficile attribuire la nostra opera all'artista o a un ammiratore. La provenienza è esemplare: i vari proprietari hanno avuto rapporti più o meno stretti con l'artista. La nota sul retro che indica la provenienza è firmata da Félix Hippolyte Larrey (1808 - 1895), figlio di Dominique - Jean - Larrey, chirurgo delle armate di Napoleone I e lui stesso di Napoleone III; la famiglia era inoltre molto vicina a Girodet, il cui medico personale era Dominique Larrey.

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