Descrizione

Jacopo Robusti, genannt „Il Tintoretto“, 1518 Venedig – 1594, zugeschrieben

PORTABANDIERA IN ARMATURA CON FIGURE LATERALI A MEZZO BUSTO Olio su tela. Vecchio raddoppio. 243 x 141 cm. In allegato una perizia del Prof. Lino Moretti, Venezia, 19 agosto 1996, e una perizia del Prof. Dr. Knubben, Colonia, 1995 con relazione di laboratorio. Si allegano anche una perizia di Antonio Paolucci, Musei Vaticani, e due lettere che confermano la paternità del Tintoretto. Inoltre, la prova dell'asta del 1878 da parte del Prof. E.A. Donadini, Dresda, acquirente del dipinto all'epoca. Le notevoli dimensioni del dipinto indicano che si tratta di un grande frammento di una pala d'altare precedente ancora più grande. Il portabandiera qui raffigurato al centro del dipinto come dettaglio conservato è probabilmente la figura posizionata a lato di un quadro complessivo, il cui soggetto non è stato chiaramente chiarito. La figura principale domina il campo del quadro ed è rappresentata in ginocchio da dietro, con una postura fortemente ruotata - in linea con lo stile manierista della "figura serpentinata". Il braccio sinistro è sollevato e regge il tessuto rosso della bandiera, mentre l'asta della bandiera forma una diagonale parallela alla postura della parte superiore del corpo, con un contromovimento della parte superiore del braccio sinistro e della fascia chiara legata intorno alla vita. Una gamba inferiore e un avambraccio con una mano che afferra sporgono nel quadro dal bordo destro, con una testa femminile e una maschile sopra di essa. Lo sfondo della parte superiore dell'immagine mostra delle nuvole svolazzanti. Poiché le teste laterali che le accompagnano guardano verso sinistra, si può presumere che il centro dell'immagine complessiva precedente sia lì. Ne consegue che le dimensioni complessive della pala d'altare erano tre volte la larghezza attuale della tela. La testa di un uomo barbuto è visibile sul bordo sinistro del quadro, guardando verso l'alto a sinistra. Nelle precedenti discussioni sul dipinto, presentate qui in appendice, non si può scartare l'ipotesi che si tratti del ritratto di Tiziano, con cui Tintoretto aveva studiato, come riportava Carlo Ridolfi già nel 1642. Tuttavia, Ridolfi notava anche che Tiziano aveva "cacciato l'allievo" dopo soli dieci giorni e lo aveva ostacolato per il resto della sua vita per gelosia. Questo metterebbe in discussione la tesi, a meno che ulteriori riscontri non confermino l'interpretazione, poiché la fonte testuale ridolfiana, come tante altre coeve, va giudicata con estrema cautela. L'identificazione del soggetto del dipinto nel suo complesso presenta delle difficoltà. Lino Moretti ha avanzato l'ipotesi che si tratti del "ritrovamento della vera croce", secondo il testo di Jacopo da Voragine (1228-1298) nella sua Legenda Aurea. Tuttavia, questa ipotesi non è affatto convincente, poiché nessuna raffigurazione del ritrovamento della croce mostra un portabandiera. Il riferimento alla pala d'altare dei Pesaro di Tiziano, del 1519, nella chiesa di Santa Maria dei Frari, è molto più appropriato. Anche lì un uomo corazzato porta una bandiera rossa. Probabilmente è da intendersi nel contesto delle guerre turche, come nel presente dipinto. Il tema mariano sarebbe quindi il più probabile, poiché Maria era venerata come "salvatrice" in queste guerre. Per un confronto con le opere di Tintoretto, in con un cavaliere corazzato o un portabandiera: "Ritratto di guerriero trentenne" Kunsthistorisches Museum Vienna, Collezione Arciduca Leopoldo Guglielmo, (Inv. n. 338). Inoltre: "San Demetrio con Zuan Pietro Ghisi" (Venezia, nella chiesa di San Felice, Cappella Ghisi) - qui l'uomo corazzato con lo stendardo. Il panneggio dello stendardo è paragonabile a quello del ritratto di Jacopo Sorranse, Galleria dell'Accademia Venezia. La destinazione della grande pala d'altare è probabilmente una chiesa di Venezia o fuori Venezia. I documenti sopravvissuti sono pochissimi. Ciò è dovuto al fatto che in epoca napoleonica gli arredi furono rimossi da numerose chiese, alcune delle quali furono addirittura distrutte. Poiché l'ufficio del dominio archivistico ha cessato la sua attività nel 1830, i documenti di origine sulla vendita di opere d'arte sono conservati negli archivi solo a partire dal 1855. Sia il disegno complessivo che lo stile pittorico e la pennellata mostrano chiaramente l'alta qualità della pittura giovanile del Tintoretto che, insieme a Paolo Veronese e Tiziano, faceva parte del triumvirato della pittura veneziana del Rinascimento. A.R. Annotazione: Il dipinto è stato presentato all'Archivio di Stato di Venezia il 17 febbraio 2023, con la risposta che il dipinto era noto in quella sede. Un'opera analoga in proprietà dello Stato: "Demanio b 1013". Il 19 febbraio 2023 l'opera è stata presentata alla "Casa del Tintoretto Fondamento dei Mori", dove il presidente Sgr Roberto Mazzotto l'ha riconosciuta di mano del Tintoretto e l'ha inserita nell'archivio con una foto. Lì si trovano i documenti relativi al presente dipinto. Lit

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Jacopo Robusti, genannt „Il Tintoretto“, 1518 Venedig – 1594, zugeschrieben

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