Null [Brongers, G.A. Nicotiana tabacum La storia del tabacco e del fumo di tabac…

Descrizione

[Brongers, G.A. Nicotiana tabacum La storia del tabacco e del fumo di tabacco nei Paesi Bassi. Tradotto. W.C. ter Spill. Groningen, T. Niemeyer N.V., 1964, 259,(1)XXI,(7) p., ed. deluxe con illustrazioni, pelle orig. dorata a mano, a colori, 4to.

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[Brongers, G.A. Nicotiana tabacum La storia del tabacco e del fumo di tabacco nei Paesi Bassi. Tradotto. W.C. ter Spill. Groningen, T. Niemeyer N.V., 1964, 259,(1)XXI,(7) p., ed. deluxe con illustrazioni, pelle orig. dorata a mano, a colori, 4to.

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Stima 800 - 1 200 EUR

INTERESSE ANTISCHIAVISTA. UN PORTA TÈ DI GEORGE III IN CARTAPESTA ATTRIBUITO A HENRY CLAY, 1787 CA. di forma cuboide, dipinto con strisce verdi e gialle all'interno di bordi di bacche e foglie, la parte anteriore è incastonata con una placca in diaspro, probabilmente Wedgwood, con l'immagine di uno schiavo nero inginocchiato di profilo sotto la legenda "Am I Not a Man and a Brother". 10,5 cm di altezza, 10,3 cm di larghezza, 8,9 cm di profondità Nota del catalogo Queste placchette furono modellate dai modellatori Wedgwood William Hackwood o Henry Webber, sotto la supervisione di Josiah Wedgwood, per la Society of the Abolition of the Slave Trade. Furono distribuite sia nel Regno Unito che negli Stati Uniti e divennero dichiarazioni di alta moda, montate in gioielli e piccoli oggetti decorativi.

Stima 800 - 1 200 EUR

CRONOMETRO MARINO A OTTO GIORNI IN MOGANO E OTTONE DI VITTORIA DI FRENCH, LONDRA, METÀ DEL XIX SECOLO movimento in ottone con quadrante argentato di 4,5 pollici con numeri romani, secondi sussidiari e quadrante "Down / Up" di otto giorni, con iscrizione "French Royal Exchange, LONDON: No. 6794", in una cassa a due cerniere in ottone con sezione superiore smaltata e maniglie laterali, con placca in avorio sul davanti, con etichetta commerciale in carta sul lato inferiore del coperchio con iscrizione "F.M. MOORE Limited Chronometer Makers to the Admiralty, 102 High Street, Belfast and 23 Eden Quay, Dublin". 20,2 cm di altezza, 18,9 cm di larghezza, 18,7 cm di profondità Nota del catalogo Un'etichetta cartacea nella scatola fornisce dettagli su quando l'orologio è stato acquistato e pulito, tra cui da Chas. Frodsham Brompton Road SW1, 1962 *Questo oggetto è offerto in vendita in conformità con l'Ivory Act 2018 e gli è stato assegnato un certificato di esenzione. Provenienza Acquistato dalla proprietà di F.L.Oliver, Haslemere nel 1931.

Stima 2 000 - 2 200 EUR

MANUEL HERNÁNDEZ MOMPÓ (Valencia, 1927 - Madrid, 1992). Senza titolo, Roma, 1954. Olio su cartone. Firmato, datato e titolato in basso a sinistra. Opera riprodotta a colori nel Catalogo ragionato dell'artista, nº 1954/113 p. 142. 142. Il certificato può essere rilasciato su richiesta e a spese dell'acquirente. Misure: 63 x 23 cm; 82 x 41 cm (cornice). Figlio di un insegnante di pittura, Hernández Mompó alterna gli studi di base e quelli liceali con le lezioni alla Scuola di Arti Applicate e Mestieri Artistici di Valencia, dove entra nel 1943. Nel 1948 ottiene una borsa di studio per dipingere a Granada, nella Residenza per Pittori, e tre anni dopo una nuova pensione gli permette di recarsi a Parigi. Nella capitale francese entra in contatto con gli ambienti dei pittori informali, la cui influenza segnerà la sua produzione successiva, abbandonando definitivamente i paesaggi e i ritratti che avevano dominato il suo lavoro fino ad allora. Tra il 1954 e il 1955 trascorre un lungo periodo a Roma, grazie a una borsa di studio del Dipartimento della Cultura del Ministero dell'Educazione Nazionale, per studiare all'Accademia di Belle Arti di Spagna nella capitale italiana. Nel 1954 partecipa all'Esposizione Internazionale di Viareggio, dove riceve il Premio Navigazione Italiana. Lascia l'Italia e si stabilisce ad Amsterdam, dove torna a frequentare i cenacoli informali. Nel 1957 torna in Spagna e si stabilisce ad Aravaca (Madrid). L'anno successivo riceve una borsa di studio dalla Fondazione Juan March di Madrid e vince il Gran Premio Nazionale di Pittura e una prima medaglia all'Esposizione Nazionale di Belle Arti. Negli anni Sessanta e Settanta alterna la sua residenza tra Madrid e Ibiza e nel 1973 trascorre un anno in California. Al suo ritorno in Spagna si stabilisce a Maiorca. Hernández Mompó espone nelle principali capitali europee e statunitensi e partecipa a mostre collettive nazionali ed estere. Tra i suoi riconoscimenti più importanti, il Premio Unesco ricevuto alla XXXIV Biennale di Venezia nel 1968. Nel 1984 gli è stato conferito il Premio Nazionale di Belle Arti del Ministero della Cultura. Il suo stile giovanile è stato presto influenzato in modo definitivo dall'espressionismo astratto e dall'informale, anche se le sue opere non hanno mai perso il riferimento alla realtà. Nella sua produzione, Hernández Mompó cattura un immaginario figurativo e poetico, armoniosamente mescolato con elementi astratti e ricchi effetti di sovrapposizione. Hernández Mompó è rappresentato all'IVAM di Valencia, al Museo Nacional Reina Sofía, al Museo de Arte Abstracto di Cuenca, al British Museum di Londra, al Centre Georges Pompidou di Parigi, alla Chase Manhattan Bank Collection di New York e al Winterthur Museum in Svizzera, tra i tanti. Opera riprodotta a colori nel Catalogo ragionato dell'artista, nº 1954/113 p. 142. 142. Il certificato può essere rilasciato su richiesta e a spese dell'acquirente.

Stima 120 - 300 EUR

Riunione di 4 opere del XIX secolo sulla Parigi curiosa, in 5 volumi rilegati: 1. TOURNEUX (Maurice): Parigi nel XVIII secolo. Le passeggiate alla moda. Acquaforte di Ad. Lalauze. Parigi, Librairie des Bibliophiles, 1888. Un volume. 10,5 x 17,5 cm. 1 frontespizio inciso-(4)-XV-(1)-112-(3) pagine. Mezzo marocchino glauco contemporaneo (è un colore) con angoli, dorso scanalato e decorato, tavole di copertina conservate, testatine dorate. Legatura firmata Pierson. "Stampato in un numero molto ridotto. Edizione collettiva di pezzi leggeri relativi ai costumi parigini del XVIII secolo. 2. BRAZIER (Nicolas): Histoire des petits théâtres de Paris depuis leur origine. Nuova edizione, corretta e ampliata con diverse cronache. Parigi, Allardin, 1838, 2 volumi in 1 volume. 8,5 x 14,2 cm. XVI-303-(1); (4)-264 pagine. Mezza basetta marrone coeva. Qualche sfregamento, alcune macchie brune sparse. Pp. [247] a 264 del volume 2: Catalogue des pièces de théâtre que Brazier a fait représentation à Paris, depuis l'année 1803 jusqu'en 1838, avec les noms de ses collaborateurs. 2a edizione (E.O.: 1837). Laporte, Biblio. contemporaine II-6. "Seconda edizione più ricercata della prima, è aumentata da alcune avventure piuttosto leggere". (Laporte). 3. PRIVAT D'ANGLEMONT (Alexandre): 1) Aneddoto parigino. Paris, A. Delahays, s.d., 243 pp. ; 2) Paris inconnu. Preceduto da uno studio sulla sua vita di M. Alfred Delvau. Parigi, Adolphe Delahays, 1875, (4)-315 pp. + 1 ritratto h.t. ; 2 opere in 1 volume. 12 x 15,5 cm. Mezza pergamena azzurra contemporanea con angoli, tavole di copertina conservate per il secondo volume. Entrambi i volumi in ottimo stato. Privat d'Anglemont, giornalista boemo, "dedicò un certo numero di articoli alla Parigi dei piccoli commerci e delle industrie rare [...], che apparvero sui giornali, in particolare su Le Siècle, e furono raccolti in due volumi: Paris anecdote (1854) e Paris inconnu (1861) [...]". Privat d'Anglemont esplorava Parigi di notte con lo stesso spirito d'avventura, lo stesso appetito di scoperta che si può provare per terre più lontane". (Jean-Pierre A. Bernard, Les deux Paris, les représentations de Paris dans la seconde moitié du XIXe siècle, pp. 200-201). 4. VEUILLOT (Louis): Les odeurs de Paris. Parigi, Palmé, 1867. Un volume. 13,5 x 22,5 cm. in-8 di XVI-498 pp. + 1 f. n.ch. (prospetto per 2 libri). Mezza pelle marrone coeva, dorso a 5 nervature. Lievissime tracce di sfregamento, qualche discreta macchia marrone. Prima edizione. P. Lacombe, n° 1144; Van Tieghem, p. 4071. "Autentica prima edizione (e unica edizione in questo formato) di questa famosa opera che, come ancora ricordiamo, fece tanto scalpore a Parigi alla sua prima apparizione. I primi due libri, dedicati alla stampa, e il terzo ai divertimenti parigini (teatri, caffè-concerto, ecc.) provocarono le più forti proteste nel mondo e sui giornali a causa della violenza che contenevano [...]. Louis Veuillot dipingeva spesso i suoi personaggi con nomi falsi. Troviamo Passionnard d'Auvergne (Jules Vallès), Eliassin Lupus (Albert Wolff), Amanda Pigeonnier (Marie Colombier), Passe-Partout (Adrien Marx), Lilia (George Sand) [...]". Un compendio di cattiveria erudita e reazionaria...

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