MAI TRUNG THỨ (1906-1980)

La nonna, 1976 Inchiostro e colori su seta, firmato e datato in alto a destra. Nella cornice originale dell'artista. 22 x 47 cm - 8 5/8 x 18 1/2 pollici. Un certificato di inclusione nel catalogo ragionato dell'artista, attualmente in fase di preparazione da parte di Charlotte Aguttes-Reynier per l'Association des Artistes d'Asie à Paris, sarà consegnato all'acquirente. BIBLIOGRAFIA: "L'art moderne en Indochine", Charlotte Aguttes-Reynier, In Fine éditions d'art, 2023, ristampa a pag. 281. PROVENIENZA: COLLEZIONE PRIVATA, PARIGI Collezione privata, ParigiVendita [34] Aguttes, 2 giugno 2022, lotto 225Collezione francese Sebbene Mai Trung Thứ sia una delle artiste della Scuola di Belle Arti dell'Indocina più coerenti nella scelta dei soggetti, il suo stile si è evoluto nel corso degli anni. Negli anni Cinquanta le silhouette hanno iniziato a semplificarsi, i volti sono diventati più rotondi e gli sfondi più neutri. Questi cambiamenti si rafforzano negli anni Sessanta e sono particolarmente evidenti nelle opere degli anni Settanta. Anche Grand-mère, realizzato nel 1976, è caratterizzato da una diversa visione del colore. Sono gli anni dei toni acidi e brillanti. Il rosa, il blu e l'arancione brillano allegramente nella composizione, mentre lo sfondo, pennellato con una gradazione blu-verde, contribuisce a mettere in risalto questa tavolozza colorata. Mentre il trattamento del soggetto è segnato dagli sviluppi dello stile dell'artista, il soggetto stesso è caratteristico del suo corpus di opere. Segnato dal confucianesimo che regnava nel suo paese natale, la pietà filiale sembra essere un valore centrale. Il legame intergenerazionale e il rispetto per gli antenati sono regolarmente evocati nelle sue opere. Nell'opera a inchiostro e colori su seta presentata in vendita, una nonna è circondata dalle due nipoti. Con il suo sorriso benevolo, sembra vegliare sulla prossima generazione. Le figlie ascoltano con attenzione la saggezza della maggiore. Le diverse generazioni si riflettono nel modo di vestire. I bambini indossano una semplice tunica, mentre la nonna indossa un abito più tradizionale: l'áo dài. L'abbigliamento della nonna è molto civettuolo: una collana di perle con due bottoni colorati arricchisce la sua mise. Mai Trung Thứ ha colto perfettamente i valori vietnamiti, mettendoli in risalto attraverso uno stile unico che combina un background a metà strada tra Oriente e Occidente con una visione singolare in cui il colore gioca un ruolo importante. Là một trong những nghệ sĩ của trường Cao đằng Nghệ thuật Đông Dương kiên định với sựa lựa chọn chủ đề tác phẩm của mình, phong cách hội họa của Mai Trung Thứ cũng thay đổi qua năm tháng. Vóc dáng nhân vật được vẽ với đường nét đơn giản hơn kể từ những năm 1950, gương mặt trở nên tròn trịa và nền tranh sử dụng những gam màu trung tính. Những thay đổi này trở nên mạnh mẽ hơn vào những năm 1960 và được thể hiện rõ nét nhất trong các tác phẩm được sáng tác vào những năm 1970. Được vẽ vào năm 1976, tác phẩm Người bà ghi dấu bởi sự khác biệt trong việc sử dụng màu sắc. Những năm này là năm của tông màu sống động và có phần sáng chói. Như vậy, màu hồng, màu xanh dương và màu da cam mang tới sự vui tươi cho bố cục, trong khi nền được vẽ bằng kỹ thuật ganh với sự chuyển màu giữa xanh dương và xanh lá góp phần làm nổi bật bảng màu rực rỡ này. Nếu như việc xử lý chủ thể được ghi dấu bởi sự thay đổi trong phong cách của người nghệ sĩ thì cá nhân chủ thể là điều làm nên nội dung của tác phẩm. Ảnh hưởng bởi tư tưởng Nho giáo nơi quê hương, lòng hiếu thảo hiện lên như một giá trị trung tâm trong tranh Mai Trung Thứ. Mối liên kết giữa các thế hệ cũng như sự tôn kính người lớn tuổi thường được thể hiện trong các tác phẩm của ông. In base al bức tranh vẽ bằng mực và màu trên lụa này, là hình ảnh hai cô cháu gái quây quần bên người bà. Nở một nụ cời phúc hậu, dường như người bà đang dõi theo thế hệ tương lai của mình. Hai bé gái chăm chú lắng nghe sự thông thái của bà. Trang phục của nhân vật giúp phân biệt những thế hệ khác nhau: những đứa trẻ mặc chiếc bà ba đản trong khi người bà mặc trang phục áo dài truyền thống cầu kỳ hơn, đính hai chiếc cúc áo màu sắc và đeo chuỗi vòng cổ ngọc trai. Nắm bắt một cách hoàn hảo các giá trị văn hóa Việt Nam, Mai Trung Thứ tôn vinh những giá trị này thông qua