Guy Loudmer : la passion d’un collectionneur et commissaire-priseur

Figure singulière de la seconde moitié du XXe siècle, Guy Loudmer se distingua par une curiosité affirmée pour des courants et artistes encore peu valorisés, qu’il contribua à exposer et à faire dialoguer. Son parcours, jalonné de ventes restées dans les mémoires, s’inscrit dans une période de profond renouvellement des pratiques et des formats de ventes aux enchères.

«Guy Loudmer se distinguait par un œil fulgurant et un goût affirmé pour l’Art Moderne et pour les Arts d’Afrique et d’Océanie, auxquels il a offert une visibilité nouvelle. Entrepreneur dans l’âme, il a bouleversé les usages : ventes hors les murs, nouveaux espaces de ventes et expériences internationales. Cette capacité à éclairer d’un seul trait ce qui échappait aux autres contribua largement à sa légende et à un parcours marqué par de vacations mémorables - Maeght, Tzara, Bourdon - galvanisant les salles avec une présence incomparable.» souligne Rémy Le Fur.

La collection témoigne de cette approche érudite, elle rassemble des œuvres des plus grands artistes du XXe et XXIe siècle au premier rang desquels Calder, Tapiès, Buffet, Richier, Tal-Coat, Ben, Arman, Léger et Ernst aux côtés d’objets d’art d’Afrique, et d’Océanie.

Parmi les lots les plus attendus, figure une gouache d’Alexander Calder dédicacée “à Gacqeline et Juy Loudmer” offerte par l’artiste (estimation : 30 000 – 40 000 €). Cette œuvre fait écho aux relations entretenues par Guy Loudmer avec certains créateurs majeurs de son temps, dont Calder, qu’il avait convaincu de peindre la BMW 3.0 CSL qui allait courir au Mans – pilotée par l’un de ses confrères Hervé Poulain. Calder appliqua ce motif de drapé tournoyant à la BMW, sur le toit de la voiture depuis l'angle gauche. 

  

Un dessin de Fernand Léger, Composition aux lunettes (1931), ayant appartenu à l’artiste américaine Claire Zeisler avant son apparition sur le marché en 2003, illustre l’intérêt porté aux œuvres sur papier (estimation : 10 000 – 15 000 €). La sculpture est également représentée avec un lévrier en plâtre à patine beige signé Rembrandt Bugatti, acquis lors de la vente de la succession de Mademoiselle Ebé Bugatti en 1981 (estimation : 8 000 – 12 000 €).

Marron et journaux, composition en technique mixte créée par Antoni Tàpies vers 1969-1970 avait été acquise auprès de la galerie Maeght. Elle témoigne d’un regard attentif porté à des œuvres de qualité muséale, puisque qu’elle avait été présentée dans plusieurs institutions majeures entre 1970 et 1980 :  Musée d'art moderne de la ville de Paris, Musée d'Art et d'Histoire de Genève, Palais des Beaux-Arts de Charleroi, Fondation Maeght à Saint Paul de Vence, Fondation Juan Miro à Barcelone 1976, Musée Espagnol d'Art Contemporain à Madrid (estimation : 50 000 – 60 000 €).
 
Guy Loudmer vouait également une passion aux arts premiers - Afrique, Océanie et Indonésie - ce dont témoignent avec raffinement les cinquante lots mis en vente. Un tambour polychrome Iatmul du fleuve Sepik (Papouasie-Nouvelle-Guinée), provenant des collections de Pierre et Claude Vérité, se distingue par la qualité de son décor champlevé (estimation : 5 000 – 6 000 €).

Un rare cimier issu des collections Nico Mazaraki - marchand de Raoul Dufy, Jules Pascin et mécène de l’Ecole de Paris - et Geneviève Gallibert, représente un personnage en buste, coiffé d'une crête. Il est entièrement recouvert d'un superbe décor incisé de formes géométriques peintes en rouge, vert, blanc et noir (estimation : 12 000 - 15 000€).
 

Citons également un grand appui-nuque des Iles Fidji, formé d’un bambou reposant sur quatre pieds puissants et couvert d’une patine ancienne. Avant de rejoindre la collection Guy Loudmer, il est passé dans les mains des marchands Louis Carré et Ernst Ascher Paris (estimation : 3 000 - 5 000 €).

Enfin, un Épi de faîtage Kanak figurant un visage à l'expression farouche, surmonté d'un large peigne, provient de l’ancienne collection Charles Ratton (estimation : 6 000 – 8 000 €).